李萬萬

十一屆三中全會完成了黨的思想路線、政治路線的撥亂反正，中國歷史從此進入到社會主義現(xiàn)代化建設新時期，包括文博工作在內(nèi)的國家各項事業(yè)開始步入正軌。為盡快恢復中國歷史博物館和中國革命博物館因“文革”破壞而受損的展陳體系，國務院于1983年1月31日恢復了中國歷史博物館和中國革命博物館的單獨建制，兩館再次邁入近二十年的并立發(fā)展時期。二次分立發(fā)展時期，“中國通史陳列”和“中國革命史陳列”與最初兩館并立時及隨后的中國革命歷史博物館時期相比，在展陳規(guī)模、表現(xiàn)形式與展覽側(cè)重點等諸多方面，都有很大的不同。此外，兩館各自舉辦的專題陳列與臨時性展覽不僅數(shù)量不斷增加，內(nèi)容不斷豐富，水平也有很大提升。

一、歷史博物館的“中國通史陳列”

中國歷史博物館于1983年單獨建制之后，開始制定工作計劃，積極恢復博物館的業(yè)務工作，在接受國內(nèi)外觀眾參觀與批評的同時，也根據(jù)形勢變化和發(fā)展需求對“中國通史陳列”進行修改調(diào)整。

（一）“舊民主主義革命史陳列”的轉(zhuǎn)移與“中國通史陳列”的局部調(diào)整

1971年修改通史陳列時，因為當時圖博口領(lǐng)導小組決定將“革命史陳列”改為“中共黨史陳列”，“舊民主主義革命史陳列”不能納入黨史陳列體系，只能并入“中國通史陳列”。但作為中國革命博物館，其陳列不能僅限于黨史，不能只陳列新民主主義革命史而不陳列舊民主主義革命史?！芭f民主主義革命史陳列”移至“中國通史陳列”之后，其體系仍屬于革命史，與整個通史陳列的體系很不協(xié)調(diào)。1983年3月23日上午，恢復兩館建制領(lǐng)導小組召集歷博、革博兩館業(yè)務干部舉行座談，大家一致認為“舊民主主義革命史陳列”及相關(guān)研究人員仍應歸屬革命博物館。會議精神獲得批復后，“中國通史陳列”的近代史部分重新移交至中國革命博物館。

1984年5月，為迎接新中國成立35周年，中國歷史博物館開始修改、調(diào)整“中國通史陳列”。由于考慮到“中國通史陳列”結(jié)尾部分與整個陳列的協(xié)調(diào)關(guān)系，經(jīng)過反復研究，決定原通史陳列內(nèi)容不再延長，將二層陳列（主要是隋唐宋元明清部分）依次后移并作重點調(diào)整。經(jīng)過兩個多月的設計與現(xiàn)場施工，通史陳列無論從總體布局、陳列內(nèi)容、陳列形式、參觀路線以及突出重點等方面均有新的嘗試。除二層陳列結(jié)合后移作了大后的“中國通史陳列”商周展廳后的“中國通史陳列”秦漢展廳面積調(diào)整和重點提高外，還對一層陳列作了局部調(diào)整；對整個陳列的輔助展品、展柜、墻面進行了維修，且重新布置了觀展休息廊。可以說，兩館建制恢復之后的最初幾年，“中國通史陳列”的修改雖只是在適應近代史陳列移至中國革命博物館這一格局轉(zhuǎn)變下的局部調(diào)整，但這種調(diào)整卻體現(xiàn)出歷史博物館對展覽陳列效果的關(guān)注。1985年，歷史博物館在秦漢陳列廳試辦了錄像點，又新印制了折頁式陳列簡介和觀眾參觀紀念卡配合基本陳列；1986年，基本陳列又增陳了有關(guān)夏文化文物，并調(diào)整了秦漢部分場面，恢復了秦兵馬俑的展出，且完成了明清結(jié)尾屏風的設置。

