武瑩瑩

首都師范大學(xué)文學(xué)院

摘要：建安詩歌是我國文人詩歌創(chuàng)作史上的第一個高峰時期，魏晉風(fēng)度下的三曹父子即是此時期“建安文學(xué)”的杰出代表。他們的詩歌具有“古意悲涼”等共性，但由于個人特質(zhì)和人生際遇的不同，三人在創(chuàng)作詩風(fēng)上又存在很大的差異。從曹操詩的古樸雄渾，到曹丕的婉約便娟，直至曹植的詞采華茂，從中亦可窺見建安詩人的藝術(shù)追求。本文旨在結(jié)合三曹詩歌創(chuàng)作的具體作品，來分析探討其各自的詩風(fēng)特點，并對“三曹”詩歌風(fēng)格的差異進行闡釋論述。

關(guān)鍵詞：古直悲涼；婉約便娟；詞采華茂；詩風(fēng)差異

在中國歷代文學(xué)史上，三個詩人或文學(xué)家并稱，能夠成為文學(xué)坐標峰巒的為數(shù)并不多見，論及各時期文人，亦是依稀可數(shù)。在建安詩壇上，以曹操、曹丕、曹植為代表的“三曹”是建安乃至魏晉時期文學(xué)的重要代表，三峰并峙，璀璨詩壇。他們在文學(xué)史上的地位正如李白、杜甫這樣的大家一樣，建安詩壇假若沒有“三曹”將是無法想象的，勢必是建安詩壇的一大筆缺失，亦可以說無法談其為真正的建安詩壇了。

建安時期是一個文學(xué)繁榮發(fā)展的時期，也是五言詩迅速騰躍的時代，曹操、曹丕和曹植在五言詩創(chuàng)作上都具有很強的功力，尤其是曹植的五言詩，更堪稱“建安之杰”。其中，曹操以其樂府詩為主，曹丕與曹植在五言詩創(chuàng)作上居多，曹丕在詩歌語言創(chuàng)作形式上另開辟了一些新的路徑，如其六言、七言與雜言詩，但其三人的很多詩篇，大抵都收錄在《古詩十九首》之中。雖然三人詩風(fēng)由整體觀之，創(chuàng)立于建安文學(xué)的大背景下，帶有“古意悲涼”的共同特征，但其抒情詩就個性化表現(xiàn)層面而言，卻同中有異，散發(fā)著不同的光芒。宋代以“詩評最為確論”著稱的敖陶孫在其《敖器之詩話》中就有評論曹操與曹植之詩的述語，這樣說道：“魏武如幽燕老將，氣韻沉雄。曹子建如三河少年，風(fēng)流自賞?！弊憧梢?，曹操與曹植的迥異詩風(fēng)，雖未提及曹丕，但把曹操的古直沉雄與曹植的縱逸詞茂分析得恰如其分。故而，從整體建安詩壇發(fā)展流變來看，三曹的詩歌創(chuàng)作對文學(xué)藝術(shù)追求而言是一種進步，但由于詩人各自的氣質(zhì)稟賦與際遇經(jīng)歷的不同，其詩歌所呈現(xiàn)的氣象與特色亦為迥然。以下將結(jié)合三曹各自具體的代表性名篇，試淺要談及各自詩作的風(fēng)格特點，并加以闡釋論述。

一、曹操詩歌之古直悲涼

魏晉南北朝是一個民族矛盾和階級矛盾激烈、戰(zhàn)爭頻繁的動蕩時代，但同時也是文學(xué)藝術(shù)自覺、詩歌蓬勃發(fā)展的時代，此時期涌現(xiàn)出了許多優(yōu)秀非凡的作品，亦造就了一批天賦極高的英靈俊才?！敖ò诧L(fēng)骨”的開拓者曹操便是這一時期詩歌創(chuàng)作的代表。曹操是中國歷史上少有的政治家、軍事家和文學(xué)家各身份兼而合一的人物，他出身于宦官家庭，這就使他在年輕時就有步入仕途的機會，另一方面，他又機敏善權(quán)術(shù)，好讀書練武習(xí)文。曾在東漢靈帝時舉孝廉，任洛陽北部尉。在董卓之亂時，遷都許昌，招募卒士，討伐董卓，從而“挾天子以令諸侯”。之后又經(jīng)歷多次戰(zhàn)爭，逐漸削平了北方的割據(jù)勢力，統(tǒng)一中原地區(qū)，建立曹魏政權(quán)。

