文/趙躍鵬

松鷹圖 148.8cm×47cm 1948年 潘天壽 中國美術(shù)館藏

潘天壽的畫，氣勢(shì)剛健，筆力雄強(qiáng)，特別善于將平常的花鳥題材營造出險(xiǎn)絕、奇特的效果?，F(xiàn)藏于中國美術(shù)館的《松鷹圖》，即是潘天壽匠心經(jīng)營的上乘之作。

潘天壽大多數(shù)的畫，多以巨石占據(jù)主要空間，畫面內(nèi)容充實(shí)且概括，而《松鷹圖》則以大面積的留白成為另一種類型的代表。《松鷹圖》畫面上部三分之一位置以潑墨法畫一只雄鷹，背對(duì)觀者，側(cè)頭睥睨而視。重墨畫就的松針襯出銀灰墨塊表現(xiàn)的羽毛寒光閃現(xiàn)，眼部細(xì)微處的留白更顯出鷹視的銳利。這是全畫的重心，也是畫中刻意造險(xiǎn)之處。在畫面下端一半處，自左側(cè)以一角山石上接畫面重心，底部封堵氣機(jī)，并以之平衡畫面來破除頂部營造的險(xiǎn)峻之勢(shì)。畫面余處，皆留以空白，營造一種空曠無垠的空間感。吳之評(píng)潘天壽畫時(shí)，曾說他的畫不論畫幅大小，都從高遠(yuǎn)、遠(yuǎn)處、大處和最新處立意。此畫得其所評(píng)。

在底部右下角，一行用筆略顯瘦硬的小字行書落款，既破除底部的沉穩(wěn)和右下邊線的空白，又使四邊、四角的大小、輕重、虛實(shí)產(chǎn)生變化，并牽引全幅氣機(jī)使之形成團(tuán)聚、活潑的空間關(guān)系，是畫面中不可分割的一個(gè)部分。而細(xì)讀落款的內(nèi)容，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)這是一件潘天壽作于1948年的指墨畫作品。很多人在講到潘天壽的指墨畫時(shí)，會(huì)談到指墨畫的特點(diǎn)有毛筆所不能到處，譬如簡(jiǎn)略而有天趣，或者凝重而富有古樸自然的趣味等等，但從另一個(gè)相反的角度看，這張畫則可以令我們拋開一些筆墨上的成見。

并不難得出的結(jié)論是，即便是指墨作品，《松鷹圖》仍然是一件具備潘天壽典型風(fēng)格的畫作。更直白地說，這是一件以指墨代替毛筆功能的作品。毛筆，甚至包括我們老生常談的筆墨，在畫面里所起到的功能性的作用，實(shí)際上并沒有我們想象的那么重要。換一種繪畫的方法、材料和語言方式，也許也能達(dá)到相似的效果。

更重要的是什么？答案或者有很多。但對(duì)于這張畫來說，是奇絕的構(gòu)圖。沒有這種敢于用險(xiǎn)的構(gòu)圖，就很難營造出強(qiáng)烈、緊張、奇險(xiǎn)的畫面感覺，也就無法表現(xiàn)出沉雄奇崛、格高意遠(yuǎn)、出奇制勝的藝術(shù)效果。如果沒有畫面主次、斜正、疏密、虛實(shí)、穿插等要素的考量，沒有在四邊、四角對(duì)于滿與空、實(shí)與虛、險(xiǎn)與平的考量，沒有在題款上作全幅起承轉(zhuǎn)合、互相關(guān)聯(lián)、團(tuán)聚氣機(jī)的考量，是不可能出現(xiàn)這樣一張對(duì)比強(qiáng)烈、富有藝術(shù)感染力的作品的。對(duì)于大多數(shù)人來說，意識(shí)到畫面的設(shè)計(jì)感和秩序感，意識(shí)到畫面氣氛的營造，并不是一件太困難的事情。困難的，是真的改變觀念來畫畫。