許啟明

四海壺具博物館是由著名壺具收藏家、紫砂陶藝家許四海先生創(chuàng)立，1987年創(chuàng)立于在幽靜的愚園路，成為當(dāng)時(shí)上海乃至全中國(guó)最早的私人博物館，以茶待客、以壺會(huì)友。1991年，許四海在上海市委、市政府的直接關(guān)心下，在上海長(zhǎng)寧區(qū)興國(guó)路，興建了規(guī)模與建制都在上海名列前茅的四海壺具博物館，展出了從新石器到現(xiàn)代的各類壺具共三百余件，構(gòu)成了一部脈絡(luò)清晰的中國(guó)壺具發(fā)展史，為中國(guó)文化發(fā)展史提供了極有說明力的實(shí)證。同時(shí)，他為推廣中國(guó)的茶文化，不計(jì)報(bào)酬地四處辦講座、做宣傳，并向江蘇宜興陶瓷博物館和上海市嘉定區(qū)博物館各捐贈(zèng)一批古陶瓷及紫砂古壺。

從上世紀(jì)九十年代開始，許四海就孜孜不倦地收藏和研究各類飲茶壺具，1992年經(jīng)上海市文物管理委員會(huì)批準(zhǔn)，自籌資金設(shè)立了上海市首家私人博物館

四海壺具博物館，落戶江橋鎮(zhèn)（現(xiàn)為真新街道），并開辟了百佛園。博物館就位于曹安路外環(huán)線內(nèi)的百佛園。2004年百佛園內(nèi)的四海壺具博物館被評(píng)中國(guó)十大民間博物館之一，館藏品鎮(zhèn)館之寶大亨掇只壺流傳有序，在紫砂圈內(nèi)早已成為公認(rèn)的紫砂壺王，被央視四套《國(guó)寶檔案》拍攝專輯——尋找紫砂壺王（上，下集）播出。

龍首貼花方壺 高度11.5厘米 長(zhǎng)度13厘米

清康熙嘴為三彎，此壺制作精細(xì)，泥飾花紋細(xì)膩，壺嘴壺把是用石模拓印所致。貼花技藝早見于西晉青瓷器，在明末清初時(shí)才為紫砂壺所引用。當(dāng)時(shí)外銷歐洲的宜興紫砂壺。趨向商品化，開始大量制造，壺上裝飾幾乎全部吸收瓷器的手法，因器思變，層出不窮，并將幾種方法巧妙地結(jié)合在壺上，達(dá)到和諧統(tǒng)一。

朱泥束竹壺 高度9厘米長(zhǎng) 度10厘米

清康熙朱泥制成，壺呈橢圓形，紫泥細(xì)密而堅(jiān)致，以十五根竹竿并攏為筒身，束腰，竹形三彎流上翹，雙竹相繞做柄，嵌蓋上一曲竹枝鈕，制作看似隨意而法度嚴(yán)謹(jǐn)，技藝高超，為清早期束竹壺精品。

紫泥合菱合歡壺 高度10厘米 長(zhǎng)度13厘米

清乾隆合菱是一種傳統(tǒng)的筋紋器造型，是傳統(tǒng)壺型中較為難制者。壺身扁圓形，壺以菱花為造型，蓋、口、肩、腹及圈足均作菱花紋，全器如上下兩朵菱花相合之狀，壺蓋上置一蓮鈕。口、蓋花瓣對(duì)合嚴(yán)密，不失毫厘。

風(fēng)卷葵壺 高度8厘米 長(zhǎng)度12厘米

清乾隆作風(fēng)卷葵花之勢(shì)。壺身巧用夸張變形之法，臺(tái)葵花之巨大花托，形成臺(tái)歡之體，妙不可言。其上圖案規(guī)則生動(dòng)，線條回旋，流轉(zhuǎn)綿延，并飾以葵葉，乃取風(fēng)勢(shì)，偃仰翻轉(zhuǎn)，更增靈動(dòng)之勢(shì)，盡顯勁逸，以葵葉包轉(zhuǎn)為壺流，自然且巧妙，壺把筋紋畢露，骨力舒展，手感極佳。

紫泥玲瓏透竹壺 高度12厘米 長(zhǎng)度11厘米

清康熙此壺以竹竿并攏為筒身，仿束竹節(jié)造型，每一瓣竹節(jié)皆飾鏤空狀，為開光式竹紋，嵌蓋呈六方角鼓起，亦作鏤空狀，蓋面中豎三根高低不一的竹節(jié)并攏而成，工藝精致，柄與流亦做成竹枝干，挺勁有力。全器最具特色的是通身采用鏤空工藝，而壺身分為雙層，成套壺構(gòu)造，既美觀又實(shí)用，令人贊嘆能工巧匠之工藝精妙。

