李準(zhǔn)

2月20日，乍暖還寒。由王朝柱擔(dān)任編劇的重大革命歷史題材電視劇《換了人間》，在革命圣地西柏坡舉行了開(kāi)機(jī)儀式。

這是一部向黨的十九大獻(xiàn)禮的電視劇。它站在當(dāng)代思維高度，真實(shí)展現(xiàn)了新中國(guó)誕生前后的歷史風(fēng)云，其立意之宏大與新鮮、直接描寫(xiě)的重大歷史事件和革命領(lǐng)袖人物之眾多，皆為重大革命歷史題材影視劇創(chuàng)作中前所未見(jiàn)。

4月6日，春暖花開(kāi)?！稉Q了人間》劇組轉(zhuǎn)場(chǎng)在天津武清拍戲，前來(lái)探班的領(lǐng)導(dǎo)對(duì)該劇寄予很高期望。王朝柱代表劇組表態(tài)：“我們要用兩個(gè)‘務(wù)必的精神來(lái)拍攝，努力攀登重大革命歷史題材影視劇創(chuàng)作新高峰！”

此言一出，王朝柱與他的重大題材創(chuàng)作再度引起人們的關(guān)注。

1

談到重大革命歷史題材影視劇創(chuàng)作，不能不談到王朝柱；說(shuō)起王朝柱，也不能不說(shuō)起他的重大革命歷史題材影視劇創(chuàng)作。

以真名實(shí)姓的中共革命領(lǐng)袖人物為作品主要人物形象，遵循“大事不虛，小事不拘”創(chuàng)作原則的重大革命歷史題材影視劇的出現(xiàn)，是改革開(kāi)放新時(shí)期我國(guó)藝術(shù)家對(duì)人類(lèi)藝術(shù)的一個(gè)獨(dú)特貢獻(xiàn)，尤其是我國(guó)影視藝術(shù)發(fā)展的一個(gè)新的生長(zhǎng)點(diǎn)。而在它30多年的發(fā)展進(jìn)程中，編劇兼策劃王朝柱是一個(gè)貫穿性的貢獻(xiàn)最大的領(lǐng)軍人物。

其一，他準(zhǔn)備足，起步早。20世紀(jì)80年代他就有多部寫(xiě)重要?dú)v史人物包括革命領(lǐng)袖的史傳著作問(wèn)世。1986年他是重大題材話(huà)劇《決戰(zhàn)淮?！返木巹≈?；1989年他的史傳著作《李大釗》在人民大會(huì)堂開(kāi)研討會(huì)，胡喬木出席并在發(fā)言中高度評(píng)價(jià)該書(shū)；1990年，他編劇的重大題材電視劇《巨人的握手》和準(zhǔn)重大題材電影《龍?jiān)婆c蔣介石》同時(shí)問(wèn)世，都屬于重大題材影視劇起步階段作品。

其二，連續(xù)性強(qiáng)，作品多。電視劇創(chuàng)作：1993年《張學(xué)良將軍》，1998年《周恩來(lái)在上?！?，1999年《開(kāi)國(guó)領(lǐng)袖毛澤東》，2001年《長(zhǎng)征》，2002年《張學(xué)良》，2003年《延安頌》《回聲》，2004年《小平 您好》，2005年《八路軍》《冼星?！罚?008年《周恩來(lái)在重慶》，2009年《解放》，2010年《解放大西南》，2011年《辛亥革命》，2013年《尋路》，2015年《太行山上》，2017年《尋找鄧穎超》《換了人間》。電影創(chuàng)作：1996年《長(zhǎng)征》，2011年《第一大總統(tǒng)》，2012年準(zhǔn)重大題材《走過(guò)雪山草地》……總計(jì)24部。光是他的電視劇，就是一部形象的中共黨史，無(wú)人可比。

其三，作品質(zhì)量高，社會(huì)影響大。半數(shù)多電視劇在中央電視臺(tái)一套播出，成為重大節(jié)慶和紀(jì)念日播出的主打作品，產(chǎn)生了廣泛的社會(huì)反響和很好的社會(huì)效果。其中，在紀(jì)念長(zhǎng)征勝利65周年播出的《長(zhǎng)征》，在收視率之高、好評(píng)之多、經(jīng)濟(jì)效益之好三個(gè)方面，都創(chuàng)造了重大題材電視劇的高峰記錄，被專(zhuān)家稱(chēng)為經(jīng)典之作?！堆影岔灐贰督夥拧贰缎梁ジ锩泛汀堕L(zhǎng)征》一樣，都不愧為標(biāo)領(lǐng)一個(gè)階段重大題材電視劇發(fā)展水平的標(biāo)高之作。

