【摘 要】舞蹈劇場《十面埋伏》是舞蹈藝術(shù)家楊麗萍于2015年創(chuàng)作的舞蹈作品。此作品不單單是用舞蹈語匯對(duì)歷史的再現(xiàn)，更是對(duì)人性的揭露和現(xiàn)實(shí)意義的表達(dá)。而用作舞臺(tái)表現(xiàn)的兩萬把剪刀成為整部作品最大的看點(diǎn)，它們不光是舞臺(tái)上的道具，更是演出之后刺在觀眾內(nèi)心的一把把利劍。

【關(guān)鍵詞】十面埋伏；舞蹈劇場；剪刀；陷阱

中圖分類號(hào)：J814.2 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2017）10-0154-01

戲劇是戚，歌劇是凄，舞劇是奇。

《十面埋伏》之所以被楊麗萍稱為舞蹈劇場，而不是傳統(tǒng)意義上的舞劇，在我看來最重要的原因是劇場更加突出了舞美效果的展現(xiàn)，更加注重舞美與舞蹈本身的結(jié)合。在深度與寬度上的運(yùn)用，實(shí)現(xiàn)了空間上的最大占有，從而使觀眾不管在視覺還是聽覺上獲得最大震撼。而《十面埋伏》便是“劇場”型舞劇的最好詮釋。

一進(jìn)劇場，舞臺(tái)上方懸掛兩萬把剪刀。在傳統(tǒng)的東方文學(xué)里，剪刀是一種符號(hào)和咒語的表達(dá)，象征著傷害和痛苦，這便是最吸睛的舞美設(shè)計(jì)，也是我稱這部作品為“奇”的重要原因。

一、危機(jī)四伏，陰暗懸疑

漢語中“剪”的第一層含義是——除掉與殺戮?！凹簟弊稚厦鏋椤扒啊保紫率恰暗丁?，胸前有把“刀”才叫做剪。剪刀從始至終懸掛在舞臺(tái)上方，暗喻人生活在危機(jī)之中，要時(shí)刻小心埋伏，小心突如其來的災(zāi)難。因?yàn)槟悴恢李^頂?shù)哪囊话鸭舻稌?huì)掉下，看似普通，一但掉下，那便是滅頂之災(zāi)。但面對(duì)這重重危機(jī)，我們要做的不是作品中韓信由白到黑的轉(zhuǎn)變，不是由埋伏別人到頭來卻被人埋伏，而是認(rèn)清真、善、美，摒棄人性中根深蒂固的惡，逃出現(xiàn)代人無法擺脫的恐懼和困境，堅(jiān)持“本善”的人性，“螳螂捕蟬，黃雀在后”凡事從自身找原因，不要緊盯著對(duì)手，努力做最好的自己。永遠(yuǎn)不要想著埋伏別人，因?yàn)榇藭r(shí)你可能一步步在走進(jìn)別人設(shè)計(jì)好的圈套之中。這也與《十面埋伏》的主題相呼應(yīng)，生動(dòng)地闡述了項(xiàng)羽腹背受敵，危機(jī)四伏的處境和恐懼不安的心理狀態(tài)。

舞臺(tái)上陰風(fēng)陣陣，任何一點(diǎn)小的震動(dòng)都引得剪刀相互碰撞，發(fā)出毫無規(guī)律的聲響，代表了讓人捉摸不透，一觸即發(fā)的埋伏與災(zāi)難，并不刻意地為舞蹈增加了陰森的音響效果。演員在剪刀陣下穿梭，用身體撥開鋒利的剪刀，小心翼翼。高低變幻的剪刀陣與身體要么接觸，要么擦肩而過，表現(xiàn)了處于困境之中和僥幸躲過災(zāi)難的現(xiàn)實(shí)生活的人們。觀眾看得膽戰(zhàn)心驚，這也奠定了整部作品變幻莫測的基調(diào)與血腥暴力的劇情走向。

二、刀光見影，恩怨情仇

“剪”的第二層含義是——剪斷，使…分離。虞姬的出現(xiàn)把作品推向了高潮，演員動(dòng)作流暢嫻熟，感情表現(xiàn)自如，但舞臺(tái)上沒有出現(xiàn)刀、劍之類用于“別”姬的利器，所以我更加好奇楊麗萍如何描繪虞姬死于項(xiàng)羽劍下的場景。絕望中的虞姬從項(xiàng)羽口中扯出一條紅綢，象征著虞姬為愛而死的決心，也描繪了項(xiàng)羽內(nèi)心的無奈與不忍。紅綢就像二人之間的情愫，互相纏繞，但也只能越繞越緊，互相牽絆，最終以悲劇告終。而舞臺(tái)上的兩萬把剪刀便正是剪斷這羈絆最好的工具，既避免了舞臺(tái)上出現(xiàn)俗套利器打破這凄慘無奈的畫面，也把“剪刀”的寓意發(fā)揮到了極致，“剪刀”碰撞的叮當(dāng)聲冰冷、凄慘，為整部作品以悲情結(jié)局進(jìn)行鋪墊。剪刀剪斷的不僅是虞姬的生命之線，更是霸王與虞姬二人一生的緣分與情仇。

三、剪得出劇情，剪不出人生

“剪”的第三層含義為——剪刀（一種工具）這是最直觀的一種寓意，但也是現(xiàn)代人最難走出的一種困境。白衣女子從始至終坐在舞臺(tái)下場口前區(qū)，手拿剪刀一直在剪人物，剪劇情，仿佛整場劇都是由她在訴說，這也是把整部作品分節(jié)、分幕的一種很好的旁白形式。她手中的剪刀像是空中兩萬把剪刀的縮影，矛頭時(shí)刻指向著劇中的人物與情節(jié)，無論時(shí)事風(fēng)云，愛恨情仇，她依然穩(wěn)坐不驚，一切盡在剪紙人的掌握與設(shè)計(jì)之中。舞劇最后，項(xiàng)羽自刎，兩萬把剪刀同時(shí)砸向地面，“剪刀陣”坍塌形成一個(gè)巨大墳冢，將項(xiàng)羽埋葬。正如之前所說，剪刀象征著埋伏，剪刀的墜落也代表著整部劇中的人物紛紛落幕，在他人或自己設(shè)下的圈套中落得如此自作自受的下場。紙片越剪越多，越堆越高，沒過腿，沒過腰，圈套越來越多，城府越來越深，而剪紙人自己也被埋葬在這一切情節(jié)之中，被邪惡所吞噬，被丑陋的內(nèi)心所淹沒。這也與前面說得第一點(diǎn)相互呼應(yīng)，她同劇中人物一般，把別人設(shè)計(jì)在埋伏之中，卻被親手設(shè)計(jì)的情節(jié)所埋伏，可所謂剪得出劇情，剪不出人生。

君臣帝王，忍謀博殤，霸王別姬，自古情常，爭斗隱忍，時(shí)歲變遷?！妒媛穹酚锚?dú)特的表現(xiàn)形式向我們描述了一個(gè)古老而熟悉的故事，而整部作品的舞美，道具的運(yùn)用卻出奇不意，環(huán)環(huán)緊扣，一氣呵成，引人深思。

參考文獻(xiàn)：

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[4]張昊.驚·融·化舞劇《十面埋伏》[J].上海戲劇，2014.

作者簡介：

成雨恩（1994-），女，河北邯鄲人，陜西師范大學(xué)音樂學(xué)院2016級(jí)碩士研究生，舞蹈編導(dǎo)方向。