耿坤

每逢重要歷史事件的紀念日、重要節(jié)慶紀念日、重要人物的誕辰及逝世紀念日等時間節(jié)點，許多博物館都會策劃推出相關的主題展覽。一方面是長期以來，我國博物館承擔著愛國主義教育、革命傳統(tǒng)教育和社會主義教育的社會職能；另一方面是臨時展覽策劃的時效性要求。但是此類革命歷史展覽往往存在嚴重的同質化傾向，歷史教科書式的展陳體系很難與觀眾產生共鳴，加之展品多為文件、報刊、書籍等紙質文物，或是衣著、用具、武器以及一些工作、生活用品等，缺乏藝術性的展品和形式設計也難以打動觀眾。革命歷史類展覽如何讓觀眾喜聞樂見？紅色主題展覽如何更好地體現(xiàn)革命歷史、革命事跡、革命精神？本文以2016年國家文物局推介“紀念建黨95周年和紅軍長征勝利80周年”主題展覽項目為例，簡要分析紅色主題展覽策劃過程中的一些特點。

為充分挖掘和利用館藏文物資源，展現(xiàn)黨史和軍史光輝歷程，國家文物局于2016年6月啟動了“紀念建黨95周年和紅軍長征勝利80周年”主題展覽項目征集，從全國各地文博單位選送的61個展覽策劃中，最終確定10個項目入選。它們分別是中國人民革命軍事博物館的“英雄史詩不朽豐碑——紀念中國工農紅軍長征勝利80周年主題展”；中國國家博物館的“信念·精神·傳承——紀念紅軍長征勝利80周年大型館藏文物展”；中國婦女兒童博物館的“永遠的女紅軍——中國工農紅軍長征勝利80周年紀念展”；安徽博物院的“飄揚的紅旗——紀念建黨95周年暨紅軍長征勝利80周年主題展”；山東博物館的“光輝的歷程偉大的成就——山東省慶祝中國共產黨成立95周年主題展”；廣東革命歷史博物館的“南粵沃土鑄偉業(yè)——慶祝中國共產黨成立95周年紀念展”；重慶中國三峽博物館的“革命理想高于天——中國工農紅軍標語展”；四川省建川博物館的“紅軍長征在四川”；遵義會議紀念館的“長征與遵義會議”；延安革命紀念館的“偉大歷史輝煌史詩——紀念中國工農紅軍長征勝利80周年展”。入選的10個展覽中有8個以紅軍長征勝利80周年為主題，2個以建黨95周年為主題。

在任何一個展覽中，都有兩個主要的信息來源，一方面來自展品本身，它們是什么，它們的歷史是什么；另一方面來自策展者，他們對于展覽主題、傳播意圖、展品信息的邏輯思考和總體把握是怎樣的。對于紅色主題展覽來說，每一件展品背后的故事都不盡相同，它可能是紅軍過草地時吃剩的皮帶，是紅軍爬雪山時穿的草鞋，或者紅軍作戰(zhàn)時使用的步槍、號角以及炮彈的殘骸……策展人需要將眾多的信息進行系統(tǒng)的梳理，重新的組織，使它們按照一定的邏輯進行排列組合，盡可能地擴大展品信息傳播的深度和廣度。

不同于—般的博物館展覽策劃，對于以建黨95周年，紅軍長征勝利80周年這一確定主題的展覽來說，各博物館實際上是在完成一個命題作文。如何與別人不重復，又有自己的特點，非常考驗一個博物館的策展水平。

一、敘事模式

近年來，用敘事學理論來解讀博物館展覽逐漸引起學者的關注。其原因主要是，一方面敘事理論提供的方法有助于發(fā)掘出研究對象中存在的某種更高層次的關系或秩序，另一方面歷史類展覽的內容具有連續(xù)性、邏輯性和故事性的特點適用于敘事學分析。結合敘事學理論，對入選的10個展覽進行分析，主要可以提取三種較為典型的敘事模式。這些敘事模式也是展覽在空間架構、內容設計上的體現(xiàn)，或者可以說是各家博物館不同的策劃角度。