亂世不僅把曹操造就成了一位時代英雄，也造就他成為個性獨特、風(fēng)格迥異的文學(xué)家與詩人。曹操志向遠大，青年時期就投身于激烈的政治斗爭，對長期動亂的現(xiàn)實社會有著很深的體驗。由于他目睹了軍閥割據(jù)的混亂局面，親身經(jīng)歷了多次戰(zhàn)爭，使其詩文逐漸染上了“慷慨悲涼”之氣，因此其詩歌雄壯古直，不事雕琢。他崇尚質(zhì)樸，反對浮華，作為建安文學(xué)的領(lǐng)袖，一改東漢注重駢儷詞采的傳統(tǒng)，行文語言自然樸實，其詩風(fēng)與文筆清新華麗的曹丕和詞采華茂的曹植大不相同。曹操作為一名政治軍事家兼文學(xué)家，其詩歌作文很多是基于治國經(jīng)略和社會現(xiàn)實的需要。因而，其筆下的詩歌多取材于割據(jù)紛爭的戰(zhàn)亂事件，其詩歌的畫面盛大，境界開闊，充滿著慷慨悲涼、古樸雄渾、氣勢剛健的筆調(diào)。難怪鐘嶸評詩時論及曹操，認為其詩頗具古直之風(fēng)，甚有悲涼之句。以下試結(jié)合曹操極具代表性的名篇詩歌來分析其慷慨沉雄、古直悲涼的詩

風(fēng)特點。

如其膾炙人口的名篇《短歌行》，這個我們在中學(xué)時代即誦讀成章。其云：“對酒當(dāng)歌，人生幾何。譬如朝露，去日苦多?？?dāng)以慷，憂思難忘。何以解憂，唯有杜康?！边@首詩寫于曹軍在赤壁之戰(zhàn)嚴重受挫的背景下，曹操一面在訓(xùn)練水軍、積蓄力量，一面欲招納賢士、延攬人才，創(chuàng)作《短歌行》的主旨亦在于此。曹操深感于人生的短暫，但他同時又是一個抱負遠大的政治軍事家，其對生命價值自身的體會自然也高于常人。人生之短，猶如朝露，對于曹操這樣想要建功立業(yè)的人來說，是很令人憂慮的。他雖已步入人生暮年，但仍志在千里，壯心未已，于是生發(fā)出“山不厭高，水不厭深。周公吐哺，天下歸心。”這樣的延攬賢士，為天下不平而感嘆深憂的心聲。《短歌行》對仗工整、一唱三嘆，涵蓋了對生命更廣闊更深入的理解，慷慨激昂，古直悲涼，字里行間吐露著曹操沉雄、飽滿的筆力，具有強烈的感染和震憾力量。

再如與《薤露行》視為姐妹篇的《蒿里行》，其云：“白骨露于野，千里無雞鳴。生民百遺一，念之?dāng)嗳四c?！边@首是以樂府為詩題的挽歌，主題背景是漢末董卓之亂，社會動蕩不安，黎民深受苦難的場景。這首可以說是最能體現(xiàn)曹操“古直悲涼”之詩風(fēng)的樂府詩了。古直，即詩歌語言不事雕琢，具有古樸、率直和雄渾之感。此篇《蒿里行》整體讀來渾然一體，從興兵討伐董卓，到袁氏兄弟的拙劣稱帝，使得戰(zhàn)爭連綿不斷，百姓尸骨遍布荒野，此詩一路酣暢淋漓，直敘不逶迤，頗具古樸率直之感。而此詩之悲涼，正是體現(xiàn)在戰(zhàn)亂不斷，百姓深受其苦，作者在經(jīng)歷作戰(zhàn)時所親眼目睹的荒野遍骨的慘景。于是生發(fā)出“白骨露于野，千里無雞鳴”的感嘆，表面文字雖淺顯質(zhì)樸，但所表現(xiàn)的思想?yún)s是宏大而深邃的，曹操詩的古樸雄渾之風(fēng)便一覽曉之。

