包順江

【技法梳理】

讀過魯迅先生《阿Q正傳》的人，可能對阿Q臨刑前畫圓圈的細(xì)節(jié)記憶猶新。一個死刑犯人要畫押，被逼無奈畫上一筆也就算了?？砂一方面是“使盡了平生的力氣畫圓圈。他生怕被人笑話，立志要畫得圓”；而另一方面卻是“剛剛一抖一抖地幾乎要合縫，卻又向外一聳，畫成瓜子模樣了”。他起初還為自己畫得不圓而感到羞愧，而后又一想：“孫子才畫得很圓的圓圈呢?！边@一傳神的細(xì)節(jié)，把阿Q的麻木無知和“精神勝利法”刻畫得淋漓盡致，并得以鮮明到極致?？梢娂?xì)節(jié)描寫是刻畫人物性格的重要方法。

1.描摹場景，貴在情與景相融。

人物，是具體環(huán)境中的人物，而景和物，或渲染氣氛，或烘托形象，為人物的活動提供了具體的場景，使人物的情感在特定的場景之中展現(xiàn)出來。如“潑留希金”中潑氏桌子上墨水瓶干透了，酒杯里浮著三個蒼蠅。景物可謂細(xì)小，然而主人公僵化的靈魂卻被這細(xì)小的情節(jié)恰到好處地烘托出來。

2.描寫眼睛，喜怒哀樂盡顯其中。

魯迅先生說：“要極省儉的畫出一個人的特點(diǎn)，最好是畫他的眼睛?！彼凇蹲８！分袕南榱稚绊樦邸?，到“眼光沒有先前那樣精神了”、“眼光也分外有神”，再到“消盡了先前悲哀的神色，仿佛木刻似的；只有那眼珠間或一輪，還可以表示她是一個活物”“那沒有精采的眼睛突然發(fā)光了”……充分展示了祥林嫂從堅忍頑強(qiáng)，到麻木遲鈍，最后只求死后平安的悲苦命運(yùn)的軌跡，祥林嫂的喜怒哀樂都凝聚在眼神中。

3.刻畫神態(tài)，展示性格特征。

《三國演義》中赤壁一戰(zhàn)，曹操大敗，奔逃途中三笑一哭，前后呼應(yīng)，相映成趣。第一笑，曹敗心猶不服，可見其剛愎自用；引出趙子龍，再損一仗。因第一笑決算便有了他自我解嘲的第二笑，第三笑。再引出張飛和關(guān)羽軍，連連遭敗。最后的真情痛哭，一表哀悼，二表責(zé)怪。幾個哭與笑的細(xì)節(jié)，十分典型地烘托出曹操奸詐、狡猾和自負(fù)的人物形象。

4.側(cè)面烘托，人物更顯神韻。

漢樂府名篇《陌上?！罚骸靶姓咭娏_敷，下?lián)埙陧?。少年見羅敷，脫帽著帩頭。耕者忘其犁，鋤者忘其鋤；來歸相怨怒，但坐觀羅敷?！币粋€令行人、農(nóng)民都看忘形了的女子，便可以想象她有多美。這些細(xì)節(jié)不僅側(cè)面烘托了羅敷貌美驚人，更主要的還調(diào)動了讀者的想象，使讀者再創(chuàng)造、再加工，文章也因此而具備了神韻。

【思考一下】

1.細(xì)節(jié)是生活的 ，也是記敘文的 。離開細(xì)節(jié)，就談不上 地反映生活。作品中的細(xì)節(jié)描寫，往往 ，卻又十分真實(shí) ，不露一絲人工 痕跡；含義豐富，卻又出以 ，能于小中見大， ，最能體現(xiàn)出“瑣碎中有無限 ”的藝術(shù)特色。

2.有時直接寫人物言行舉止表達(dá)不出他的精神，也可以采用側(cè)面

的方法。清朝人劉熙載說：“山之精神寫不出，以 寫之；春之精神寫不出，以 寫之?！闭f的就是這個道理。

3.老子曾說：“天下難事，必做于 ；天下大事，必做于

?！边€有名言“酷烈之禍，多起于 之人；盛滿之功，常敗于

之事?！薄耙恢褐?，喪七尺之 ”等等。我們可以從中體會到 的至關(guān)重要性。當(dāng)代系統(tǒng)論認(rèn)為，龐大的系統(tǒng)是由無數(shù)有機(jī)聯(lián)系、彼此制約的 構(gòu)成的統(tǒng)一整體，忽視了 ，將導(dǎo)致系統(tǒng)整體的嚴(yán)重后果。

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