（二）隋前部分的全面修改與“中國通史陳列”的正式開放

為使“中國通史陳列”更臻完善，1987年11月，歷史博物館決定對“中國通史陳列”進行一次全面修改。1988年至1989年全館工作的中心是修改“中國通史陳列”，要求全館各個部門相互配合、共同努力，使陳列以一個嶄新的面貌呈現(xiàn)在觀眾面前，迎接新中國成立四十周年的到來。為完成修改工作，歷史博物館制定《“中國通史陳列”修改要點》，主要包括五個方面：（1）加強反映不同歷史時期的經(jīng)濟發(fā)展、社會生活、科學技術(shù)、文化藝術(shù)和少數(shù)民族的歷史，實事求是地表現(xiàn)古代社會的階級斗爭以及中外關(guān)系，使陳列內(nèi)容充分體現(xiàn)中華民族光輝燦爛而又連綿不斷的悠久歷史；（2）充分運用歷史文物直觀、形象的特點，減少文摘、書照、圖表、文字及美術(shù)作品，發(fā)揮博物館語言的優(yōu)勢；（3）挖掘館藏文物，加強征集，補充、更新一部分文物，改變文物展品長期不變的局面；（4）陳列藝術(shù)形式要體現(xiàn)民族風格，改進對建筑空間的利用，適當運用現(xiàn)代化設施，加強各歷史階段的不同歷史氣氛，處理好主副線的關(guān)系，準確、鮮明、生動地表現(xiàn)陳列的主題思想；（5）根據(jù)多年來觀眾的普遍反映和要求，縮短陳列展線，再壓縮一層展廳約800百平方米的陳列面積。

在反復研究、討論并征求國內(nèi)外有影響的專家學者及社會各界人士意見的基礎上，陳列部于1988年完成了“原始”、“奴隸”、“戰(zhàn)國秦漢”、“六朝”四大段的陳列內(nèi)容方案設計，并經(jīng)總體組反復討論通過；美工部則完成了一層陳列展廳的總體設計及四大段的陳列平面設計和立面設計。新的陳列方案體現(xiàn)了《修改要點》中提出的原則，基本上達到了減少文摘、書照、圖標、文字及美術(shù)作品的要求。新的陳列設計較好地利用了建筑空間和原有設施，以新穎的藝術(shù)手法準確、鮮明、生動地表現(xiàn)出陳列的主題思想和重點文物。

為改變“文物展品三十年基本未變”的局面，博物館決定為“中國通史陳列”補充、更新一部分文物。1988年10月8日，歷史博物館將《調(diào)用文物通知》與《調(diào)用文物清單》分別發(fā)至全國各省、市、自治區(qū)，并在隨后的幾個月內(nèi)，分批次組織人員赴各地商談調(diào)用文物事宜。經(jīng)過一年多的努力，到1989年下半年，陳列部完成了陳列內(nèi)容設計和全部文字說明，編制、印刷了全部陳列所需的29幅地圖。是年國慶前夕，歷史博物館又集中一個月時間提陳文物、布置陳列，擺出了“中國通史陳列”（原始社會至魏晉南北朝）大樣。與此同時，美工部組織現(xiàn)場施工，按時完成了序幕廳、屏風、地圖、四大段入口處裝飾等大型工程項目。到1989年年底，全國28個省、市、自治區(qū)96個文博單位調(diào)撥或借用給歷史博物館的文物共計632件。1990年，歷史博物館又派出人員分赴湖北、河北、河南、內(nèi)蒙古等13個省市、自治區(qū)，調(diào)用或借用文物300余件，并先后辦理了852件文物的提陳手續(xù)。1990年9月22日第11屆亞運會開幕之際，修改后的“中國通史陳列”（原始社會至魏晉南北朝）重新向社會各界開放。

這次修改在保持既按社會發(fā)展分段又按朝代順序陳列體系的同時，又汲取了三十年來史學研究和文物考古工作的新成果，故而在陳列內(nèi)容和形式上有較大變動，并補充了新近出土的大批珍貴文物，構(gòu)成了一個巨大而又系統(tǒng)表現(xiàn)中國古代輝煌文化藝術(shù)的陳列體系，從政治經(jīng)濟、社會生活、科學技術(shù)、文化藝術(shù)、少數(shù)民族、中外關(guān)系等各個角度較為系統(tǒng)地反映了中國古代的歷史進程，是弘揚中華文化的重要窗口。展廳面積約3200平方米，共展出文物4000余件，其中新展出的近三十年來考古重要出土文物約500件（如廣西桂林甑皮巖和江西萬年仙人洞出土的陶器、湖南澧縣彭頭山出土的八千多年前的稻殼印痕、河南濮陽出土的新石器時期仰韶文化的蚌塑龍虎、湖北云夢出土的秦代《大事記》、山東臨淄出土的西漢矩形巨型銅鏡、河北定縣出土的西漢中山懷王金縷玉衣、山西大同出土的北魏永固陵石券門、內(nèi)蒙古烏蘭察布盟出土的北朝金冠飾等）。同時，為了加強陳列的直觀效果，烘托各個歷史時期的不同氛圍，陳列又適當布置了一些以文物和文獻資料為依據(jù)的浮雕、模型、地圖、照片和少量圖表，使整個陳列的面貌煥然一新。

