[摘 要]三幕輕歌劇（喜?。歉鶕?jù)法國梅雅克的戲劇《大使館隨員》，由雷翁和史坦恩改寫成劇本的。匈牙利作曲家雷哈爾譜曲，1905年12月30日在維也納喜歌劇院首次公演。1905年，在法國巴黎億萬富翁銀行家格瓦利去世后，給年輕的妻子漢娜留下了一筆5000萬法郎的遺產(chǎn)。為使這部巨款不會(huì)流到國外，政府派駐法國大使館武官達(dá)尼洛親王去求婚。達(dá)尼洛發(fā)現(xiàn)漢娜原來就是自己原來的情人。達(dá)尼洛出于尊嚴(yán)，拒絕向漢娜求婚，而漢娜卻仍愛著達(dá)尼洛。漢娜根據(jù)老銀行家的遺囑，自愿放棄遺產(chǎn)，這才使達(dá)尼洛答應(yīng)了他們的婚事。當(dāng)這對(duì)有情人舉辦婚禮時(shí)，按照規(guī)定，這筆遺產(chǎn)又轉(zhuǎn)入了達(dá)尼洛的名下。全劇在喜慶的氣氛中結(jié)束。

[關(guān)鍵詞]《風(fēng)流寡婦》；音樂美學(xué)體現(xiàn)；演唱

一、歌劇《風(fēng)流寡婦》的創(chuàng)作

《風(fēng)流寡婦》創(chuàng)作于 1905 年，是由雷哈爾在維也納時(shí)期創(chuàng)作的一部三幕輕歌劇，在輕歌劇發(fā)展史上有著非常重要的地位，它是維也納輕歌劇的一個(gè)分水嶺，是維也納乃至世界輕歌劇發(fā)展史上的一座里程碑，它開啟了維也納輕歌劇的銀色時(shí)代，開創(chuàng)了維也納輕歌劇發(fā)展的新紀(jì)元，推進(jìn)了維也納輕歌劇向著更加多元化的現(xiàn)代輕歌劇方向發(fā)展。同時(shí)，它在美國的廣泛傳播也為美國音樂劇的誕生和發(fā)展起到了一定的指引和促進(jìn)作用。

二、滑稽而又戲劇性的劇情

歌劇通過年輕美貌而又富有的寡婦漢娜的風(fēng)流韻事，展現(xiàn)了 20 世紀(jì)初期歐洲上層社會(huì)的生活風(fēng)貌。

第一幕：美貌艷麗的漢娜嫁給了一位銀行家，結(jié)婚 8 天后丈夫就去世了，于是兩千萬的財(cái)產(chǎn)就遺留給了漢娜，這使她成為巴黎社交上的名媛，巴黎眾單身漢們追逐的對(duì)象。在彭特威德羅國為國王慶祝生日的盛大生日舞會(huì)上，為了保護(hù)全國不會(huì)面臨破產(chǎn)的窘境，國王指派駐巴黎大使館的達(dá)尼洛伯爵去追求漢娜。原來達(dá)尼洛與漢娜過去曾是一對(duì)情侶，后由于貴族達(dá)尼洛的家庭反對(duì)他娶平民女漢娜，達(dá)尼洛無力掙脫家族的制約而來到巴黎，而漢娜則成為富翁的妻子。從此，二人便互相憎恨，漢娜覺得達(dá)尼洛沒有男人的勇氣，而達(dá)尼洛則認(rèn)為漢娜把自己出賣給了金錢。

第二幕：在漢娜的府邸花園。由波蘭舞曲拉開場，漢娜說希望重溫故鄉(xiāng)生活。于是一段優(yōu)美的巴爾干風(fēng)格的芭蕾過后，漢娜向客人獻(xiàn)唱了優(yōu)美動(dòng)聽富有詩意的故鄉(xiāng)民歌《維利亞之歌》。原來達(dá)尼洛還真心地愛著漢娜，但又怕人們認(rèn)為他是看重了漢娜的財(cái)富.所以躲避漢娜……漢娜告訴客人們晚餐即將開始后進(jìn)屋。漢娜為了維護(hù)有奸情的卡米耶與大使夫人法倫西娜，當(dāng)眾宣布，卡米耶是她未婚夫。達(dá)尼洛受打擊后，終于唱出：《古時(shí)有一對(duì)王子和公主》向漢娜表達(dá)真心，自己前往馬克西姆酒吧，漢娜終于知道了達(dá)尼洛的心情而欣慰，在《維利亞之歌》的旋律中翩翩起舞。第三幕：在漢娜的住宅，為了使達(dá)尼洛高興，漢娜將室內(nèi)裝成馬克西姆酒店的樣式，在馬克西姆旋律下舞女們唱歌跳舞，漢娜坦誠地對(duì)達(dá)尼洛講明了，自己說要嫁給卡米耶是為了掩飾一位已婚夫人的私情而為。達(dá)尼洛聽了漢娜解釋后決心與她結(jié)婚。不料漢娜又說：“據(jù)亡夫遺言，如果我再婚，就會(huì)喪失全部財(cái)產(chǎn)?！边_(dá)尼洛聽到后，迫不及待地說，“這樣最好”，他仍請(qǐng)求漢娜嫁給他，漢娜答應(yīng)他的求婚后宣布，“不過再婚后，所有遺產(chǎn)都屬于我的新丈夫。”劇情幾經(jīng)波折，最終有情人終成眷屬。以寫作戲劇性歌劇而聞名的普契尼曾經(jīng)說“：戲里有永遠(yuǎn)不變的原則，那就是要吸引人，攝住人心和感動(dòng)人心?！?/p>

