【摘 要】威爾第的《弄臣》是一部偉大的歌劇作品。這部作品大膽地突破了前人，增加了多位人物角色，增強(qiáng)了藝術(shù)感染力。其具有鮮明的時(shí)代印記、文學(xué)藝術(shù)創(chuàng)作的獨(dú)特性和音樂創(chuàng)作上的創(chuàng)新，有著很強(qiáng)的藝術(shù)價(jià)值。

【關(guān)鍵詞】歌劇；《弄臣》；藝術(shù)價(jià)值；意義；研究

中圖分類號(hào)：J822 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2017）10-0036-01

三幕歌劇《弄臣》（另有譯名《黎戈萊托》）是享有“意大利歌劇大師”之稱的著名作曲家威爾第在38歲時(shí)創(chuàng)作的一部偉大音樂作品。1832年，法國(guó)文學(xué)巨匠維克多·雨果創(chuàng)作了戲劇《歡樂國(guó)王》，后由意大利作家皮亞威改編成歌劇劇本?！杜肌肪哂袠O強(qiáng)的藝術(shù)感染力、音樂性和觀賞價(jià)值。

一、鮮明的時(shí)代印記

任何藝術(shù)作品的創(chuàng)造都離不開創(chuàng)造者生活的時(shí)代沃土。因此，創(chuàng)造者所處的時(shí)代背景、社會(huì)狀況是創(chuàng)作者塑造人物角色不可或缺的步驟，也是創(chuàng)作的基本依據(jù)之一。十九世紀(jì)中葉，意大利正處于資產(chǎn)階級(jí)革命的暴風(fēng)驟雨之中。社會(huì)政局激蕩不平，統(tǒng)治階級(jí)反動(dòng)腐朽，廣大的意大利人民備受苦難的煎熬。統(tǒng)治當(dāng)局對(duì)富有創(chuàng)新和復(fù)興精神的文藝作品極為恐懼，總是刻意壓制和抹殺。

創(chuàng)作《弄臣》時(shí)的威爾第對(duì)于雨果在《國(guó)王尋樂》中反映出的深刻的社會(huì)思想感同身受，他也為文學(xué)大師妙筆生花的強(qiáng)烈人物沖突和一波三折的戲劇性所深深吸引。威爾第寫信告訴編劇皮亞威，《國(guó)王尋樂》是他最念念不忘的一部戲劇。威爾第的價(jià)值觀、美學(xué)理念和精神氣質(zhì)與原著的精神內(nèi)核高度重合。于是，強(qiáng)烈的思想共鳴發(fā)生了。威爾第用音樂的形式表現(xiàn)出了強(qiáng)烈的震撼力，以行云流水般的音樂技法批判了統(tǒng)治階級(jí)驕橫跋扈、荒淫無(wú)恥的政治生活，并進(jìn)一步揭示了“弄臣”現(xiàn)象這一封建君主專制制度下的怪胎。正因?yàn)橥柕谒囆g(shù)創(chuàng)作所表現(xiàn)出來(lái)的鮮明時(shí)代印記，使得威爾第的音樂作品經(jīng)常要經(jīng)受反復(fù)修改的漫長(zhǎng)過程?！杜肌肪徒?jīng)歷了改變劇名、人物名稱和地名的過程之后才被同意公演。公演獲得了觀眾極大的認(rèn)同，并且成為了資產(chǎn)階級(jí)革命的文化急先鋒。

二、文學(xué)藝術(shù)創(chuàng)作的獨(dú)特性

歌劇《弄臣》在精神氣質(zhì)、人物性格與形象刻畫上與原著有著驚人的暗合。原著中的蒂布萊與歌劇中黎戈萊托是個(gè)悲劇性的人物。由于深受病疾、貧困和宮廷小丑的三重壓迫，這個(gè)小人物的心理完全扭曲了，化成了積怨的發(fā)泄。他恨所有的人，因?yàn)閯e人比他在某方面要強(qiáng)。他唯一的愛好就是讓其他人之間發(fā)生各種沖突，讓強(qiáng)者毀滅弱者。在歌劇中，黎戈萊托的人物性格非常耐人尋味，他并不只是一個(gè)跳梁小丑那么簡(jiǎn)單。威爾第把他設(shè)置為公爵的隨從，丑陋、卑微，身處權(quán)力傾軋的漩渦中心。這些造就了他的兩面性，媚上欺下。心靈的重負(fù)使他在坐看別人不幸的時(shí)候，自己也受到了不幸的傷害，最終以悲劇結(jié)束。因此，兩劇在角色塑造和文學(xué)創(chuàng)作上具有高度的一致性。

此外，《弄臣》在某些藝術(shù)創(chuàng)作方面的成就上甚至超越了原著。在舞臺(tái)上，音樂更富有藝術(shù)的張力，人物形象更具個(gè)性和更富飽滿，情節(jié)更為緊湊。第三幕中由公爵、瑪達(dá)琳娜、女兒和黎戈萊托共同組成的四重唱，各唱各的主題，但聲音卻和諧地交融在一起。既有層次感，又強(qiáng)烈地勾勒出了四個(gè)人物的情感起伏的狀態(tài)和矛盾沖突，具有很強(qiáng)的戲劇效果和極大的藝術(shù)感染力。

三、音樂創(chuàng)作的創(chuàng)新

音樂是對(duì)人類自身發(fā)聲器官潛能的深度挖掘，它因不同的時(shí)代而有所差異。但是，歌劇給了歌唱者更廣闊的表演舞臺(tái)。在歌劇中，各種音色、音域都可以得到充分的發(fā)揮，同時(shí)也增強(qiáng)了歌劇的藝術(shù)表現(xiàn)力。在歌劇《弄臣》中，威爾第大膽突破前人，把主要角色的數(shù)量擴(kuò)充為三人。在不同音域的使用中，廣泛使用了男高、女高、男中、男低以及女低的聲部，并且把各種聲部完美地調(diào)和在一起，使歌劇多姿多彩。在節(jié)奏安排上，根據(jù)不同人物的情感和性格設(shè)計(jì)，使人物形象更加鮮活生動(dòng)。

此外，威爾第注重博采眾長(zhǎng)，把意大利的民間歌曲、舞曲和其他地域的音樂糅合在一起，使音樂具有了更強(qiáng)的表現(xiàn)力，也在歌劇舞臺(tái)上樹立起了自己獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。在器樂選用上，以管弦樂一以貫之。大量運(yùn)用詠嘆調(diào)和宣敘調(diào)來(lái)推動(dòng)劇情發(fā)展，使整部歌劇成為了一個(gè)有機(jī)的整體。重唱恰到好處的應(yīng)用，使得歌劇高潮迭起，情感宣泄跌宕起伏。

四、結(jié)語(yǔ)

總之，歌劇《弄臣》在藝術(shù)成就上樹立了一座新的豐碑。在不同的時(shí)代，該劇會(huì)給人以不同的審美感受和時(shí)代價(jià)值。一些劇中的經(jīng)典唱段早已成為耳熟能詳?shù)亩巫樱⑶页３３霈F(xiàn)在各類演出會(huì)中。對(duì)于專業(yè)的音樂人，該劇無(wú)疑是可以不斷汲取藝術(shù)營(yíng)養(yǎng)的珍稀之物。

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作者簡(jiǎn)介：

戴佳志（1984-），男，漢，重慶市人，本科，國(guó)家4級(jí)演員，主要研究方向：歌劇表演。