1992年10月，中國歷史博物館開始進行大樓樓頂維修工程，這是博物館建館以來工程量最大、涉及面最廣、投資最多的一次維修工程，對整個博物館的業(yè)務工作特別是基本陳列影響巨大。經(jīng)國家文物局報請國務院批準閉館，“中國通史陳列”停止展出，并于11月16日至12月20日進行了“中國通史陳列”的撤陳工作。在撤陳工作進行之前，陳列部抄錄了一層展品詳目與說明，整理了二層展品詳目與說明，并對陳列現(xiàn)狀、展出文物進行了拍照，為一層復原陳列、建檔和二層修改準備了圖像資料。這次撤陳是三十年來中國歷史博物館唯一的一次全部撤陳工作，共撤出展品8000余件，其中文物4000多件，大小展柜500多個，臺座1500多個。1994年為迎接新中國成立45周年，中國歷史博物館向國家文物局申請“十一”后恢復展出“中國通史陳列”（原始社會至魏晉南北朝），并開始全力以赴進行一層陳列（原始社會至魏晉南北朝）的恢復。12月12日，“中國通史陳列”（原始社會至魏晉南北朝）重新對外開放。

（三）“隋唐至明清”部分的修改與第三版“中國通史陳列”的整體亮相

1987年11月開始的全面修改只針對“中國通史陳列”的“原始社會至魏晉南北朝”部分，隋后部分則暫時未作修改。隨著翻新改造工程的結(jié)束，一層陳列室于1994年12月得以重新開放，二層陳列室的“隋唐至明清”部分繼續(xù)閉館以備修改完善。1995年，中國歷史博物館開始正式著手修改“中國通史陳列”的“隋唐至明清”部分，擬定修改大綱，總體組經(jīng)過多次認真修改，為次年恢復二層陳列打下了基礎。到1996年年終，陳列部負責的“隋唐至明清”部分的文字內(nèi)容，包括部分、單元、組和重點文物說明已全部完成。美工部負責的陳列修改的版式設計與施工制作，已完成了展廳平立面設計及柜內(nèi)設計，同時設計了新的陳列柜并已由廠家投入制作，并陸續(xù)安排制作需重新摹繪的30余幅作品。1997年，中國歷史博物館全力以赴投入“隋唐至明清”部分的陳列內(nèi)容設計和布展工作，至6月30日止，“中國通史陳列”二層陳列布展完畢，開始接受各方審查，9月9日，經(jīng)有關(guān)領(lǐng)導及專家審查之后，“隋唐至明清”部分正式對外展出。至此，歷時近十年的“中國通史陳列”修改任務基本完成。

1997年完成的第三版“中國通史陳列”，最根本的變動就是“中國通史陳列”一直以來所遵循的“六條原則”：修改了第一條，淡化了第二條，調(diào)整了第三條，取消了第六條。針對第一條，不僅將時間下限從1840年前下延至1911年，同時也取消了“按照社會發(fā)展分期”。針對第二條，則淡化了階級斗爭，撤銷了陳列中原始、奴隸、封建三個館的標志，農(nóng)民起義也不再作為一個歷史事件來表現(xiàn)，而只在有關(guān)說明文字中一筆帶過。針對第三條，在陳列中出現(xiàn)畫像的歷史人物基本上不以“對我國歷史發(fā)展各個方面起過重大作用”為前提，而取決于歷史上有無遺存畫像（即文物），凡美術(shù)創(chuàng)作就被“一刀切”了。而對于第六條，則因為不按照社會發(fā)展分期就不存在封建社會何時開始的問題，故而完全取消。這樣大的變動，在1992年開放的陳列中沒有完全顯示出來，如還保留有農(nóng)民起義場面，標題上也還出現(xiàn)農(nóng)民起義，只是減少了一些農(nóng)民起義的美術(shù)創(chuàng)作，陳列場面的明顯變化還是從1994年的陳列中開始。植根于當時中國歷史學、考古學等研究最新成果的第三版“中國通史陳列”，在總面積約7400平方米的展廳內(nèi)，陳列展品5450件，多為稀世珍品、國之瑰寶，生動地表現(xiàn)了從遠古的舊石器時代到1911年最后一個封建王朝終結(jié)的中華民族所經(jīng)歷的歷史進程，以及繁復多姿的社會物質(zhì)生活和精神文化生活。

（四）新世紀版“中國通史陳列”