1、宏觀敘事型

在以紅軍長征為主題的展覽中，中國人民革命軍事博物館的“英雄史詩不朽豐碑——紀念中國工農紅軍長征勝利80周年主題展”，系統(tǒng)全面地展現(xiàn)了紅一、紅二、紅四方面軍及紅25軍的長征歷程，展覽以時間為順序，以重要戰(zhàn)役戰(zhàn)斗、重大歷史事件和重要人物為主體，結構脈絡清晰。在以建黨95周年為主題的展覽中，山東博物館的“光輝的歷程偉大的成就——山東省慶祝中國共產黨成立95周年主題展”以全面反映中共山東歷史為主要內容，集中展示95年來山東各級黨組織團結帶領人民進行革命、建設和改革的光輝歷程和取得的偉大成就，展覽內容涵蓋政治、經濟、文化、社會、生態(tài)文明和黨的建設各個方面。

上述兩個展覽體現(xiàn)了宏觀敘事的兩種方式，第一個采用的是以時間為序的組織結構，第二個是按邏輯歸類以內容劃分若干板塊展開，如政治、經濟、文化、社會、生態(tài)“五位一體”的敘事框架，在每一個板塊內再按照時間順序展開。宏觀敘事型的展覽可以讓觀眾相對完整地把握歷史脈絡，形成一種整體感，但也容易落人“教科書”式的沉悶和呆板。

2、中觀敘事型

中觀敘事型是介于宏觀敘事與微觀敘事之間的一種視角，它既表現(xiàn)宏觀歷史主題，又體現(xiàn)某一具體時間段或特定地域的歷史。廣東革命歷史博物館的“南粵沃土鑄偉業(yè)——慶祝中國共產黨成立95周年紀念展”和安徽博物院的“飄揚的紅旗——紀念建黨95周年暨紅軍長征勝利80周年主題展”是中觀敘事型的代表。

“南粵沃土鑄偉業(yè)——慶祝中國共產黨成立95周年紀念展”關注點是中國共產黨早期在廣東的活動歷史，展現(xiàn)了1921到1927年間，廣東為中國共產黨在思想理論、組織建設、宣傳工作、工農運動、軍事建設等領域的開創(chuàng)性探索及成就，分為“探尋真理：從認識到實踐”“開拓新路：引領組織建設”“精英薈萃：輿論宣傳重鎮(zhèn)”“如火如荼：全國工農運動先鋒”“蓄勢待發(fā)：中共軍事建設起點”五個相對獨立的單元結構。展覽將時間段劃定在1921到1927年之間，各個單元通過不同角度反映同一主題，通過各個單元之間的對話、接觸和融合達到深化主題的作用。

“飄揚的紅旗——紀念建黨95周年暨紅軍長征勝利80周年主題展”分為“紅色沃土”和“民族脊梁”兩個單元。第一單元主要呈現(xiàn)安徽早期黨組織的建立、黨領導下的起義和暴動以及革命根據(jù)地的創(chuàng)建過程。第二單元以長征中的安徽人為主線，講述長征中安徽籍紅軍將士可歌可泣的感人故事。展覽以歷史的邏輯關系為順序，又兼顧了安徽的地域性。

3、微觀敘事型

這里的微觀敘事是指以某一重大歷史事件、典型歷史人物、展品類型為切入點或主題的展陳方式。中國婦女兒童博物館的“永遠的女紅軍——中國工農紅軍長征勝利80周年紀念展”、遵義會議紀念館的“長征與遵義會議”和重慶中國三峽博物館的“革命理想高于天——中國工農紅軍標語展”都屬于這種類型。