二、曹丕詩歌之便娟婉約

曹丕為曹操的次子，并被立為魏太子。自幼便受其父的熏染影響，機敏好學(xué)，廣讀詩論，多才多藝，具有很高的文學(xué)修識學(xué)養(yǎng)。曹丕描寫戰(zhàn)爭背景的詩篇，其氣勢風(fēng)格相比曹操，慷慨雄渾之氣略遜，深沉古涼之意不足，這大抵和其本人的經(jīng)歷際遇和氣質(zhì)特性有很大關(guān)系。

曹丕筆下的征戰(zhàn)詩歌，多以女子角度自稱，描寫思婦的閨音之嘆和離愁別緒，工筆細致入微，刻畫纏綿悱惻、含蓄秀美、婉約有致，筆調(diào)遲緩細膩，這是同時期其他建安詩人所不能企及的?！度龂具x》里就曾評論曹丕道“天資文藻，才藝兼該”。曹丕詩歌的語言融古樸與秀麗于一身，工于抒情，為后代文人墨客所稱頌，體現(xiàn)了此時期文人由樂府詩逐漸向文人詩過渡的特點。

而曹丕在詩歌創(chuàng)作形式上也有有益的新嘗試，其樂府詩和非樂府詩并重，除了四言詩，他在五言、六言、七言和雜言詩方面均有開拓，大大拓展了文人作詩的途徑，并被后人視為“歌行之祖”。先秦時期雖是七言詩的起源，但文人所創(chuàng)數(shù)量極少，直至后來漢代也并不受重視。但到了曹丕這里，一改建安詩人傳統(tǒng)的五言詩，在七言詩亦不乏大量佳篇之作，使其逐漸列入詩歌創(chuàng)作的體裁行列，對詩歌發(fā)展而言是一種不可小窺的進步。曹丕最具代表性的七言詩當(dāng)屬《燕歌行》，它是中國古代現(xiàn)存最早最完整的文人七言詩，標志著七言詩的成熟。而其六言詩也有不少篇幅，諸如《寡婦詩》、《黎陽作·其四》之列。因此綜而觀之，曹丕詩歌既有對漢樂府詩歌發(fā)展改造的一面（五言詩與六七言、雜言詩并創(chuàng)）；又有詩風(fēng)筆法轉(zhuǎn)于辭采華茂、婉約便娟的一面，對整個文壇而言具有推動的價值意義。

繼曹操《短歌行》之后，曹丕亦有同名四言詩篇，是為追思其父曹操。曹丕作此篇不同于其父，他是專門抒發(fā)對父親的懷念之情，專章獨奏，哀悼抒情意味強烈。父親的離去令他悲慟不已，另一面，他作此篇也是為了完成父親生前的遺令。如其開篇所言：“其物如故，其人不存?！卑炎约阂娢锼既恕⑽锸侨朔堑谋^之情寫得凄婉動人。此外，像“呦呦游鹿，草草鳴霓。翩翩飛鳥，挾子巢棲。”這樣的句子與曹公篇的詩句相仿，善用比興手法，以大鹿呼喚小鹿來比擬父子間的親情。而且此篇撫琴曲聲唯美，文字凄愴抒情，含蓄委婉，抒發(fā)了他對生命的感慨與思考，是其便娟婉約詩風(fēng)的體現(xiàn)。

又如以文辭典雅居稱的四言詩《善哉行》，后人流傳最廣、耳熟能詳?shù)脑娋湎氡厥鞘拙洌骸坝忻酪蝗?，婉如清揚。妍姿巧笑，和媚心腸?！遍_篇即以淺淡筆墨展現(xiàn)了一位顧盼生姿的美女容貌，嬌美溫潤，嫵媚生姿。“感心動耳，綺麗難忘。眷然顧之，使我心愁。嗟爾昔人，何以忘憂？”尾篇以側(cè)面的形式—即“我”的感受，來表現(xiàn)對這名美麗才女的傾慕與顧盼眷戀。這首《善哉行》便是曹丕詩風(fēng)的代表性作品，從這首詩亦可看出，建安詩風(fēng)的古樸悲涼之氣不復(fù)察覺，逐漸轉(zhuǎn)為便娟含蓄之風(fēng)，建安詩風(fēng)在悄然間游離變化。此詩以男女情愛為題材背景，格調(diào)舒緩，綺麗和媚，清新婉轉(zhuǎn)，極具典型地代表了曹丕詩歌的創(chuàng)作詩風(fēng)。