由于中國歷史博物館防震加固、維修改造工程的進行，第三版“中國通史陳列”于2000年初撤除，其中一層陳列完全撤陳，二層陳列部分撤陳。但是，鑒于“中國通史陳列”在海內(nèi)外的重大影響，也為了使該陳列能在展廳交付使用后盡快以嶄新面貌恢復，就在通史陳列撤陳不久，中國歷史博物館便開始著手制定陳列的恢復計劃。2000年3月7日，中國歷史博物館向國家文物局上報了《關(guān)于上報恢復“中國通史陳列”工作計劃的請示》，并附上《恢復“中國通史陳列”工作計劃》。計劃除匯報陳列的總體規(guī)模、陳列的指導思想、陳列的內(nèi)容設計和陳列的形式設計等需要重點研究的四個方面重大問題外，還詳細列明了“中國通史陳列”恢復的工作日程。新版陳列將用一層展廳重新編排中國歷史的編年體系，改造二層展廳分別用于若干個專題史陳列和臨時展覽陳列。會上，國家文物局領(lǐng)導強調(diào)要把改陳工作與今后國家博物館的建設相結(jié)合，通盤考慮規(guī)劃設計；要與歷史博物館的改革相結(jié)合，以陳列展覽為中心調(diào)動各方面的積極性；要與提高學術(shù)水平相結(jié)合，繼續(xù)邀請各界專家學者參與不同課題的研究論證。

新版“中國通史陳列”的重大改進主要包括六個方面：（1）從過去單一的依照時代順序的斷代發(fā)展史（即一般所稱“通史”），改為以通史為主，結(jié)合若干專門史陳列，如中國古代科技史、中國古代藝術(shù)史以及中國古代貨幣史等等；（2）在中國歷史陳列的每個重大階段采用靈活形式表現(xiàn)當時中國與世界其他文明的聯(lián)系和比照，使觀眾在人類文明的宏大參照系中，更深刻理解中國文明的獨特貢獻；（3）努力貼近學科研究前沿，反映學術(shù)研究的新水平，對于歷史學、考古學等領(lǐng)域已基本得到公認的、比較穩(wěn)定的最新成果，要盡可能予以體現(xiàn)；（4）努力反映近年來考古重大新發(fā)現(xiàn)，對于反映中國歷史特別關(guān)鍵的文物，研究切實可行的充實和調(diào)展、借展辦法；（5）更新陳列設計手法，強調(diào)陳列藝術(shù)和美學的高標準，以觀眾為本，廣泛采用電腦多媒體、三維動畫和虛擬仿真、大屏幕聲光演示、觸摸屏技術(shù)和語音導覽系統(tǒng)，全面調(diào)動觀眾的參觀興趣；（6）按照國際先進的文物保護與環(huán)境檢測標準評估陳列方案，確保所有珍貴文物的安全性。這種修改設想與此前三個版本相比的最大不同，就是將原陳列大廳兩層布陳的一條線的展陳形式，改為兩條線的展陳形式。通史部分以整個大廳一層（包括臨展展廳）為其展陳空間，盡可能反映近年來中國歷史學、考古學、文物研究與博物館陳列藝術(shù)的最新水平，并使展陳與改革開放的形勢相適應；而專題史部分則將二層大廳與臨展二層分割為六個專題展廳，用其中三個展廳輪換舉辦“中國通史陳列”的專題展部分（如中國古代科技史展、中國服飾藝術(shù)展、中國陶瓷史展、中國青銅工藝史展、中國書畫藝術(shù)史展等），根據(jù)館藏品情況和觀眾需求不斷更新專題展內(nèi)容。這種變一條主線為兩條主線的展陳形式，既可以更好地發(fā)揮歷史陳列的作用，也可以通過各種專題展，多角度、多層次地領(lǐng)略中國悠久的文明和文化。

二、革命博物館的“中國革命史陳列”

1971年，鑒于兩館已合并的現(xiàn)實與當時特殊的歷史條件，國務院圖博口領(lǐng)導小組將原屬中國革命博物館的舊民主主義革命時期陳列并入中國歷史博物館的“中國通史陳列”，實際上是把本來密不可分的新、舊民主主義革命兩個階段硬生生割裂了，既不符合“中國通史陳列”的展陳體系，也有違于中央建立革命博物館時所提出的總體方針。所以，當中國革命博物館單獨建制后，“中國革命史陳列”基本內(nèi)容的修改便提上日程。

（一）舊民主主義革命時期陳列的回歸與“中國革命史陳列”的恢復

1979年lO月1日，暫停多年的“中國革命史陳列”才開始以“中國共產(chǎn)黨歷史陳列（民主革命時期）”的名稱重新開放。然而，單純的黨史陳列根本無法反映中國革命史的整體面貌，也與中國革命博物館的建館定位不符。1983年3月23日，恢復兩館建制領(lǐng)導小組召集兩館業(yè)務干部舉行座談，專門研究舊民主主義革命史陳列的歸屬問題。6月3日，經(jīng)中宣部、文化部批準，“舊民主主義革命史陳列”劃歸中國革命博物館。1984年6月1日，中國革命博物館的“舊民主主義革命史陳列”在二層中廳正式開放。

