崔紫祎

摘 要：從凹版畫的起源開始研究，而銅版畫屬于凹版畫。在銅版畫不斷發(fā)展的歷史長河中，中國的銅版畫創(chuàng)作中出現了“學院派”，為了展現“技法”的銅版畫創(chuàng)作。這種討巧的銅版畫創(chuàng)作使得當代銅版畫失去了原有的“版味兒”，中國銅版畫的發(fā)展以及造成中國當代銅版畫失去銅版畫的藝術性存在哪些局限因素，通過對美柔汀銅版畫藝術家繪畫風格的分析和比較，進而找到屬于自己的藝術語言，從而達到藝術共鳴。

關鍵詞：銅版畫；學院派；技法；美柔??；藝術共鳴

一、銅版畫的起源

凹版畫起源于15世紀中葉的佛羅倫薩，最早使用金屬器物刻畫。很多人認為版畫是歐洲的產物，實則不然，最早的版畫來自于中國。中國的造紙術和印刷術傳入歐洲國家后，中國為后來的活字印刷術印刷機和利用酸的腐蝕凹版技術奠定了強大的基礎。銅版畫屬于凹版，它的表現技法除了腐蝕還有美柔汀，飛塵線雕、套色和照相制版，而每一次的創(chuàng)作革新都對版畫的發(fā)展起到了至關重要的作用。

二、銅版畫與表現技法的關系

版畫是一種來自于印刷術且與繪畫之間相結合的藝術類別，其表現技法要求很高。創(chuàng)作者在創(chuàng)作的過程中要充分掌握技法，并且在技法表現上充分地展現藝術家的個人魅力與思想品質。藝術是來源于生活且高于生活的，之所以高于生活在于它的表現形式不僅僅來自于生活，而是摻雜著藝術家的個人情感認知與理解。藝術不僅僅是技法上的成熟，更是一名藝術家開闊的視野、豐富的個人情懷和對于美的認知。一幅好的作品，它的創(chuàng)作者思想也必定是成熟的，是能夠充分地表達他內心深處的語言，是意象的。

銅版畫的制作工序較為復雜，并且拘泥于材料和技術的把握熟悉程度等因素。因此在學院版畫中，許多學子在版畫創(chuàng)作的表現上太過于拘泥和刻板。這就造成了學院派，一種太嚴謹的畫法所謂的“緊”，也是對自己不自信的一種表現。沒有歐洲國家藝術家的豪爽和隨意，缺少了一種“松”的感覺，缺少一種張弛有度的線條美。對于版畫的創(chuàng)作不應只拘泥于技法的嫻熟程度，一幅版畫中畫面包含多種技法并不一定是美感，反而會顯得過于討巧。在版畫的創(chuàng)作中，我們更應反復地思考和創(chuàng)新，在板與心靈之間不斷地反復溝通與升華，最終尋找到自我語言。

銅版畫的創(chuàng)作常受到銅板的制約和限制，酸的把握及飛塵過程中粉塵的疏密度。其繪畫表現形式不受創(chuàng)作者的控制，常難以把握好創(chuàng)作者想要表達的藝術效果。銅版畫在創(chuàng)作過程中也常受到化學反應，給創(chuàng)作增加了難度。創(chuàng)作者需要嫻熟的制版技術才能展現出其他版種所展現不出來的藝術美。因此凹版畫也是版畫四個版種中最難的一種。也正是這種“困難”體現了它獨特的美與“味道”，常言道，版畫的創(chuàng)作需要有點“版味兒”，正是因銅版畫有其獨特的藝術表現語言。

一幅好的作品，是有語言的。豪爽的線條和細膩豐富的黑白變化融匯在一起所展現出的藝術家的獨特魅力，從而達到觀者與藝術家心靈之間的溝通進而產生的共鳴感。

現代銅版畫與歐洲早期銅版畫相比，發(fā)生了巨變。不再是單一的附屬于油畫，為復制油畫服務，而是產生了新的自我語言和藝術價值。二戰(zhàn)后，版畫的發(fā)展產生了飛躍與繁榮。