其四，獲獎(jiǎng)多，訂單多。電視劇的“五個(gè)一工程”獎(jiǎng)、飛天獎(jiǎng)、金鷹獎(jiǎng)，他的作品獲獎(jiǎng)最多，曾6次榮獲最佳編劇獎(jiǎng)，實(shí)至名歸地成為電視劇編劇委員會(huì)的名譽(yù)主席。影片《走過(guò)雪山草地》在中美電影節(jié)上同時(shí)榮獲最佳故事片和最佳編劇獎(jiǎng)。因此，找王朝柱寫(xiě)劇本的人相爭(zhēng)于道，也是僅見(jiàn)的。有人把他比作重大題材創(chuàng)作的主力，有道理。

2

王朝柱為什么能創(chuàng)作出那么多質(zhì)量高、影響大的影視劇，成為重大題材影視劇創(chuàng)作中的領(lǐng)跑者和常青樹(shù)？

就編劇的素質(zhì)和條件而言，首要原因在于他是一個(gè)在文藝和史學(xué)兩個(gè)方面都有著堅(jiān)實(shí)功底和深厚修養(yǎng)的學(xué)者型大作家、大編劇。因?yàn)樽鳛橐粋€(gè)特殊的藝術(shù)領(lǐng)域，與一般文藝創(chuàng)作不同，重大歷史題材影視劇創(chuàng)作對(duì)編劇的藝術(shù)水平和歷史修養(yǎng)都有著比較高的要求。有些編劇不懂歷史又輕視歷史修養(yǎng)，以為讀了幾本人物傳記和回憶錄就能寫(xiě)重大題材劇本，其結(jié)果只有兩種：有的因?yàn)樗囆g(shù)水平也差，把劇本寫(xiě)成了好人好事的流水賬，沒(méi)有藝術(shù)感染力；有的則憑著主觀(guān)臆想去隨意編造，為熱鬧而背離歷史，在大的歷史背景描寫(xiě)和歷史精神的傳達(dá)上弄出許多常識(shí)性笑話(huà)。

王朝柱的情況則恰恰相反。他本是中央音樂(lè)學(xué)院作曲系的畢業(yè)生，作過(guò)曲，寫(xiě)過(guò)歌劇和話(huà)劇，還出版過(guò)長(zhǎng)篇小說(shuō)，有著很好的藝術(shù)感覺(jué)和戲劇結(jié)構(gòu)能力。但幼年討飯經(jīng)歷和改變命運(yùn)的強(qiáng)烈愿望又使他對(duì)中國(guó)近現(xiàn)代史尤其是中共領(lǐng)導(dǎo)的革命史產(chǎn)生了鉆研的興趣。“文革”中的6年，他用苦讀史書(shū)戰(zhàn)勝了孤獨(dú)。改革開(kāi)放新時(shí)期，他更一頭扎進(jìn)文獻(xiàn)和史料的海洋暢游不止。機(jī)緣的巧合，命運(yùn)的厚賜，他居然有資格看到了許多第一手的珍貴史料。濃厚的興趣、超強(qiáng)的記憶力、少見(jiàn)的悟性再加上出色的表達(dá)能力，使他成為中國(guó)近現(xiàn)代史研究領(lǐng)域中一個(gè)橫空殺進(jìn)來(lái)的綠林好漢，同時(shí)產(chǎn)生出大寫(xiě)史傳著作和重大歷史題材劇本的強(qiáng)烈愿望。他不僅鉆研中共革命史，還鉆研國(guó)民黨和蔣介石的歷史；不僅研讀近現(xiàn)代政治、經(jīng)濟(jì)、軍事史，還研讀近現(xiàn)代文化史；不僅關(guān)注中國(guó)歷史人物，還關(guān)注相關(guān)的外國(guó)歷史人物。他創(chuàng)作出版的史傳著作除《李大釗》、《毛澤東周恩來(lái)與長(zhǎng)征》、寫(xiě)潘漢年的《功臣與“罪人”》、《張學(xué)良傳》、《王昆侖》等，還有《蔣介石和他的密友與政敵》（三卷六部）等共十多部，有多部被反復(fù)出版。

這樣的史學(xué)功底和修養(yǎng)，給他的重大題材影視劇作帶來(lái)幾個(gè)突出的特點(diǎn)和優(yōu)勢(shì)：

一是對(duì)整個(gè)歷史大背景的交代，準(zhǔn)確而又清楚。

二是在重要?dú)v史事件和重要?dú)v史人物的把握上有著最實(shí)的史實(shí)依據(jù)，經(jīng)得起專(zhuān)業(yè)史學(xué)家的詰問(wèn)與推敲。有的劇作對(duì)重要?dú)v史事件有新的發(fā)現(xiàn)和描寫(xiě)，如《周恩來(lái)在上海》中對(duì)“四一二”反革命政變當(dāng)天周恩來(lái)只身去質(zhì)問(wèn)蔣介石，《周恩來(lái)在重慶》中描寫(xiě)1939年5月初重慶大轟炸時(shí)周恩來(lái)從醫(yī)院救出國(guó)民黨聯(lián)絡(luò)代表張沖，還糾正了一些權(quán)威史料的疏漏。劇中凡有對(duì)次要史實(shí)的調(diào)整與綜合使用，他都在送審劇每集后面專(zhuān)門(mén)加以說(shuō)明，只有王朝柱敢這樣做。