為反映各革命階級階層、各民族、海外華僑華人為祖國的自由解放所進行的英勇奮斗，并最終在中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導下取得革命和建設的勝利，1986年1月，中國革命博物館決定改“中國共產(chǎn)黨歷史陳列（民主革命時期）”為“中國革命史陳列”，恢復該館的基本陳列。同時，也為了適應撥亂反正之后的政治經(jīng)濟新形勢和全面反映改革開放以來中共黨史、中國革命史研究的新成果，中國革命博物館決定從內(nèi)容到形式上對基本陳列進行一次大規(guī)模的修改，將舊、新民主革命時期壓縮在一層陳列室內(nèi)。到1986年年底，中國革命博物館已經(jīng)為新民主主義革命時期和社會主義時期陳列的修改和籌備做了大量準備工作：新民主主義時期組制定了陳列修改原則，擬出兩稿陳列大綱，提出了征集計劃并開始文物征集工作；社會主義時期組為參加中共黨史研究會和中央黨史研究室召開的新時期學術(shù)討論會作準備，就某些專題進行了一定的研究，初步考察了溫州地區(qū)經(jīng)濟改革的情況；舊民主主義組也對陳列修改作了一些準備。與此同時，美工部也對民主革命時期形式設計的改進初步進行了醞釀，完成了中央大廳假墻和燈光的更換，清理了陳列設備。

為充實陳列內(nèi)容，革命博物館陳列部對館藏文物資料進行普查，挑選了一批文物，從報紙、雜志、畫報、書籍中翻拍照片1000多張，并深入到上海、南京、無錫、南通、臺兒莊、內(nèi)蒙古、新疆等地征集文物。在廣泛聽取社會各界專家學者對“中國革命史陳列（1840 1949）”修改內(nèi)容方案的審查意見后，結(jié)合陳列上的薄弱環(huán)節(jié)，陳列部在全面研究新中國成立以來歷史的基礎上，草擬了《“中國社會主義革命和建設歷史陳列”提綱》及《陳列指導思想和陳列原則》，替中宣部、文化部黨組起草了《關(guān)于籌辦“中國社會主義革命和建設歷史陳列”的請示報告》呈報中央書記處，并組織有關(guān)同志分別到農(nóng)村、工廠和一些中央單位進行調(diào)查訪問，收集材料，選派人員赴北京、天津、上海、廣東、廣西、福建等十幾個省市征集、復制文物。此外，在陳列內(nèi)容設計工作進行的同時，美工部門也提出了陳列基本設備的設計方案，并于1987年7月邀請館外專家舉行審稿會，聽取他們對陳列假墻、版面等方面的審查意見。同時，美工部還提出了序幕廳的初步設想，邀請著名畫家侯一民創(chuàng)作序幕廳的壁畫，并將陳列需要的部分美術(shù)作品和圖表的創(chuàng)作或制作工作進行落實。到1990年初，全部陳列布置基本就緒。修改后的陳列，展出照片1606張、文物2742件、圖表82張、語錄文摘59條、美術(shù)作品66件，共計展品4555件。為紀念中國共產(chǎn)黨成立69周年，1990年7月1日，修改完成的“中國革命史陳列”經(jīng)中央批準正式對外展出。相比于以前的陳列，“中國革命史陳列”的修改具有明顯的開拓性，在內(nèi)容上有了重大變動。

陳列體系上，力圖從整體上把握中國近代革命史，既注重反映近代革命史的連貫性，又注意新、舊民主主義革命的階段性。陳列以十個單元一貫到底，以“捍衛(wèi)共和的斗爭新文化運動的興起”作為舊民主主義革命的結(jié)束，同新民主主義革命的起點“五四運動新民主主義革命的開端”銜接。同時，以新民主主義革命總路線的語錄作為這段歷史陳列的開端，以反映兩個不同的革命時期的階段性。這種設計既區(qū)別于只將舊民主主義革命作為背景反映的黨史陳列，又與將新、舊民主主義革命明顯區(qū)分為兩個歷史時期的1961年的“革命史陳列”有所不同。此外，舊民主主義部分改變了之前以鴉片戰(zhàn)爭、太平天國等七件大事為中心的體系，而是力圖以歷史線索反映這一時期因帝國主義入侵而導致的社會形態(tài)的變化。

