【摘要】隨著社會(huì)經(jīng)濟(jì)的快速發(fā)展，人們生活水平的不斷提高，對(duì)于精神文明的需求也在不斷地提升。音樂藝術(shù)來源于生活本身，是生活的一種藝術(shù)形式的體現(xiàn)，長久以來一直對(duì)人民群眾的審美情趣產(chǎn)生巨大的影響。聲樂作為音樂藝術(shù)中重要的組成部分，進(jìn)行聲樂學(xué)習(xí)也成為了當(dāng)代人們接觸音樂藝術(shù)重要的方法手段。氣息的運(yùn)用對(duì)聲樂的學(xué)習(xí)有重要的支撐作用，因此在聲樂的學(xué)習(xí)過程中，氣息的作用就變得十分重要。

【關(guān)鍵詞】氣息； 聲樂學(xué)習(xí)； 重要性研究

【中圖分類號(hào)】J616 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

氣息不是音樂藝術(shù)領(lǐng)域的專有名詞，其與人們生活有著緊密的聯(lián)系，它是人們機(jī)體正常產(chǎn)生的生理活動(dòng)。在音樂藝術(shù)領(lǐng)域，氣息是在生理活動(dòng)的基礎(chǔ)上所進(jìn)行的能夠控制的有意識(shí)的呼吸活動(dòng)。并且在聲樂或者器樂的學(xué)習(xí)中，氣息的學(xué)習(xí)和運(yùn)用都具有十分重要的作用。想要學(xué)好聲樂，首先就需要能夠靈活運(yùn)用氣息。而本文將主要研究氣息對(duì)聲樂學(xué)習(xí)的重要性。

一、聲樂學(xué)習(xí)中的氣息是什么

歌唱者想要進(jìn)行較為良好的演唱，就需要掌握良好的歌唱?dú)庀⒓记?。而歌唱?dú)庀t主要包括呼吸和保持氣息兩種方式，同時(shí)也是演唱者能夠在歌唱過程中擁有良好聲音的基礎(chǔ)。正確的運(yùn)用氣息，也是聲樂學(xué)習(xí)中的重要組成部分。與人正常的生理需求不同，歌唱過程中對(duì)氣息的要求是需要經(jīng)過后天訓(xùn)練的一種有意識(shí)的、能夠控制的技巧。在聲樂學(xué)習(xí)中主要有三種正確的呼吸方法，包括腹式呼吸法、胸式呼吸法以及胸腹結(jié)合呼吸法。在具體的歌唱過程中氣息的運(yùn)用還需要通過根據(jù)歌曲不同的類型、音調(diào)和所要表達(dá)的感情進(jìn)行不斷的變化。聲樂學(xué)習(xí)中的氣息，其實(shí)就是在歌唱的過程中，歌唱者通過有意識(shí)地對(duì)呼吸的控制完成優(yōu)美動(dòng)聽的聲樂表演的一種使用呼吸的方法。

二、聲樂學(xué)習(xí)中氣息的重要性

（一）聲樂學(xué)習(xí)中氣息起到了基礎(chǔ)性作用

聲樂學(xué)習(xí)的基礎(chǔ)學(xué)習(xí)具有十分重要的作用。打好堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)能夠?yàn)槁晿返膶W(xué)習(xí)帶來很多的優(yōu)勢，能夠?qū)⒅舐晿穼W(xué)習(xí)中的難度極大程度地降低。具體的聲樂學(xué)習(xí)的基礎(chǔ)學(xué)習(xí)就是氣息運(yùn)用的學(xué)習(xí)。但是對(duì)于專業(yè)的學(xué)生來說，其在專業(yè)課程的學(xué)習(xí)中往往會(huì)遇到一些問題。首先，在進(jìn)行歌唱之前雖然有進(jìn)行一次深呼吸，并且也吸入了大量的空氣，但是在其正常的進(jìn)行歌唱的過程中，就會(huì)發(fā)現(xiàn)氣息明顯不夠用，不能支撐其唱完一整句。這與氣息的運(yùn)用有直接的關(guān)系，也能夠直接表明氣息在聲樂學(xué)習(xí)中的重要性。學(xué)生在進(jìn)行聲樂學(xué)習(xí)時(shí)，吸氣與用氣之間的空間要進(jìn)行停頓，這樣能夠使二者平衡對(duì)抗。而通過利用這種抗力，就能使氣息得到有效的保持，在演唱過程中，就能擁有良好、均勻、流暢且持久的氣息，能夠?yàn)槁晿返膶W(xué)習(xí)打好堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。除此之外，很多人在聲樂學(xué)習(xí)中，由于不能放松氣息，也導(dǎo)致其在歌唱過程中出現(xiàn)氣息不足的現(xiàn)象。學(xué)習(xí)、歌唱聲樂藝術(shù)都是一個(gè)很為享受的過程，考慮得過多就會(huì)對(duì)氣息的運(yùn)用造成很嚴(yán)重的影響。因此，在聲樂學(xué)習(xí)的過程中，需要保持一種放松的心情去配合呼吸，這樣能很好的完成歌唱。