三是善于從政治、經(jīng)濟(jì)、軍事、文化的網(wǎng)狀聯(lián)系中去書(shū)寫(xiě)歷史人物的命運(yùn)，呈現(xiàn)歷史發(fā)展中的必然與偶然，豐富了作品文化內(nèi)涵，也使歷史真實(shí)與藝術(shù)虛構(gòu)更好地互補(bǔ)雙贏。

四是在以上三條的基礎(chǔ)上，采用英雄交響樂(lè)的結(jié)構(gòu)方式去追求一種革命史詩(shī)的氣勢(shì)與品格，即最頂層的充滿(mǎn)沖突的英雄敘事、最宏大的國(guó)家民族命運(yùn)的主題和深深打通了歷史與現(xiàn)實(shí)內(nèi)在聯(lián)系的憂(yōu)患意識(shí)的三位一體。特別是在劇中一號(hào)人物和一號(hào)對(duì)手人物的選擇上，王朝柱非常精心。在其他條件都具備的前提下，這是追求史詩(shī)品格最好的通道。近30年來(lái)，一直堅(jiān)持這樣的追求，王朝柱是獨(dú)一無(wú)二的，成果最大的。對(duì)這種史詩(shī)品格的追求，也是通向高峰的必由之路。

3

由自身天分和經(jīng)歷所造就的強(qiáng)烈自尊心和喜歡挑戰(zhàn)的性格、對(duì)歷史的獨(dú)特感悟和發(fā)現(xiàn)能力，是王朝柱在重大題材影視劇上不斷取得成功的另一個(gè)重要原因，是他在精神內(nèi)容和藝術(shù)表達(dá)兩個(gè)方面不斷實(shí)現(xiàn)突破和超越的更深層動(dòng)力。

一是對(duì)精神主題的發(fā)掘與突破。比如，毛澤東為什么能最早提出農(nóng)村包圍城市的革命道路？人們?cè)瓉?lái)只習(xí)慣于從毛澤東搞過(guò)農(nóng)運(yùn)來(lái)闡發(fā)，王朝柱還看重另外兩點(diǎn)，即在認(rèn)識(shí)路線(xiàn)上毛澤東是實(shí)事求是的先覺(jué)者；在文化性格上，毛澤東由湖湘文化打底色又在特定經(jīng)歷中鍛造的挑戰(zhàn)性格是他敢于挑戰(zhàn)“中心城市暴動(dòng)論”的堅(jiān)強(qiáng)支撐。這兩點(diǎn)發(fā)現(xiàn)照亮了《尋路》主題開(kāi)掘，因而他在劇本中把中國(guó)革命道路之爭(zhēng)直接放在國(guó)際共運(yùn)大背景中加以審視，從認(rèn)識(shí)論和倫理觀(guān)上一起拷問(wèn)毛澤東和他的主張，令觀(guān)眾眼睛為之一亮。又如用對(duì)崇高信仰的無(wú)窮力量的深度發(fā)現(xiàn)提升了《長(zhǎng)征》的精神啟示，對(duì)“是歷史選擇了新中國(guó)”的文化發(fā)現(xiàn)使《解放》寫(xiě)出了新意，都很有說(shuō)服力。

二是對(duì)歷史難點(diǎn)和敏感點(diǎn)的藝術(shù)呈現(xiàn)。比如中共中央在延安時(shí)期的十二月會(huì)議、長(zhǎng)江局問(wèn)題和整風(fēng)中的“搶救運(yùn)動(dòng)”等，都是歷史講述中的難點(diǎn)，影視劇創(chuàng)作者碰到這些不是繞道走就是含糊地一筆帶過(guò)。深入把握史料又有獨(dú)特感悟的王朝柱在《延安頌》中卻是迎難而上，他能在準(zhǔn)確地揭示問(wèn)題的實(shí)質(zhì)的同時(shí)，抓住關(guān)鍵環(huán)節(jié)上代表人物的人格對(duì)比加以重點(diǎn)刻畫(huà)，而不去糾纏細(xì)枝末節(jié)上的具體是非和一般成員在沖突中的政治站隊(duì)，結(jié)果是既有力地呈現(xiàn)了歷史的本質(zhì)，給觀(guān)眾以少見(jiàn)的新鮮感和揭秘感，又避免了藝術(shù)創(chuàng)作不應(yīng)承擔(dān)的麻煩。又如延安時(shí)期毛澤東與許世友的碰撞，與賀子珍的離異也是一般編劇不敢碰的敏感點(diǎn)。王朝柱在讀史中卻發(fā)現(xiàn)：這兩組沖突中不存在品質(zhì)問(wèn)題，除了處境不同造成的認(rèn)識(shí)分歧，發(fā)生沖突的重要原因是性格使然和新形勢(shì)下的文化落差。因而，他在劇中既能清醒地把控沖突的實(shí)質(zhì)，又能真實(shí)地放手去描寫(xiě)沖突，把沖突寫(xiě)得叮當(dāng)作響，不但沒(méi)有損傷任何人的形象，反而更真實(shí)地彰顯了三個(gè)人共同的對(duì)革命事業(yè)的忠誠(chéng)和各自不同的可愛(ài)的性格特征。