在充分表現(xiàn)政治、軍事斗爭的基礎上，加強了經(jīng)濟、文化內(nèi)容的表現(xiàn)。舊民主主義革命時期第一單元的標題就是“中國半殖民地半封建社會的開始”，在第二單元“近代工業(yè)的產(chǎn)生邊疆危機”和第五單元“捍衛(wèi)共和的斗爭新文化運動的興起”中，加強了中國近代工業(yè)產(chǎn)生與發(fā)展的內(nèi)容，反映了在近代工業(yè)發(fā)展的基礎上出現(xiàn)了新生的進步階級力量——無產(chǎn)階級和資產(chǎn)階級。“新民主主義革命時期陳列”增加了“國民黨在全國統(tǒng)治的確立”一組內(nèi)容，集中介紹了國民黨政權(quán)的性質(zhì)、國統(tǒng)區(qū)的政治經(jīng)濟狀況。在“抗日戰(zhàn)爭和解放戰(zhàn)爭時期陳列”中，加強了根據(jù)地經(jīng)濟、文化、教育方面的內(nèi)容。

同時，陳列加強了資產(chǎn)階級民主派、民主黨派以及國民黨當權(quán)派在大革命時期和抗日戰(zhàn)爭時期的革命和進步作用的表現(xiàn)。在“捍衛(wèi)共和的斗爭新文化運動的興起”、“資產(chǎn)階級民主派的繼續(xù)奮斗”中，表現(xiàn)了以孫中山為首的資產(chǎn)階級民主派在辛亥革命后的繼續(xù)奮斗。在“國民黨全國統(tǒng)治的確立”中反映了第三黨和以宋慶齡為代表的國民黨左派在大革命失敗后的繼續(xù)奮斗。還另立了兩個組，即“民主政團同盟成立”和“民主黨派的歷史性轉(zhuǎn)變”，專門表現(xiàn)各民主黨派在民主革命中的地位和作用。在北伐戰(zhàn)爭和抗日戰(zhàn)爭時期，對國民黨當權(quán)派和地方實力派，在揭露其反面的同時，也較為充分地反映出他們的積極作用。對少數(shù)民族的革命斗爭、海外華僑、國際友人支援中國革命和抗戰(zhàn)的內(nèi)容也有加強。此外，還擴大了展覽中歷史人物的表現(xiàn)范圍：除知名政治活動家和先烈以外，經(jīng)濟界、文教界、國民黨愛國將領(lǐng)也出現(xiàn)了一批人物，如胡適、翁文灝、張之洞、張騫、盧作孚、范旭東、張自忠、佟麟閣、戴安瀾、武士敏等。序幕廳的陳列也進行了改進，將原來領(lǐng)袖像加語錄紅旗的設計，改變成以侯一民設計的大型陶釉浮雕壁畫《血肉長城》同文物、語錄相結(jié)合的形式。

此次修改在陳列形式上也有幾方面的改動：采用九宮格的方鋼管框架板面和展箱、展柜相結(jié)合的形式，在一些陳列地段配以人工采光，不同歷史時期的版面色調(diào)有所變化；在展室死角布置大型復原陳列，在跨度大的展室采用迂回的陳列路線；增加了復原和模擬陳列，增加了陳列室的錄相點，放映五卅運動、北伐戰(zhàn)爭、一二九運動、南京大屠殺、開國大典等歷史資料片；陳列的小型道具力求規(guī)范、美觀、方便、安全；為了適應對外開放，陳列還采用中英文對照說明。

（二）“近代中國陳列”的籌備與實踐

“近代中國陳列”（1840-1949）作為中國革命博物館的基本陳列之一，是因博物館大樓維修工程施工撤陳“中國革命史陳列”后，利用維修大樓的時間而將“中國革命史陳列”改為“近代中國陳列”（1840-1949）。它與革命博物館之后推出的“當代中國陳列”（1949-1999），成為反映中國近現(xiàn)代歷史進程、展示中國革命和社會主義建設歷史的上、下篇。該陳列自1993年起開始籌備，經(jīng)過三年的努力，至1996年6月初布置就緒，6月12日正式開放。

“近代中國”陳列將整個近代中國歷史濃縮為“列強入侵，中國淪為半殖民地半封建社會”、“救亡圖存，中國近代化的開端”、“辛亥革命，中華民國成立”、“北洋軍閥統(tǒng)治，國共合作的國民革命”、“國民政府統(tǒng)治，土地革命”、“全民抗戰(zhàn)，打敗日本帝國主義”、“解放戰(zhàn)爭，中華人民共和國成立”七大部分，以“西方帝國主義列強侵略與中國封建勢力相勾結(jié)使中國淪為半殖民地半封建社會，中國人民反抗帝國主義和封建主義的英勇斗爭，最終在中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導下取得民主革命偉大勝利”為主線，反映了從1840年鴉片戰(zhàn)爭到1949年中華人民共和國成立一百多年間政治、軍事、經(jīng)濟、文化、教育、科技的發(fā)展，以及中國社會近代化的曲折進程。陳列向世人證明了在近代中國歷史上，資產(chǎn)階級建國方略和其他道路都是走不通的，“沒有共產(chǎn)黨就沒有新中國”，“只有社會主義才能救中國”；證明了中國共產(chǎn)黨的領(lǐng)導和走社會主義道路是近代中國歷史發(fā)展的必然結(jié)果，是中國人民經(jīng)過長期實踐從切身感受中作出的正確選擇。

