郭旭東

眾所周知，中國(guó)文化博大精深，源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，戲曲作為我國(guó)的國(guó)粹，有自身獨(dú)特的魅力，而在整個(gè)表演過(guò)程中如何能夠呈現(xiàn)更好的表演效果，使更多的興趣愛好者和觀眾感受到戲曲表演的獨(dú)特魅力成為了相關(guān)表演者和研究人員十分關(guān)心和重視的課題。戲曲表演藝術(shù)技巧是實(shí)現(xiàn)上述目標(biāo)的關(guān)鍵，因此，就戲曲表演藝術(shù)技巧的相關(guān)問題進(jìn)行分析和研究就顯得尤為重要?；诖?，本文在闡述藝術(shù)技巧含義的基礎(chǔ)上，分析了戲曲表演涉及到的藝術(shù)技巧，并就如何做好戲曲表演工作提出了一些建議和意見。希望能夠起到拋磚引玉的作用，在引起更多專業(yè)人士重視戲曲表演工作的基礎(chǔ)上促進(jìn)我國(guó)的戲曲表演更好更快地發(fā)展和進(jìn)步。

一、藝術(shù)技巧的含義

概括來(lái)講，藝術(shù)技巧是藝術(shù)家們表現(xiàn)主題的一種方法。其在音樂、繪畫、雕塑、戲曲、舞蹈等各項(xiàng)藝術(shù)活動(dòng)中都表現(xiàn)著獨(dú)特的魅力。藝術(shù)技巧不等同于藝術(shù)技術(shù)，它比藝術(shù)技術(shù)范圍更加廣泛、內(nèi)容更加豐富，包含相關(guān)的技術(shù)、技能、技巧等多個(gè)方面，其最終的目標(biāo)就是更好地展現(xiàn)藝術(shù)家的創(chuàng)作意圖，讓更多的受眾能夠感受到藝術(shù)家所展示的藝術(shù)。

二、戲曲表演涉及到的藝術(shù)技巧

在掌握了藝術(shù)技巧含義的基礎(chǔ)上，如何將其切實(shí)應(yīng)用到戲曲藝術(shù)表演中成為了工作人員和表演人員十分關(guān)心和重視的問題。切實(shí)掌握戲曲表演中的藝術(shù)技巧是一切工作的前提和基礎(chǔ)，基于此，筆者就戲曲表演中涉及到的藝術(shù)技巧進(jìn)行了系統(tǒng)的分析和研究，具體內(nèi)容如下所述。

（一）客觀層面

從客觀層面來(lái)看，戲曲表演中的藝術(shù)技巧主要表現(xiàn)在戲曲表演中涉及到的服裝、道具、化妝、舞臺(tái)設(shè)計(jì)、音樂等各個(gè)外在層面。也就是說(shuō)，為了達(dá)到更好的表演效果，在表演過(guò)程中要充分利用這些外在條件來(lái)輔助戲曲表演。所以，在實(shí)際戲曲表演中要根據(jù)不同的曲目來(lái)搭建不同的舞臺(tái)背景，搭配不同的妝容和不同的服飾，這樣一來(lái)，不僅能夠更好地展現(xiàn)人物的性格，還能夠給人身臨其境的感覺，讓更多的人感受到戲曲的魅力和藝術(shù)價(jià)值。

（二）主觀層面

從主觀層面來(lái)看，為了更好地展現(xiàn)戲曲表演的價(jià)值和魅力，需要表演人員在表演方式和方法等各個(gè)方面注重技巧的應(yīng)用，而這些主觀的表演技巧不僅涉及到一些基本功，如“四功、五法”，即唱、做、念、打（舞）和手、跟、身、發(fā)（髯）、步，具體又有臺(tái)步、身段、毯子功、把子功、發(fā)聲、行腔以及翎子、帽翅、水袖、吹火等特技功，更重要的是將這些基本功細(xì)致化和技巧化，以使得戲曲表演呈現(xiàn)出更加優(yōu)良的效果。

戲曲表演中虛實(shí)表演的結(jié)合就是一項(xiàng)重要的表演技巧。例如在《秋江》中，扮演陳妙和老艄公的兩個(gè)演員，在表演的時(shí)候，既能表現(xiàn)出秋江的風(fēng)險(xiǎn)，又可以表現(xiàn)出泛舟在江面上的風(fēng)險(xiǎn)，整個(gè)表演惟妙惟肖，把觀眾帶入到了一個(gè)虛擬的環(huán)境中，讓觀眾感覺就是在“游船”上。也就是說(shuō)，在曲目的表演過(guò)程中，雖然沒有一定的舞臺(tái)背景作為鋪墊，但是同樣給人身臨其境的感覺，這就需要主觀技巧充分展現(xiàn)。