通常情況下，很多聲樂學(xué)習(xí)者在學(xué)習(xí)聲樂的過程中，為了能夠正確地在歌唱過程中使用氣息，把握吸氣、呼氣和換氣，會(huì)在每天早起后進(jìn)行“吊嗓子”的練習(xí)。其實(shí)就像學(xué)生在入學(xué)后需要先學(xué)習(xí)拼音、寫字是一樣的，干什么事都不可能一步到位的，只有從基礎(chǔ)部分學(xué)起，在打好堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)之后，對(duì)于之后的學(xué)習(xí)才能夠感覺更加的輕松和簡單。而只有能夠靈活地運(yùn)用氣息，有過硬的基礎(chǔ)，才是一位優(yōu)秀的歌唱者。

（二）氣息是聲樂學(xué)習(xí)中重要的組成部分

對(duì)于聲樂的學(xué)習(xí)，需要通過對(duì)于很多內(nèi)容的學(xué)習(xí)才能實(shí)現(xiàn)，這其中任何一部分的缺失都不能完整的學(xué)習(xí)聲樂。而在眾多的學(xué)習(xí)內(nèi)容之中，對(duì)于氣息的運(yùn)用和掌握是最為重要的一部分。在歌唱過程中，不能運(yùn)用良好的氣息，不能夠準(zhǔn)確地把握歌曲，也就不能發(fā)揮出歌曲應(yīng)該具有的水準(zhǔn)。歌唱?dú)庀⒖刂圃谝欢ǔ潭壬蠜Q定了歌唱者對(duì)于氣息的控制能力，并且也決定了歌唱者能夠歌唱的范圍。沒有良好的歌唱?dú)庀ⅲ筒荒軐?duì)于呼吸肌肉、吸氣、呼吸進(jìn)行良好的調(diào)節(jié)，不能使歌唱者具有更多的動(dòng)力和發(fā)揮余地。另外，經(jīng)過長時(shí)間的觀察能夠發(fā)現(xiàn)，一些聲樂學(xué)習(xí)者由于沒有進(jìn)行專業(yè)和長久的練習(xí)，直接導(dǎo)致其在進(jìn)行大口換氣時(shí)，身體呈現(xiàn)出一種過于緊張的狀態(tài)，這種緊張的狀態(tài)在很多歌唱者中都普遍存在。但是由于這種狀態(tài)是比較不正常的，所以在歌唱過程中要求歌唱者盡量將這種緊張的情緒去除，以放松的狀態(tài)進(jìn)行歌唱，才能逐漸地進(jìn)行完善。因此，靈活的運(yùn)用氣息也有幫助歌唱者克服緊張情緒的作用。對(duì)于歌唱者來說，只有能夠游刃有余地把握氣息，使自身處于一種放松的狀態(tài)，才能使呼吸逐漸變的自然。改變大口呼吸的不良習(xí)慣之后，就能使樂曲的演奏效果較為流暢自然。

我國的各個(gè)高校在現(xiàn)代聲樂的教學(xué)過程中，十分重視對(duì)于氣息運(yùn)用的教學(xué)。而對(duì)聲樂學(xué)習(xí)者的基本要求就是使其能夠具有良好的氣息控制能力。而對(duì)于氣息控制能力較差的學(xué)生，往往要求其能夠進(jìn)行大量的練習(xí)，增強(qiáng)其自身的氣息控制能力。這也能夠直接表明在聲樂的學(xué)習(xí)中，氣息的學(xué)習(xí)一直都是最為重要的組成部分，每一個(gè)優(yōu)秀的歌唱藝術(shù)家都是從對(duì)氣息的學(xué)習(xí)開始的。