“近代中國”陳列共展出2300件實物，包括文物、文獻1400多件（原件占80%以上），圖片800多張，圖表31個，地圖9幅，模型4個，繪畫17幅，雕塑13件，舊址復原5處，摹擬景觀1個。陳列開放后，引起了社會各界的極大關(guān)注。此次陳列突出了愛國主義和革命傳統(tǒng)的主旋律，涵蓋面十分廣泛。其涉及領(lǐng)域比革命史陳列更為廣闊，而陳列面積卻又壓縮了一半，這就要求內(nèi)容編排上必須做到重點突出、科學合理。同時，該陳列因在博物館特殊語言的掌握方面把持得比較好，深入挖掘文物的內(nèi)涵，靠文物說話，形式上又采用多種藝術(shù)手段推陳出新，故而極具吸引力和感染力。據(jù)統(tǒng)計，自1996年6月12日正式對外開放至1997年9月，參觀“近代中國”陳列的海內(nèi)外觀眾達60余萬人次。中宣部和文化部曾把“近代中國”陳列列為全國三個精品陳列展覽之一。2000年，由于中國革命博物館進行大樓抗震加固工程，經(jīng)研究決定，“近代中國”陳列于2月1日起暫停開放。在此期間，革命博物館曾舉辦“中華百年風云”大型展覽（4月14日開幕）以代替“近代中國”陳列。

三、二次分立發(fā)展時期兩館的其他展覽

恢復單獨建制后，兩館的陳列展覽、文物征集、藏品管理、社會教育、學術(shù)研究與宣傳出版等各項業(yè)務工作均取得了顯著的成績。兩館除了提高基本陳列的水平之外，也開始積極舉辦一些專題和臨時性展覽，內(nèi)容逐漸豐富，辦展模式也日趨靈活。

在民眾精神文化需求日益增長的環(huán)境下，歷史博物館單一的展陳體系已無法適應新的變化，與其作為國家級博物館的身份地位也明顯不符。有鑒于此，歷史博物館開始考慮舉辦各種類型的專題性展覽。這些展覽有些是博物館主辦，有些則是與別的機構(gòu)合辦，在有限的條件下引入了許多地方博物館精品資源和新的考古發(fā)現(xiàn)成果，讓觀眾有更多機會欣賞不同類型的文物及藝術(shù)作品，如“河南考古新發(fā)現(xiàn)展覽”、“全國揀選文物展覽”、“中國古代文明展覽”、“中國文化藝術(shù)一千年展覽”、“鴻禧集珍展”、“中國印刷術(shù)發(fā)明展”、“中國古代科技文物展”、“全國考古新發(fā)現(xiàn)精品展”、“中國文物事業(yè)五十年展覽”、“敦煌藝術(shù)大展”等等。總體而言，在這一時期內(nèi)，中國歷史博物館通過舉辦大量臨時展覽和專題展覽，極大地拓展了業(yè)務工作領(lǐng)域。同時，博物館還不時精選或復制文物送往其他地區(qū)參加展覽，極大地增加了與社會各界的聯(lián)系，廣泛地開辟出新的文化教育場點，如1992年1月25日，保管部為文化部文物交流中心赴新加坡“古代工藝品展”（宋至清）提供43件文物及其照片資料。此外，中國歷史博物館也積極通過市場化渠道拓展業(yè)務，將空閑場館租借給相關(guān)社會機構(gòu)舉辦各種臨時性展覽，也適時舉辦一些市場性質(zhì)的展覽?？傮w上來看，這些類型的展覽主要傾向于書法、繪畫等類別，操作方面主要由博物館的某個具體部門實行承包責任制，如1992年9月中國歷史博物館與現(xiàn)代中國水墨聯(lián)盟、徐悲鴻紀念館聯(lián)合舉辦的“臺灣國畫展”，就由端門服務部實行承包責任制。展覽在給歷史博物館帶來經(jīng)濟效益的同時，很大程度上也擴大了博物館的社會影響力，提高了博物館的文化知名度。