三、做好戲曲表演工作、充分展現(xiàn)戲曲表演價(jià)值的建議

由上述分析可知，戲曲表演中主客觀藝術(shù)技巧的應(yīng)用確實(shí)能夠達(dá)到很好的表演效果，能夠在很大程度上激發(fā)觀眾的熱情和積極性，而如何實(shí)現(xiàn)戲曲表演技巧的價(jià)值最大化就需要演員等工作人員一起努力，基于此，筆者就如何做好戲曲表演藝術(shù)技巧的應(yīng)用工作提出了幾點(diǎn)建議和意見。

（一）演員要樹立終身學(xué)習(xí)的意識(shí)

俗話說(shuō)，“師傅領(lǐng)進(jìn)門，修行在個(gè)人”，所以，演員要想在戲曲表演過(guò)程中將虛實(shí)感表現(xiàn)得淋漓盡致，實(shí)現(xiàn)其價(jià)值和效果最大化，最需要做的努力就是樹立終身學(xué)習(xí)的意識(shí)，不斷增加自身的專業(yè)知識(shí)和提升表演技能。這樣不僅能夠在實(shí)際表演中善于總結(jié)經(jīng)驗(yàn)、發(fā)現(xiàn)問題，提出有效的解決方案，而且能夠掌握更多的專業(yè)知識(shí)，利用閑余的時(shí)間反復(fù)品讀戲本中各個(gè)人物的思想和性格，反復(fù)觀看前輩的表演，總結(jié)經(jīng)驗(yàn)，并能夠結(jié)合自身所掌握的專業(yè)知識(shí)和專業(yè)技能將所學(xué)習(xí)到的知識(shí)融會(huì)貫通，確保表演效果實(shí)現(xiàn)最優(yōu)化。

（二）師傅要加大對(duì)演員的培養(yǎng)力度

為了確保戲曲表演價(jià)值實(shí)現(xiàn)最大化，師傅的力量也是不容忽視的，需要加強(qiáng)對(duì)演員的培養(yǎng)力度，以以人為本、因地制宜為原則，在實(shí)際培養(yǎng)過(guò)程中一定要做好引導(dǎo)的工作，讓更多的演員在明晰虛實(shí)表演手法魅力和價(jià)值的基礎(chǔ)上提高對(duì)其的學(xué)習(xí)熱情。另外，在必要的情況下，可以完善制度規(guī)范和獎(jiǎng)懲機(jī)制，激發(fā)演員的學(xué)習(xí)熱情和表演熱情。

（三）觀眾要善于提出建設(shè)性的意見

觀眾在觀賞之余為演員提出建設(shè)性的意見和建議也是確保戲曲表演價(jià)值實(shí)現(xiàn)價(jià)值最大化的重要方法之一。這就要求觀眾掌握一定的戲曲表演知識(shí)，而且能夠以客觀、公正的態(tài)度去觀賞，也許觀眾的一個(gè)建議能夠帶來(lái)意想不到的效果。

四、結(jié)語(yǔ)

總之，戲曲表演藝術(shù)技巧的應(yīng)用和展現(xiàn)是十分重要和必要的。藝術(shù)技巧的應(yīng)用不僅能夠充分展現(xiàn)人物的性格，而且能夠使得舞臺(tái)空間變化無(wú)窮，實(shí)現(xiàn)時(shí)空的跳躍，并能夠有效激發(fā)觀眾的觀賞熱情和積極性，使更多的觀眾身臨其境，與演員同喜、同樂、同悲、同傷。所以，如何將戲曲表演的藝術(shù)技巧切實(shí)應(yīng)用到實(shí)際戲曲表演中，并達(dá)到效果最優(yōu)化成為了包括戲曲演員在內(nèi)的所有工作人員十分關(guān)心和重視的課題。本文僅是筆者對(duì)戲曲表演藝術(shù)技巧這一課題的探索性分析，需要在今后的學(xué)習(xí)和實(shí)踐表演中進(jìn)一步研究和努力。

（河北省張家口戲曲藝術(shù)研究院）