包金汲直壺 高度16厘米 長(zhǎng)度12厘米

底款“耕山監(jiān)制”此壺器型端莊沉穩(wěn)，選材細(xì)膩，做工極佳，包漿溫潤(rùn)如玉，壺嘴彎曲如美人玉腿，邊沿包金，更顯富麗。

八方描金靈芝貼花壺 高度26厘米 長(zhǎng)度21厘米

清初壺成八方壺紐為靈芝型。貼花是清早期宜興外銷茶壺的裝飾技法之一，以適應(yīng)歐洲市場(chǎng)的審美需求，工藝頗費(fèi)良工，制作精美者不為多見，配以繁縟的貼花、精細(xì)的印花，以及華麗的描金，集多種技法于一身，實(shí)為難得之精品。

獅鈕貼花壺 高度12厘米 長(zhǎng)度13厘米

清初整器裝飾為典型清初風(fēng)格，以段泥貼花為點(diǎn)綴，紫泥胎質(zhì)細(xì)致?lián)缴半[現(xiàn)。壺肩環(huán)飾海濤紋，壺身模印螭龍夔鳳紋，中心紋飾尤為別致，壺蓋以昂首坐獅為鈕，腳踩活動(dòng)滾玉球，四面對(duì)稱貼如意云紋，線條流暢細(xì)膩。長(zhǎng)彎流，耳把，壺底內(nèi)圈。此壺形制典雅，厚重不失靈巧。

朱泥筠石居款貼園林紋圓直簡(jiǎn)壺 高度16厘米 長(zhǎng)度13厘米

清康熙壺身為高圓筒形，原裝應(yīng)為三彎流，耳形鏨，中腹微鼓，溜肩高頸，蓋上飾珠鈕，雙層蓋墻。流口已斷且舊配銀制直流，壺柄配木質(zhì)把。壺身通體裝飾淺浮雕山水、人物、亭臺(tái)、樓閣，以示富麗華貴。壺底鈐有陽文篆書“筠石居”印款，應(yīng)屬訂制款。據(jù)瓷器專家耿寶昌考證，“筠石居”乃雍正時(shí)期畫家曹宜之畫齋號(hào)，而紅學(xué)專家有過論證，認(rèn)為曹宜或是紅樓夢(mèng)作者曹雪芹之祖父，善書畫，故用印水準(zhǔn)優(yōu)于一般工匠。筠石居此印款符合曹宜的用印條件，故推測(cè)此壺成于清康熙至雍正年間。香港茶具文物館藏有類似茗壺。

六方朱泥貼花壺 高度8厘米 長(zhǎng)度11厘米

清初貼花器，小巧六方，對(duì)器型的掌握，老練，簡(jiǎn)潔，可見怍者功力非凡。壺身貼有花蕊，取其高潔雅韻。

束柴三友壺 高度13厘米 長(zhǎng)度15厘米

清康熙所謂“束柴三友”，乃集松、竹、梅三干而成，亦稱“歲寒三友”，意指寒冬臘月，獨(dú)近自然之精神。壺身仿似松、竹、梅三樹段束于一體，松段的松鱗、松針，梅段的桿枝、花卉，以及竹段的竹節(jié)、竹葉，都刻劃仔細(xì)，自然夾置，于繁復(fù)中見規(guī)整條理。壺把狀若虬屈的松枝，壺流有如橫生的梅枝，蓋紐又巧塑成一段竹節(jié)，更為絕妙的是，在樹干小洞中，還塑有兩只小松鼠。全器渾若天成，成為絕妙名壺。壺底鐫刻“陳鳴遠(yuǎn)”三字楷書款。賞鑒壺品，觀其是否有松之堅(jiān)、竹之虛、梅之貞，此乃文士之品。而此壺構(gòu)思脫俗，技藝精絕，文化品味極高，顯然是一件完美的傳器。陳鳴遠(yuǎn)出身紫砂世家，制陶得家傳，其父陳子畦亦是制陶名手，鳴遠(yuǎn)后來更青出于藍(lán)，其巧思、技法及名聲皆遠(yuǎn)超其父。他上承明代精粹，下開清代格局，在壺藝風(fēng)格上，鳴遠(yuǎn)仍保留許多明代制壺手法，即如在壺底刻楷款。但另一方面，開始在壺蓋內(nèi)用印，這都是清代制壺的特色，這些可作為賞鑒明清名壺的依據(jù)。香港中文大學(xué)藏有類似茗壺。