在《風(fēng)流寡婦》這部歌劇中，曲折離奇的故事，一波三折的劇情，無不吸引人們?nèi)ヌ絺€(gè)究竟。所以，戲劇性的情節(jié)往往是一部歌劇能夠成功的關(guān)鍵，而雷哈爾做到了。

三、歌劇《風(fēng)流寡婦》的音樂美學(xué)體現(xiàn)

1.旋律美

就《風(fēng)流寡婦》這部歌劇來說，旋律的藝術(shù)特點(diǎn)也同樣表現(xiàn)得淋漓盡致。

就聲樂旋律的造型性與抒情性來講，歌唱性的語調(diào)是生活語調(diào)的夸張，強(qiáng)調(diào)生活語調(diào)的表情性，擴(kuò)展它的表情幅度。而旋律的抒情性，則是音樂更為顯著的審美體現(xiàn)。整部歌劇都在以舞曲的性質(zhì)的旋律為基礎(chǔ)，不管是序曲還是其中的唱段，將人們帶入了一種輕松的氛圍中，同時(shí)也烘托了喜劇性的結(jié)局。例如：第三幕將近尾聲時(shí)，安娜和達(dá)尼洛消除了誤會(huì)，兩個(gè)人唱起了那首著名的《風(fēng)流寡婦圓舞曲》，全場的氣氛達(dá)到了高潮。而此時(shí)，這種三拍子輕松的語調(diào)抒情而優(yōu)美，烘托了主人公互相愛慕的心境。

2.節(jié)奏美

作為曲調(diào)構(gòu)成的節(jié)奏因素，人們把它看成是“音樂的頭等源泉，頭等因素之一，他對(duì)音樂藝術(shù)來說永遠(yuǎn)是特別重要的”.如果說音樂旋律是“血肉”的話，那么節(jié)奏就是“骨骼”，他是支撐旋律的骨架，沒有節(jié)奏的依托，就談不上旋律的表現(xiàn).而歌劇《風(fēng)流寡婦》中最顯著特征就是富有民族特色的舞蹈節(jié)奏。各民族的舞蹈節(jié)奏在整部歌劇中成為音樂進(jìn)行的靈魂。濃郁的維也納色彩華爾茲、進(jìn)行曲、法國的康康舞、波蘭的波羅涅茲、南斯拉夫的克羅舞、波蘭的馬祖卡等等在這里相互結(jié)合，相互襯托。仍以圓舞曲為例：這首圓舞曲的旋律在第一幕的時(shí)候就曾經(jīng)出現(xiàn)，強(qiáng)烈的華爾茲節(jié)奏帶動(dòng)整部歌劇的始終，讓人們沉浸在三拍子的旋律中，輕快而陶醉。

四、結(jié)語

《風(fēng)流寡婦》終于在1905年12月30日的晚上，于《維也納劇院》上演，各方風(fēng)評(píng)不一，毀譽(yù)參半，勉強(qiáng)撐過三個(gè)禮拜的低票房，正打算下檔時(shí)票房卻突然逆轉(zhuǎn)，以銳不可當(dāng)?shù)膽B(tài)勢連演六百多場，才光榮閉幕。首演時(shí)從第一日起的幾個(gè)晚上，都是由作曲家親自指揮的，后來又由史托茲指揮，而且成為連續(xù)上演五百次的大暢銷劇。同時(shí)在許多國家也博得空前歡迎盛演不衰，甚至被拍成電影。

參考文獻(xiàn)：

[1]劉心從 劉正夫著，《歐洲聲樂史》中國青年出版社 1999年.

[2]尚家驤著，《歐洲聲樂發(fā)展史》，華樂出版社 2003年.

[3]趙湯壽著，《奧地利文化史》，北京大學(xué)出版社 2003年.

[4]錢苑 林華著，《歌劇概論》，上海音樂出版社 2003年.

作者簡介：徐飛（1991—），男，聊城大學(xué)音樂學(xué)院15級(jí)研究生，專業(yè)為音樂，研究方向：聲樂演唱。