紅軍長征隊伍里有領導人、普通指戰(zhàn)員、老紅軍、女紅軍、小紅軍等不同類型的人物。中國婦女兒童博物館結合本館的定位、宗旨、辦展經驗和資源優(yōu)勢，確定了“永遠的女紅軍”這一選題，通過查閱大量的歷史文獻，調研、訪談等多種模式，遴選出80多位女紅軍真實的、親身經歷的感人故事，再現(xiàn)了女紅軍戰(zhàn)士在極其艱苦條件下的戰(zhàn)斗與生活，表現(xiàn)了她們勇往直前的革命精神和百折不撓的頑強斗志。展覽選題與博物館定位精準契合，主題鮮明，重點突出。

遵義會議紀念館的“長征與遵義會議”依托于本館的基本陳列，在其基礎上進行提煉篩選，重點展示了具有重大歷史意義的遵義會議及紅軍轉戰(zhàn)貴州等重大史實。展覽以歷史事件為切入點，通過高度濃縮的內容呈現(xiàn)歷史事件的主要特征。

重慶中國三峽博物館在策展之初，首先詳細地調查了本館收藏的革命文物情況，策展團隊發(fā)現(xiàn)了一批20世紀50年代搜集的紅軍標語和石刻標語拓片。紅軍在長征途中留下的大量宣傳標語，因其通俗易懂、生動直觀的宣傳形式，已被學術界視為一種文化現(xiàn)象。此外，紅軍標語還具有時間跨度長、種類多、內容豐富等特點。因此，策展團隊最終確定以紅軍標語為展品的主要類型，這也是近年來國內首個綜合性的大型紅軍標語主題展。展覽定位準確、選題新穎，原創(chuàng)性突出。

二、形式設計

形式設計是體現(xiàn)展覽主題、意境、審美和價值取向的重要手段。展覽想要吸引觀眾、感動觀眾、啟迪觀眾，就要在展示空間、展示色彩和展示手段上下功夫，要在形式設計上著力營造出恰當?shù)那榫场?/p>

據(jù)統(tǒng)計，本次入選的10個展覽項目中無一例外的使用了紅色、紅旗、紅墻的元素，其中5個展覽采用紅色作為整個展廳的主體顏色，3個展覽在序廳部分使用了紅旗元素，2個展覽在部題設計中使用紅色。毫無疑問，紅色所營造的氛圍會給觀眾留下深刻的印象，能夠傳達展覽所蘊含的精神，但是否有其他的設計語言來展現(xiàn)此類主題展覽，相信還有值得商榷的空間。在細節(jié)設計上，廣東革命歷史博物館的“南粵沃土鑄偉業(yè)——慶祝中國共產黨成立95周年紀念展”為了幫助觀眾更加愉悅地參觀展覽，精心設計制作了《一張圖教你看瞳展覽》，以輕松的筆調、圖文結合的形式，生動形象地告訴觀眾“你在展覽中能看到什么”、“展覽有什么亮點”、“內容這么多，你該怎么看”等展覽細節(jié)，形式新穎活潑，受到觀眾的歡迎。

三、輔助展品

紅色主題展覽具有強烈的革命政治色彩，慣用宏大的敘事結構，全面、系統(tǒng)地表現(xiàn)整個歷史時期。而大多數(shù)博物館的文物都不足以支撐，為了表現(xiàn)展覽所需的連續(xù)的歷史畫面，設計者經常使用歷史事件圖片、現(xiàn)代美術作品等輔助展品作為補充。而博物館使用的歷史照片，處于政治原因，很多都是雷同的，很容易使觀眾產生視覺疲勞。因此對于紅色主題展覽來說，適度而準確地使用美術作品，能夠在一定程度上避免同質化傾向，提升展覽的藝術性。

中國國家博物館的“信念·精神·傳承——紀念紅軍長征勝利80周年大型館藏文物展”中“長征畫卷”部分展出了全山石的《婁山關》、范曾的《遵義人民迎紅軍》、李可染的《六盤山》、宗其香的《巧渡金沙江》、石魯?shù)摹兑粋€老紅軍和他的藏族妻子》、古元的《劉志丹在陜北》、吳作人的《過雪山》、張文源的《草地情》等館藏長征題材美術作品。這些作品是作者研究長征歷史，親走長征路，深刻體會長征精神后，精心創(chuàng)作而成。它們藝術地再現(xiàn)歷史上的重大人物與事件，融知識性、觀賞性為一體，拉近了與觀眾的距離，增強了展覽的感染力、親和力和吸引力。