再者，以曹丕的七言詩代表—《燕歌行》為釋例來探討其詩風(fēng)?！堆喔栊小て涠罚骸皠e日何易會日難，山川悠遠路漫漫。”首句與李商隱之《無題》“相見時難別亦難”意趣相仿，纏綿憂思，情感細膩。其后：“涕零雨面毀形顏，誰能懷憂獨不嘆?！币庀箅鼥V，交代人物思念之顏色憔悴，卻沒有明確交代思念者之身份，有待讀者去想象發(fā)現(xiàn)，含蓄雋永，意味深長。最后：“仰看星月觀云間，飛鴿晨鳴聲可憐，留連顧懷不能存。”則拾取“星月云、飛鴿”等意象，互相交融，情景璧合，把此詩所描寫的飄然不定的行跡與刻骨銘心的思念表現(xiàn)得淋漓盡致。如此細膩刻畫，工于筆調(diào)，躊躇嘆惋，如泣如訴，不愧是曹丕筆下傳頌的名篇！因此，曹丕雖無曹操詩風(fēng)的雄渾大氣，但其在詩文創(chuàng)作上亦卓有建樹，低徊委婉、便娟秀麗、宛曲細膩之風(fēng)使其詩文創(chuàng)作成就相當(dāng)突出。

三、曹植詩歌之詞采華茂

曹植為曹丕同母之弟，其才思敏捷、文筆立成，文學(xué)成就相比曹丕更勝一籌。但其四十一歲的短暫人生卻波瀾起伏，變化很大，可以分為人生的前后兩個分期。前期為建安初期，此時期經(jīng)常跟隨曹操從軍征戰(zhàn)，具有相當(dāng)豐富的經(jīng)歷。再加上其自幼文學(xué)天賦與修養(yǎng)出眾，十幾歲便可吟詩成章且文采斐然，因此深得其父曹操的寵幸。曹操曾讓其子每人當(dāng)場作賦，曹植援筆而成，曹操非常吃驚，對曹植之文思大為賞識，難怪劉勰也有對之“思捷而才俊”的高度評價。這是曹植前期生活的境況，從其詩風(fēng)之詞采華茂、縱逸飄然、骨氣奇高亦可曉之一二。

然其后期，即黃初、太和時期，自曹操去世之后，其兄曹丕登上王位，曹植的輕逸寵幸生活也隨之結(jié)束。這時期，曹丕為翦除羽翼，先后將曹植的文人親友殺害，曹植也被貶數(shù)次，發(fā)落邊地，曹植有感于此，其詩風(fēng)創(chuàng)作開始感慨憂傷，其數(shù)副名篇中都透露出沉郁頓挫、淋漓悲壯的詩歌風(fēng)格。因而，鐘嶸曾在其《詩品》中高度評價曹植，言：“骨氣奇高，詞采華茂，情兼雅怨，體被文質(zhì)，架溢今古，卓而不群?！庇纱丝梢?，曹植后期詩歌創(chuàng)作頗能體現(xiàn)其“情兼雅怨，體被文質(zhì)”之詩風(fēng)。三曹的詩歌創(chuàng)作，發(fā)展到曹植這里，充分繼承了其父與兄的特色，既有悲涼慷慨之調(diào)，也極富潤色飾采之美。

縱觀曹植的整體詩歌創(chuàng)作，比起曹操與曹丕，其后世流傳的作品數(shù)量要多得多，他的四言詩較有特色，但最為突出的當(dāng)屬五言詩，不愧奇冠三曹之首，素有“建安之杰”的稱號。他的詩詞采華美，骨氣奇高，無不滲透著建功立業(yè)、高亢進取的精神，同時又抒發(fā)個人遭遇心憂，嗟嘆生平際遇，具有濃郁的個性色彩。以下將結(jié)合曹植詩賦創(chuàng)作的名篇進行分析探討其詩風(fēng)特點。

如其《白馬篇》：“白馬飾金羈，連翩西北馳?！笔拙浔阏宫F(xiàn)一幅遼遠廣闊的背景，讀之豪氣勁爽，以陽光下高大的白色駿馬疾馳而去來拉開帷幕，筆法縱逸?！把鍪纸语w猱，俯身散馬蹄。”將馳騁沙場之健兒的狡捷與勇剽描寫的十分盡致，英姿栩栩如生，又寄托著作者自身渴望建功立業(yè)的骨氣與抱負。最后以膾炙人口的詩句結(jié)尾：“捐軀赴國難，視死忽如歸?！毕氡卮司錇楹笕怂鶄髡b成詠吧，這也是曹植意氣昂揚的自我寫照，把心中念念不忘的立功立德的豪邁氣概溢于言表，此詩頗具“骨氣奇高”之詩風(fēng)。

