黃燕燕

摘 要：冷軍的超寫實(shí)油畫作品第一階段是早期的單純寧靜的靜物作品，第二階段帶有批判性質(zhì)的靜物創(chuàng)作，第三階段回歸傳統(tǒng)的肖像系列，這三個階段都凝結(jié)了冷軍的思想，觀者能從冷軍的作品中得啟發(fā)和警醒，從而反思當(dāng)下的人生社會。本文主要是對冷軍超寫實(shí)油畫第二階段帶有批判性質(zhì)的靜物創(chuàng)作畫進(jìn)行分析他所要表達(dá)的精神情感，主要是從作品中的超寫實(shí)繪畫技法、色彩和構(gòu)圖等方面來論述畫家所傳達(dá)的精神。

關(guān)鍵詞：冷軍；超寫實(shí)油畫；靜物；精神

冷軍的靜物油畫作品中就蘊(yùn)含的真摯而感人的元素。觀看冷軍以超寫實(shí)的技法畫出的靜物時，首先是被畫面的細(xì)膩入微的繪畫水平所震撼，被巨大的平靜所吞噬，這種平靜源自于畫面所營造出的氛圍，以及冷軍對現(xiàn)實(shí)生活的敏銳洞察力，其思想充斥著對社會現(xiàn)實(shí)的批判。冷軍超寫實(shí)油畫第二階段帶有批判性質(zhì)的靜物創(chuàng)作畫是他的風(fēng)格成熟后極具思想內(nèi)涵的集大成之作，其繪畫藝術(shù)中的一個至高點(diǎn)，不可逾越。

《突變：有刺的湯匙》是冷軍最為自得的作品，畫家透過靜物這一對象去體察世界，并且試圖以此來誘發(fā)人們獨(dú)特的心理體驗(yàn)并引起人們思考的藝術(shù)家。他采用一貫的繪畫技法，運(yùn)用超寫實(shí)的繪畫技法反映當(dāng)代社會人與人之間的疏遠(yuǎn)，淡漠和無人情味，將當(dāng)下社會生活與個人的關(guān)系進(jìn)行思辨，用超寫實(shí)的技法把人的主觀意識變得客觀，在冷眼旁觀下還原真實(shí)的世界，以相對機(jī)械復(fù)制的繪畫技法來創(chuàng)作一種幻象，揭示真實(shí)，擺脫我們對客體習(xí)慣看法和偏見。冷軍的靜物作品所具有的特點(diǎn)完全不像人們想象的那樣簡單——它經(jīng)常帶有一種悲觀的、至少是傷感的情緒；它的動人之處，是對感情的自由發(fā)泄。

喬治·桑塔耶納認(rèn)為：色彩效果對客觀對象的感知作用更重要，所以它很自然地成為美的要素之一。然而在《突變：有刺的湯匙》中被電焊機(jī)高溫處理過的湯匙失去了原有的金屬色澤，冷軍通過色彩與色彩之間的關(guān)系，如：色相、色度、純度和明度的適當(dāng)搭配。在這件藝術(shù)作品中色相傾向于冷黑，使人感到壓抑，色度、純度和明度都很低，統(tǒng)一在一個深沉的背景中顯得神秘而內(nèi)藏玄機(jī)的感覺。畫面中心的金屬傾向于暖黃色，與黑色的背景產(chǎn)生鮮明的對比，有一種危險符號涵義，撥動人的心弦，沖擊人的內(nèi)心，提醒人們要開始反省自己的欲望是否危及社會和自然。畫家意在揭露工業(yè)文明給人們帶來的利和弊，其獨(dú)具匠心的設(shè)計與洞見促使人們開始自省。

一幅畫是需要塑造一個合理的構(gòu)圖來支撐畫面，從而傳達(dá)作品的精神內(nèi)涵?！锻蛔儯河写痰臏住窐?gòu)圖往往看似簡單，實(shí)為畫家苦心經(jīng)營的平面視覺效果。在這件作品中大量地使用舊金屬匙和釘子，釘子代表穿透和堅硬，湯匙則代表著哺育和溫馨，然而冷軍卻把這兩個看似毫不相干的物品組合在一起，從而賦予了它們脫俗的精神氣質(zhì)。使整個畫面有一種很強(qiáng)的張力，抨擊著人們的心靈，以表達(dá)在一個物質(zhì)不斷豐富，流行文化層出不窮的時代，人已經(jīng)變成了受到傳媒以及自身欲望擺布的符號，而并非一個有血有肉的個體，這件作品所顯示出的冷漠與荒誕令人震驚。

冷軍的超寫實(shí)油畫靜物逼真的再現(xiàn)形象，并不是一些人認(rèn)為的那樣沒有象征意義，然而恰恰相反，其作品中的靜物與生活中的形象縮短了明顯的距離，看起來很像是闖入人們心靈里的精靈，有形象，有個性，有思想。使我們可以看到一種物質(zhì)利益對人的吞噬，社會的政治環(huán)境對人精神的禁錮。他的作品不是與現(xiàn)實(shí)生活中的形象保持一段距離，而是要努力地去混淆這種界限，包含著尖刻的諷刺態(tài)度。

參考文獻(xiàn)：

[1]喬治·桑塔耶納.美感.[M]楊向榮，譯.北京：人民出版社，2013.

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