中國革命博物館為適應社會需要，結(jié)合黨的宣傳任務和重大紀念活動，經(jīng)常獨立舉辦或與有關(guān)單位聯(lián)合舉辦各種專題性展覽。這些展覽從不同側(cè)面反映了中國革命和社會主義建設事業(yè)的重大歷史事件和重要歷史人物，展現(xiàn)了改革開放和社會主義現(xiàn)代化建設的成就，對于廣大群眾特別是青少年進行愛國主義教育、集體主義、社會主義和革命傳統(tǒng)教育，發(fā)揮了積極作用。比如“魂系黑土地——北大荒知青回顧展”、“歷史巨人毛澤東——紀念毛澤東百年誕辰展覽”、“中國留法勤工儉學運動展覽”、“‘洗雪百年國恥喜慶香港回歸大型展覽”、“人民的好總理——紀念周恩來百年誕辰展覽”、“劉少奇百年誕辰紀念展覽”、“歷史的豐碑——紀念黨的十一屆三中全會二十周年大型展覽”、“中華百年風云展覽”、“肩負人民的希望——紀念中國共產(chǎn)黨成立80周年圖片展”等等。同時，兩館再次分立期間，中國革命博物館也經(jīng)常為其他單位主辦的展覽提供文物及復制品，如為1994年6月舉辦的“華僑與抗日戰(zhàn)爭”展覽提供文物及復制品14件；或協(xié)助其他單位參與陳列內(nèi)容與形式設計，如1994年參與籌辦“林則徐在伊犁事跡展覽”的內(nèi)容設計與形式設計；或?qū)^藏珍品送往別處參展以擴大影響，如2000年7月舉辦的“二十世紀中國油畫展”。與中國歷史博物館一樣，中國革命博物館也將館屬展廳租借、交付社會各界舉辦各種性質(zhì)的展覽，充分利用場館資源。

另外，中國革命博物館還成立了兩個隸屬于該館的專門機構(gòu)——中國蠟像館和新文化運動紀念館。中國蠟像館是中國革命博物館的一個館中館，專門陳列歷代名人蠟像；新文化運動紀念館則是一個舊址類博物館，是全國唯一一家全面展示五四新文化運動歷史的綜合性博物館。這兩個專門機構(gòu)的成立，極大地豐富了再次分立期間中國革命博物館的展陳體系。中國蠟像館充分發(fā)揮蠟像這種集雕塑、繪畫與仿真技術(shù)于一體的藝術(shù)，和革命博物館的有效結(jié)合更新了傳統(tǒng)的陳列形式，真實地再現(xiàn)蠟像人物的外在特征與內(nèi)在風韻，為群眾喜聞樂見。中國革命博物館把新文化運動的濫觴之地——紅樓作為基地，把其擴建成新文化運動的資料、研究中心和宣傳、教育中心的總體規(guī)劃，在研究、收藏、展示以及社會教育、館際交流和巡展活動等各個方面都取得了較大的成績，成為北京市一處重要的愛國主義教育場所。

四、結(jié)語

兩館再次分立的近二十年時間里，在改革開放這一大的環(huán)境下，不管是中國歷史博物館還是中國革命博物館，基本陳列不斷修改完善、以全新面貌吸引國內(nèi)外觀眾的同時，各種專題性的展覽也大量舉辦。博物館展覽事業(yè)的發(fā)展，首先得益于兩館各項規(guī)章制度的健全，新的工作制度和方法的應運而生保證了兩館的展覽得以穩(wěn)步推進。其次，組織機構(gòu)在原來陳列部、保管部、群眾工作部和館辦公室組成的“三部一室”行政管理體系中逐步完善，中國歷史博物館重新組建展覽部、中國歷史博物館事業(yè)發(fā)展基金籌備組與當代藝術(shù)品中心，中國革命博物館將中國文物交流信息中心并入博物館，組建對外展覽部，兩館內(nèi)部機構(gòu)得到合理調(diào)整。再者，為了適應社會主義市場經(jīng)濟體制，兩館積極探索新的辦館形式，通過廣泛爭取社會力量的支持，將產(chǎn)業(yè)、商業(yè)中的生產(chǎn)與行銷方式探索式引入博物館的經(jīng)營中，在保證并爭取最好的社會效益的同時，也獲得了可觀的經(jīng)濟效益，增強了博物館的自我發(fā)展能力。另外，館際之間的業(yè)務交流對兩館展覽質(zhì)量的提高起到了直接的推動作用?？梢哉f正是制度建設不斷完善、組織機構(gòu)合理調(diào)整、辦館模式的積極探索及業(yè)界交流的持續(xù)加強，使得兩館的展覽事業(yè)由此進入了一個前所未有的繁盛時期。

（責任編輯：李珍萍）