三是在革命領(lǐng)袖形象塑造上的超越和創(chuàng)新。首先是對(duì)毛澤東文化人格的發(fā)現(xiàn)，尤其對(duì)他在特定實(shí)踐經(jīng)歷中把“心憂(yōu)天下，敢為人先”推向極致的挑戰(zhàn)性格的發(fā)現(xiàn)，給毛澤東思維方式和行為方式的刻畫(huà)提供堅(jiān)實(shí)的性格支撐，給毛澤東情懷的揭示增添了文化意味，也給演員在表演上從形似走向神似提供了更多的內(nèi)心依據(jù)和上升空間?！秾ぢ贰分忻珴蓶|在中央局決定打贛州的會(huì)議上拂袖而去，《長(zhǎng)征》中毛澤東在大雨中與戰(zhàn)友挽著胳膊唱著《國(guó)際歌》走出草地，《解放》中在蔣介石發(fā)動(dòng)全面內(nèi)戰(zhàn)的當(dāng)天，毛澤東看到國(guó)統(tǒng)區(qū)飛行員劉善本駕機(jī)投奔延安時(shí)大聲感嘆說(shuō)這是“天意”，《開(kāi)國(guó)領(lǐng)袖毛澤東》中在中央討論是否出兵抗美援朝時(shí)，毛澤東自信地說(shuō)“他打他的原子彈，我扔我的手榴彈”……諸如此類(lèi)令觀(guān)眾過(guò)目難忘、浮想聯(lián)翩的精彩之筆，都為毛澤東形象塑造增添了新的光彩。周恩來(lái)形象是王朝柱劇作中總戲份占第二位的革命領(lǐng)袖形象。由于王朝柱對(duì)由吳越文化浸潤(rùn)又在特定革命經(jīng)歷中形成的周恩來(lái)文化人格的發(fā)現(xiàn)，特別是對(duì)他“顧全大局，相忍為黨”的這個(gè)性格核心的發(fā)現(xiàn)，以及對(duì)周恩來(lái)與毛澤東在文化人格上的互補(bǔ)生輝的發(fā)現(xiàn)，在周恩來(lái)形象塑造上實(shí)現(xiàn)了多方面的創(chuàng)新和提升。其他如李大釗、劉少奇、朱德、鄧小平、陳云、鄧穎超、彭德懷、劉伯承等領(lǐng)袖形象塑造各有成功和出新之處。專(zhuān)寫(xiě)孫中山的只有一部《辛亥革命》，但王朝柱對(duì)孫中山作為偉大先行者的永不言敗、永葆激情似火的文化人格的深度發(fā)現(xiàn)和精彩呈現(xiàn)，使該劇成為辛亥革命題材最成功的作品。

說(shuō)不盡的王朝柱，說(shuō)不盡的重大革命歷史題材影視劇創(chuàng)作。究竟是王朝柱選擇了重大歷史題材創(chuàng)作，還是重大歷史題材創(chuàng)作選擇了王朝柱？紙短情長(zhǎng)，書(shū)不盡言。

今年，王朝柱已經(jīng)77歲，他的史傳著作和重大歷史題材影視劇堪稱(chēng)著作等身，譽(yù)滿(mǎn)天下。他是在用生命來(lái)寫(xiě)作，在他的作品接連不斷地噴涌而出的同時(shí)，他也寫(xiě)花了滿(mǎn)頭黑發(fā)，寫(xiě)掉了一口好牙，直寫(xiě)到半夜發(fā)病，入院搶救幾天才醒。這個(gè)討飯出身的老共產(chǎn)黨員至今雄心不減，豪情依舊，還決心要挑戰(zhàn)自己已有的成就和水平，要超越《長(zhǎng)征》《延安頌》《解放》《辛亥革命》，在《換了人間》的創(chuàng)作中去攀登重大革命歷史題材影視劇的新高峰，向黨的十九大召開(kāi)捧上一顆心。

（責(zé)任編輯：王錦慧）