隨著現(xiàn)代科技的迅速發(fā)展，數(shù)字信息技術在博物館的展陳中得到普遍運用。雖然當前一些展覽中存在著盲目追求大制作、大場景，形式與內容脫節(jié)，濫用技術等問題，但本次入選的10個展覽，在新技術的應用上，都能做到恰如其分。通過場景復原，多媒體觸摸屏等方式，使觀眾如臨其境，加深對展覽的理解，為觀眾帶來全新的參觀體驗，寓教于樂。中國人民革命軍事博物館的“英雄史詩不朽豐碑——紀念中國工農紅軍長征勝利80周年主題展”中精心設計了“遵義會議”“飛奪瀘定橋”“過雪山草地”等5處大型主題景觀，真實再現(xiàn)歷史場景。其中“過雪山草地”主題景觀，不僅實景設置了雪山、水草地，還運用聲、光等手段營造了寒風呼嘯、雪花漫天的天氣效果。此外，每個主題景觀標牌上還印制了對應的二維碼，只要掃一掃就能看到翔實的圖文介紹。

四、社會推廣

展覽策劃是一項系統(tǒng)工程，不僅包括展覽的主題定位、大綱結構，展品組織、內容設計和形式設計，媒體宣傳、社會推廣也是當前展覽策劃中不可忽視的內容。入選的10個展覽在這些方面各有所長、各具特色。

在社會推廣方面，各博物館可謂各顯其能，紛紛結合本館優(yōu)勢、特色，組織教育活動，特別是針對青少年的教育活動。例如，延安革命紀念館組織的“傳承紅色基因放飛春天夢想”風箏比賽活動。安徽博物院策劃的針對青少年的“重走長征路”體驗活動，融入編草鞋、做馬燈等具有長征記憶的手工環(huán)節(jié)。通過動手體驗，加深對于長征歷史的感受和記憶，緬l不革命歷史，弘揚長征精神。

在文創(chuàng)產品開發(fā)方面，安徽博物館以“紅色記憶”為主題，選定具有獨特性、故事性、名人性和觀賞性的內容，精心設計各類衍生產品共6類，35款（種），分別是文化用品類、衣著類、音像制品類、電子產品類、圖書類、益智玩具類。包括紅軍人物卡包、紅軍帽、紅軍抗戰(zhàn)紀念筆記本、紅軍手槍打火機、紅軍領章書簽、紅軍卡通人物擺件、紀念紅軍長征勝利80周年明信片、紀念紅軍長征勝利80周年手表、《紅軍革命歌曲大家唱》、紅軍領章書簽、紅軍大刀u盤，五角星白板磁扣、“紅軍不怕遠征難，萬水千山只等閑”T恤衫等。四川省建川博物館的設計創(chuàng)作來源于紅軍在四川各地的重大事件、活動及當?shù)貧v史文化的點點滴滴。產品涉及衣、食、住、行、形象等五個類別，包含馬燈、紅軍軍帽、文化衫、布袋、馬克杯、宣傳畫、書法作品、紅軍長征時經過地當?shù)氐闹饕撂禺a等，達到30余個品種近100款。

歷史是不斷推進的，每時每刻都在更新著，每個時代的人眼中都有自己的紅色記憶、紅色信仰。展覽主題的挖掘研究，不是一次性的行為，而是根據(jù)不同時代背景和認識手段所進行的一個持續(xù)性挖掘過程。紅色主題展覽中的實物也許每次都不相同，但這些實物背后所承載的精神因素才是最終深深打動觀眾的力量，因為無論跨越多少年，對于公眾來說，人性的光輝、美好的品格、堅定的信仰……才是永恒存在的，它們不會因為時間的久遠而被^遺忘。