版畫的革新時代漸漸使人們淡忘原有銅板版畫，銅版畫不再受限于銅板的局限性，在風格上打破了傳統(tǒng)銅版畫的寫實風，而是進行畫面的創(chuàng)作和扭曲，“虛”與“實相結合的再重組的畫面感。注重于一種版“畫”的感覺。這種虛無化和意向化使觀者可以充分發(fā)揮自己的想象，進而達到前所未有的靈魂碰撞。

在版畫的革新發(fā)展中，由于利用新材料新科學的方法，逐漸失去了原有的藝術語言，許多創(chuàng)作者追求“新”和看似嫻熟的技法，這種風格的版畫，往往顯得太刻意，失去原有的藝術魅力和藝術性。這種討巧看似“聰明”的畫風，往往使創(chuàng)作者顧此失彼，進而弄巧成拙。我們應理性對待版畫革新，注重原有的畫味兒，充分地思考，豐富地展現內心的語言，使版畫中透著靈魂。

三、中國銅版畫的發(fā)展

凹版畫雖然在歐洲國家已經經過了幾個世紀的沉淀與歷史發(fā)展，但在中國的版畫發(fā)展中確實是顯得有些微不足道、不值一提。在中國的短短幾十年中，雖然在版畫的創(chuàng)新中顯得并不落后于歐洲國家。但最為重要的一些版畫技法在中國目前尚顯空白。雖然版畫一直被人們認為是外來畫種，鮮為人知，專業(yè)性強。這種空白使版畫研究者或多或少感到殘缺。例如在一些國際性的展覽中，就技法而言，中國尚且沒有歐洲國家嫻熟。

由于傳統(tǒng)銅版畫技法要求難度較大，中國銅版畫相對于西歐國家稍顯略后，很大程度上在于技法的嫻熟度。由于中國銅版畫的研究空缺，僅僅只有幾十年的歷史發(fā)展，對于深刻的認識和掌握度尚不成熟。例如我們在剛開始學習繪畫時的基本功課程是寫生石膏球體和立方體，對于用鉛筆在白紙上畫出球體和立方體，我想對于我們很對人而言這并不算困難，但對于用細細的刻刀在堅硬的銅板上刻出球體和立方體，許多人都會稍顯笨拙。不知從何下筆，也不知道刻好后在印制的過程中會呈現出何種藝術表現感，或強或弱。因為我們在繪畫的過程中是看不見它的黑白灰和明暗之間的變化的，這就需要我們反復地印制修改，積累經驗。鑒于銅版畫的研究中，我們尚顯不足，還存在于探索和研究中。我們缺少歐洲國家版畫大師的詳細繪畫技巧與獨特技法的展現方法。不知道歐洲的銅版畫是如何“畫”出來的。我們還處于門外漢的階段，尚且在摸著石頭過河的摸索和探索研究期。這正是中國銅版畫稍顯滯后的原因。

四、美柔汀銅版畫藝術家的魅力賞析

美柔汀是利用搖點刀在銅板上搖出細密密集的凹點從而產生刮墨效果，達到黑色濃郁的墨色。再利用刮刀和壓刀在細細密密的小點上進行按壓提亮的過程，從而達到細膩的黑白灰之間的關系。這是銅版畫中一種特殊的表現技法，由于細膩濃郁的畫風一直深受版畫研究者的喜愛。

約翰·薩廷出生于英國而后輾轉為美國版畫藝術家，在版畫繁榮時期，他對復制肖像的美柔汀銅版畫做出了巨大的貢獻，卻是一位被美術史所忽略的藝術家。由于受到當時的歷史時期和歷史因素影響，早期的美柔汀作品皆以肖像為主題。美柔汀銅版畫可以體現出線刻無法達到的體積感和細膩的肉質形體，進而風靡一時。約翰·薩廷在《愛國者與時代》這一作品中產生了微妙的黑白灰明暗關系，這與之前的肖像畫銅版畫相比得到了新突破，給觀者帶來了更加細膩的視覺盛宴。約翰·薩廷在美國經濟蕭索的時期，為了生存，也曾為雜志期刊等文學作品繪制美柔汀插圖，以換來報酬得以生存。而這一舉動，在當時的美國取得了不小的成功。在當時的銅版畫中，約翰·薩廷的美柔汀銅版畫更為優(yōu)雅細膩，變化豐富，在那個時期的美國處于較高的藝術水平，他高超的美柔汀表現技法也使得當時的文學刊物得以升華。

