1986年，28歲的楊麗萍創(chuàng)作并表演了獨舞《雀之靈》，一舉成名。她用獨特的舞蹈語言，在舞臺上賦予孔雀豐富的神韻。早在2002年創(chuàng)作《云南映像》時，楊麗萍就開始試水商演。盡管對藝術(shù)創(chuàng)作有著近乎苛刻的要求，但楊麗萍并不排斥商演：“我從小就會去賣撿來的蘑菇，也會提著雞蛋去賣。能吃飽，才有力氣跳舞，藝術(shù)也需要錢來支撐?！?/p>

跨越30年，58歲的楊麗萍在2016年帶著《孔雀之冬》，再次用舞蹈叩問生命的意義。

“《孔雀之冬》是我走到人生節(jié)點后的感悟，我希望將這份感悟融入舞劇，帶著年輕舞者去體會走到生命盡頭后重生的感覺，從而讓更多人去體味生命的美?！睏铥惼颊f。

在舞美上，《孔雀之冬》大膽采用黑白色調(diào)，營造出肅穆、冷冽的氣氛，通過黑與白之間的光影變化，呈現(xiàn)出光明與黑暗的對比?！巴ㄟ^舞蹈想要呈現(xiàn)的并不僅僅只是我個人的思考，所有人都要面對生命的死亡和再生，還有生命的不同階段?！?/p>

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孔雀舞已經(jīng)成為楊麗萍獨特而鮮明的符號，但她對舞蹈的認識，遠不止于此?！拔覀兊拿褡甯栉枋怯袃r值的，是文化遺產(chǎn)。作為后人我們首先要傳承，其次要不停地創(chuàng)作。”另外，藝術(shù)作品需要觀眾來檢驗。再有價值的作品，也還需要商業(yè)的運營和推廣。作品必須要尊重市場，如果作品真正融進了情感，人們自然就會走進劇場。并不是說做藝術(shù)就不能有商業(yè)，商業(yè)的就沒有文化。