（三）氣息會(huì)對(duì)聲樂學(xué)習(xí)時(shí)的身體狀態(tài)造成影響

如果歌唱者在氣息的學(xué)習(xí)中，沒有學(xué)會(huì)正確的掌握和運(yùn)用氣息，就會(huì)直接在歌唱者的身體狀態(tài)中呈現(xiàn)出來。例如，聲樂學(xué)習(xí)者在高音的唱歌中，如果脖子發(fā)音用力，會(huì)發(fā)出不具備感情和較為刺耳的聲音。長此以往，還會(huì)造成學(xué)習(xí)者身體出現(xiàn)僵硬的情況，影響其身體狀態(tài)。而這種情況經(jīng)常在聲樂學(xué)習(xí)者中出現(xiàn)，也能夠表明，對(duì)于氣息的學(xué)習(xí)是聲樂學(xué)習(xí)中一種特征和基本條件，只有歌唱者能夠掌握正確的氣息，才能將所學(xué)習(xí)的更多的聲樂藝術(shù)的內(nèi)容進(jìn)行展現(xiàn)。而在對(duì)于氣息的學(xué)習(xí)過程中，一些人認(rèn)為利用搬重物的練習(xí)能夠達(dá)到鍛煉氣息的作用，但這種方法對(duì)不同的人有不同的作用。當(dāng)氣息得到充分的運(yùn)用時(shí)，會(huì)使身體的其他部分產(chǎn)生僵硬造成不適。而在聲樂藝術(shù)中，氣息的使用實(shí)際上是氣息均勻流動(dòng)的一種保持，因此很多學(xué)習(xí)者喜歡在歌唱中張大嘴巴，但是這樣會(huì)造成其口腔和面部肌肉的僵硬，使其氣息不能保持和集中，歌唱出的聲音十分散和空。

很多歌唱者在歌唱過程中，會(huì)出現(xiàn)氣短、憋氣的現(xiàn)象，這與不會(huì)保持和掌握氣息有直接的關(guān)系。因此，在歌唱過程中，正確的掌握和靈活的運(yùn)用氣息，能正確的進(jìn)行吸氣、呼氣和換氣，這樣也能使聲樂學(xué)習(xí)者的肌肉群更加順利地進(jìn)行工作，使其呼吸系統(tǒng)能夠正常運(yùn)作，避免出現(xiàn)氣短、憋氣的情況。

三、在歌唱過程中氣息該如何運(yùn)用

上文已經(jīng)對(duì)在聲樂學(xué)習(xí)中，氣息的重要性進(jìn)行了簡要的介紹，但在歌唱中只有能夠靈活的運(yùn)用氣息，掌握一定的技巧才能給予觀眾良好的視聽體驗(yàn)。因此，在歌唱過程中對(duì)氣息的運(yùn)用應(yīng)該主要注意以下幾個(gè)方面：

不能因?yàn)槲鼩馓?，?dǎo)致氣息受到擠壓，這樣的情況會(huì)導(dǎo)致在歌唱過程中，出現(xiàn)聲音被卡、壓、擠的情況。這種情況下，優(yōu)美的歌聲是無法唱出的，影響歌唱表演效果。

不能出現(xiàn)因?yàn)榇罂谖鼩?，致使歌唱者肌肉用力過猛的情況，這樣會(huì)直接導(dǎo)致歌唱者的氣息不能順暢的使用，導(dǎo)致發(fā)聲較為吃力，在歌唱過程中出現(xiàn)聲音比較低且單薄的現(xiàn)象。

另外要注意，不能再歌唱過程中隨意的使用氣息，因?yàn)樵诟璩^程中對(duì)于氣息的使用主要是根據(jù)歌唱的內(nèi)容和情感以及歌唱層次進(jìn)行氣息的使用的。如果在歌唱過程中隨意換氣，就會(huì)導(dǎo)致聽眾不能感受和理解歌曲的情感和內(nèi)容，使歌唱者不能達(dá)到應(yīng)有的水準(zhǔn)。

不能夠因?yàn)闅饬鞑粫掣璩呔蛯?duì)于氣息的控制力和推動(dòng)力的合作缺少必要的協(xié)調(diào)性，這樣會(huì)造成歌唱者氣息的能量不能達(dá)到整首歌曲所需要的標(biāo)準(zhǔn)。

四、總結(jié)

綜上所述，氣息對(duì)于聲樂藝術(shù)學(xué)習(xí)具有十分重要的作用，其是聲樂演唱的直接動(dòng)力，是聲樂藝術(shù)的重要組成部分。優(yōu)美動(dòng)聽的歌聲必須有氣息的支持，只有正確的運(yùn)用氣息，才能完成完美的聲樂表演。并且在聲樂學(xué)習(xí)中，靈活地將氣息運(yùn)用于演唱當(dāng)中，是對(duì)歌唱者能力的一種具體表現(xiàn)。學(xué)習(xí)正確的氣息運(yùn)用方法，是聲樂演唱的前提條件，所有的聲音表現(xiàn)技巧都與氣息有著密不可分的關(guān)系。在具體的學(xué)習(xí)過程中，要加強(qiáng)對(duì)于氣息運(yùn)用的學(xué)習(xí)，從而提升自身的歌唱能力。

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作者簡介：谷馨馨（1995—），漢族，遼寧省丹東市人，遼寧省渤海大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院2013級(jí)音樂表演系本科，研究方向?yàn)橐魳繁硌萋晿贩较颉?/p>