蓋伊·朗格文打破了傳統(tǒng)美柔汀的復制版畫的寫實畫風，開創(chuàng)了現代美柔汀銅版畫的新格局。他以一種非寫實的表現手法，利用人物動感定格的畫面效果及虛與實的重疊關系，開創(chuàng)了現代版畫技法。作為現代版畫大咖的蓋伊·朗格文，他的銅版畫更具有藝術性，重在“版味兒”的表現上，在柔美與粗獷動感的畫面中，他營造了一種似像非像的銅版畫，更在于啟迪觀者的想象和觀者之間靈魂的交融。他的作品靈感大多來自他對文學的研究，文字相比影像作品更美的地方在于，它可以營造出一種想象感，從而達到成千上萬種獨一無二的畫面。而蓋伊·朗格文的美柔汀正體現了這種文學美。

克里斯托弗·諾維茨基是美籍波蘭著名藝術家，著重于美柔汀銅版畫的創(chuàng)作研究。他創(chuàng)作了大量的版畫作品，其中也包含抽象的套色。他的作品中有魚的形象，有抽象的裝飾圖案及動物圖案。他的版畫顏色和諧統(tǒng)一，色彩感較強，畫面感明麗。他還創(chuàng)作了大量寫實的美柔汀作品，克里斯托弗·諾維茨基的美柔汀銅版畫作品，有其獨特的藝術魅力，他的畫面中大多有明確的黑白灰關系，有細膩的寫實風格，卻又不單單只有寫實，而是在寫實的畫面中加以創(chuàng)作和想象?？死锼雇懈ァぶZ維茨基不同于蓋伊·朗格文扭曲動感的人體記憶定格的畫面感，而是利用“門”“窗”等元素加以組合的畫面，像是囚鳥在黑暗中看見了希望之光。他的作品大多給觀者希望，欣欣向榮的生命力，散發(fā)著想象與美好明天的動力感。在或“虛”或“實”的素描感美柔汀銅版畫中，他或許沒有早期歐洲美柔汀銅版畫的寫實與細膩，但他的美柔汀銅版畫更接近素描，這正體現了克里斯托弗·諾維茨基的獨特藝術語言。他畫面的孤獨感與“光”正是體現了他內心深處的呼聲，渴望達到與觀者之間的共鳴。他的“門”系列作品給觀者帶來了深刻的想象和震撼。我們都無法猜測門里面有什么，打開門又會見到如何的光景。這種想象感的畫面滲透著豐富的人生哲理和希望的火光。

五、結語

在現代版畫創(chuàng)作的研究中，我們不應單一地追求技法表現或者傳統(tǒng)的寫實風格銅版畫。我們需要的是大量地汲取優(yōu)秀作品的精華而不斷地去開闊和創(chuàng)新銅版畫，在不丟失藝術性的前提下創(chuàng)新新世紀當代銅版畫是首要任務。這需要我們大量的實踐、探索和研究的過程，不斷觀看藝術家的優(yōu)秀作品，進行賞析分析，研究藝術家刀法中的絕妙之處，不斷地學習探索從而找到自己的繪畫語言和繪畫風格。為中國銅版畫的發(fā)展寫下歷史性的一筆，是作為銅版畫研究者的使命，從而使中國的銅版畫更上一層樓，不再存在藝術空缺。這需要我們不斷地努力，堅持不懈地用昂揚的激情去戰(zhàn)勝它，超越它。

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作者單位：

沈陽大學