再如其《美女篇》則是“詞采華茂”的典范。整篇讀來酣暢淋漓，纖柔華美，溫潤生姿。“柔條紛冉冉，落葉何翩翩?！弊x之飄然縱逸，意境唯美?！傲_衣何飄飄，輕裾隨風(fēng)還。顧盼遺光采，長嘯氣若蘭?！蓖ㄟ^對美女服飾、體態(tài)、容貌和氣色的細膩描寫，鋪敘女子的唯妙美貌，感之與漢樂府《陌上?！饭P下的羅敷極為相仿，在細節(jié)上刻畫善于煉字，注重詞采的華麗，聲情并茂。所以，就此篇對美女的描摹，應(yīng)當(dāng)是曹植“詞采華茂”的代表性作品，使其顧盼生姿的形象躍然紙上。但曹植作此篇又不單單是描摹其形象，重要的是筆下所寄遙深，以美女雖盛年貌美卻獨守空房來自喻自己壯年不被重用，表達壯志難酬的感慨嘆惋。故而，一定程度上抒發(fā)了曹丕政權(quán)下自己生活艱深、不為所用的怨憤，詞采華美，文質(zhì)合一，雅怨之氣涵蓋其中，讀來氣勢不凡。

《贈白馬王彪》堪稱曹植最為寒愴凄切的典型代表作品了。此文寫于曹彰被曹丕害死，英年暴死的悲慘背景之下，曹植感時淚傷，憤恨而作?！磅剀X亦何留？相思無終極。太息將何為？天命與我違?！眱啥谓砸苑磫柧涫介_頭，難以掩飾內(nèi)心的一腔郁憤，將對曹丕獨攬政權(quán)、相加迫害兄足的行為娓娓道來，同時也對自身命運擔(dān)心憂慮，抒發(fā)難以被皇帝任用的憤懣?！白児试谒鬼?，百年誰能持？離別永無會，執(zhí)手將何時？……收淚即長路，援筆從此辭?！泵鎸Σ苷玫谋┧?，曹植在詩中表現(xiàn)憤怒，進行抗?fàn)?，充分展現(xiàn)了其自身的傲岸氣骨。此詩援筆立成，一氣呵成，至情至性，將難以直言的傷慨溢于言表，以沉重舒緩的筆調(diào)，表達對生命短暫、不可揣度把握的悲怨之情。因而，此詩將曹植“骨氣奇高，情兼雅怨，體披文質(zhì)”的心性與詩風(fēng)詮釋得張弛有度、一覽無余。

四、結(jié)語

綜上所述，我們可以對三曹詩風(fēng)進行一個縱向度的總結(jié)。由曹操詩風(fēng)的古直雄渾，過渡到曹丕的便娟婉約，衍變?yōu)椴苤驳脑~采華茂、情兼雅怨，魏晉三曹詩風(fēng)的主線是一路發(fā)展、不斷進步的。魏武帝曹操是魏晉建安詩風(fēng)的開拓者，顯然，他的慷慨豪邁、雄渾蒼茫，在至今文人中也是無人能及的。但是他的詩卻難免有筆法偏粗的缺憾，沒有細膩的文人筆調(diào)。魏文帝曹丕則一改其父蒼涼雄渾之詩風(fēng)，他工于筆調(diào)，善寫游子思愁與離愁別緒，如泣如訴，其詩筆力遲弱、過于婉曲清秀。而陳思王曹植之詩既有詞采華茂、才思敏捷的一面，又在詩中注入對個人生平際遇的慨嘆和人民疾苦生活的反映，“情兼雅怨，體披文質(zhì)”，兼具其父與其兄的詩風(fēng)特色，難怪劉勰對之有“獨冠群才”、“思捷而才俊”的高度評價，又有“建安之杰”的高冠，論文思論寄托，名副其實，當(dāng)之無愧！因此，從某種程度而言，曹植之詩風(fēng)可堪稱為建安文學(xué)流變的杰出藝術(shù)追求與進步意義的卓越表現(xiàn)。

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