“盲山”有幾層含義，一個是像盲人一樣的去觸摸它，另外一個是過去的藝術(shù)史的經(jīng)驗都不在了、消失了，我又從一個混沌的黑暗開始，新生，一個新的世界、一個宇宙的發(fā)現(xiàn)、誕生。

和麗斌近照 2014年

“盲山計劃”主要呈現(xiàn)了藝術(shù)家和麗斌在2015～2017年創(chuàng)作的系列盲畫作品。

和麗斌與作品《盲山》 攝影：程新皓

盲畫是藝術(shù)家和麗斌從2015年開始實驗的一種繪畫方法，是在夜晚自然中幾乎全暗的光線下寫生的方法。藝術(shù)家在看不見自己畫的圖像的情況下，依據(jù)對對象的細微感知，加上想象和內(nèi)心的感受作畫，因為畫面視覺世界的不可見，心靈的世界反而被完全打開了，一個奇幻的世界被深刻地呈現(xiàn)出來。藝術(shù)家希望以反傳統(tǒng)繪畫的觀念和方法實現(xiàn)繪畫的革新與突圍。

和麗斌在云南普者黑盲畫夜山（2015年12月7日夜） 攝影：程新皓

“我小時候記憶最深的事情都是晚上發(fā)生的。我六歲那年從麗江到永勝，走了三天的路，我爸爸帶著我，每天都在走，但我就是不會累，大人都走不動了，我還在前面跑。最后一天，晚上在山上迷路了，印象特別深，在山上轉(zhuǎn)來轉(zhuǎn)去，在墳地里，一直轉(zhuǎn)了好久才走出去，那個畫面我到現(xiàn)在都還很清晰，這個是在我童年記憶里面最清晰、最深刻的?！?/p>

和麗斌在普者黑完成的28米長卷《盲山》

“夜晚帶給我的感受很強烈，比其它時刻要強烈得多，在盲畫的過程中在面對自然的時候，這種很深的進入感白天是沒有的，只有晚上有，神秘、敬畏……這種感覺就像人在子宮里面混沌的世界的感覺，回到原初的自己，也是混沌模糊的狀態(tài)?！?/p>

《盲山》局部

“在白天，我還無法跳脫印象主義的審美經(jīng)驗，只有晚上才是我的經(jīng)驗，我生成了一種我的經(jīng)驗，這種經(jīng)驗它本來就有，就像是一直在我身體里面，原來是沉睡的，在安靜漆黑的夜晚才被喚醒?！?/p>

和麗斌在普者黑完成的盲畫作品《三界》布面丙烯

和麗斌盲畫作品 《空山.12》布面丙烯

“繪畫作為一種表述方式，它還有新的可能性。盲畫是立足于反視覺、反觀看邏輯的基礎(chǔ)上。繪畫表達的這條路，如果你不觸碰藝術(shù)史，那個邏輯就不會影響你，但只要你一觸碰，就會有各種各樣的邏輯影響你。而夜晚就比較特別，至少現(xiàn)在沒有哪個藝術(shù)家跳出來。另外這種黑暗的體驗太強烈了，它足以把其他的影響沖淡掉。”

和麗斌在滇池完成的盲畫作品《遠眺滇池》布面丙烯

“我在做這種選擇的時候，有行為的因素在里面，也有繪畫的因素，但是它不是某一種因素就完全成立，它是很多種因素混合在一起的，它更像一個觀念作品。這個過程中有一些是超出預(yù)期的，像這次還遇到下雨，這個畫就像被遺棄兒一樣，每天都被遺棄在曠野里面被雨淋、被水泡、被露水熏、被風(fēng)吹日曬。我也無能為力，讓它順其自然吧，自然幫助我完成了這個作品。最終什么樣，無法預(yù)計，我也只能坦然地等待?！?/p>

和麗斌在太行山完成的盲畫作品《秋林寒露》布面丙烯

和麗斌在廣西黃姚古鎮(zhèn)完成的盲畫作品 《生長》布面丙烯

“卷畫的時候發(fā)現(xiàn)很多細節(jié)：有沙石、葉子、小蟲子，都粘在上面，它們都成了作品的一部分，所以這幅畫不是一個人的作品，是這個世界的作品，這六天、自然、夜晚、星空、風(fēng)、雨……”

和麗斌在西雙版納的盲畫作品《勐景來》布面丙烯

和麗斌在菌子山完成的盲畫作品《對話》布面丙烯

“黑暗時刻雖然黑暗，但并不寂靜。這種大體量、大尺寸的盲畫方式，跟小尺寸的截然不同，它把一個人的能力完全調(diào)動起來。它像一個吸音器把各種能量吸納進去了，最后變成一個綜合的產(chǎn)物。我自己也是其中呢一小部分的參與者，可能這是盲畫最大的意義了，它最后變成一個田野調(diào)查，或者是真實的某一階段的社會采樣的成果。”

和麗斌在四川上里古鎮(zhèn)完成的盲畫作品《二仙橋下》布面丙烯

盲山計劃

藝術(shù)家：和麗斌

策展人：艾艾

藝術(shù)總監(jiān)：李爻

學(xué)術(shù)支持：和文朝 唐佩賢 羅菲

學(xué)術(shù)研討會：2017.6.16，14：30—17：00

開幕式：2017.6.16，17：30

展期：2017.6.16—7.25

地點：北京朝陽區(qū)草場地國際藝術(shù)區(qū)327號，進行時空間endprint