劉會輕

摘要：拉赫瑪尼諾夫是俄羅斯后期浪漫主義杰出的音樂家，他努力探索讓人易于理解的曲目，光從這點(diǎn)來看，他就可作為柴可夫斯基的繼承人。拉赫瑪尼諾夫作品雖局限性大，但他的個人精神世界異常豐富，不但能體現(xiàn)悲劇的殘酷性，還能體現(xiàn)國家地貌風(fēng)光，精心的藝術(shù)曲目，使得俄羅斯民族文化與悲劇性的特性融為一體，這也是他的一大耀眼點(diǎn)。所以深入研究民族性和悲劇性是具有一定理論意義的。

關(guān)鍵詞：拉赫瑪尼諾夫 民族性 悲劇性 影響力

中圖分類號：J605 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1008-3359（2017）08-0045-02

一、拉赫瑪尼諾夫聲樂作品的影響力

（一）宣揚(yáng)了俄羅斯的民族精神

每部作品的特性都是與眾不同的，所根據(jù)的出發(fā)點(diǎn)也是有所差異，作品的源泉可以是個人、親朋好友亦或是偉大的祖國。拉赫瑪尼諾夫作品則是宣傳俄羅斯的民族精神，在創(chuàng)作的時候，拉赫瑪尼諾夫經(jīng)歷的事變太多太多，親人的逝去、祖國的破碎，這些都是悲痛的經(jīng)歷，間接的映照出拉赫瑪尼諾夫的創(chuàng)作背景，但是作為堅(jiān)強(qiáng)的俄羅斯人民，他發(fā)揚(yáng)偉大的民族精神，不被外來力量所打倒，毅然走上這樣不同于世的創(chuàng)作之路，把從小就在他內(nèi)心深處埋藏的俄羅斯民族精神展現(xiàn)出來。

（二）掀起了藝術(shù)界的風(fēng)浪

拉赫瑪尼諾夫作為俄羅斯藝術(shù)界最偉大、影響力最深的作曲家、演奏家、指揮家，他所創(chuàng)作的作品題材十分廣泛，涉及到的內(nèi)容小到包括自己，大到包括國家，可以說內(nèi)容豐富，形成自身獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。加上拉赫瑪尼諾夫畢業(yè)于莫斯科音樂學(xué)院，音樂所必須具備的功底他都具有——有著深厚的民族音樂基礎(chǔ)，旋律優(yōu)美豐富，并且深受柴可夫斯基的影響，主要風(fēng)格是史詩式壯闊版。早期的拉赫瑪尼諾夫主要以鋼琴師的身份展現(xiàn)在人們的視線當(dāng)中，結(jié)合其他鋼琴大師的長處，組建出屬于自己的演奏風(fēng)格，成為那時鋼琴界的一代風(fēng)流人物。成名之后，由于音樂會的需要，他要不斷進(jìn)行作品的創(chuàng)作，但是人總不會一番風(fēng)順，他在經(jīng)歷了一場演出的失敗后，進(jìn)入了內(nèi)心的沉思，在社會與家庭因素的雙重環(huán)境下，他的創(chuàng)作走到了人生的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，走進(jìn)了以悲劇為創(chuàng)作中心的世界，以富含悲劇色彩的《第二鋼琴協(xié)奏曲》重新走進(jìn)人們的世界，剛好在當(dāng)時的環(huán)境中，人們就是需要這樣一個抒發(fā)點(diǎn)，所以產(chǎn)生的共鳴是巨大的。

（三）升華了聲樂的境界

拉赫瑪尼諾夫的創(chuàng)作對于聲樂界來說簡直就是光芒中的一點(diǎn)黑，從不懼怕前面的路有多狹隘，就算前面沒有路，他也能走出屬于自己的路。這也是對于別的聲樂家的一種啟發(fā)和激勵，讓藝術(shù)界有著更高的標(biāo)準(zhǔn)，提升每一位藝術(shù)家對于藝術(shù)的理解，讓閱歷不再簡陋，而是充滿真正內(nèi)涵的藝術(shù)，這就是藝術(shù)家所要具備的。

二、拉赫瑪尼諾夫聲樂作品中的民族性

（一）俄羅斯文化的完美穿插

拉赫瑪尼諾夫是在俄羅斯的一個富庶的地主家出生，生活的環(huán)境中充滿著良好的音樂素養(yǎng)，加之他父母都是經(jīng)過音樂教導(dǎo)的藝術(shù)家，這就為他以后的藝術(shù)創(chuàng)作打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。在后來的生活中，拉赫瑪尼諾夫不斷接受更深的音樂知識，走到不同的地區(qū)去學(xué)習(xí)去聆聽那讓人心扉震動的藝術(shù)交響樂。這些都使得拉赫瑪尼諾夫具備有俄羅斯民族獨(dú)特的壯偉、宏麗的特征。作品主題也在學(xué)習(xí)音樂的過程越加豐富，音律也更讓人回味，特別是能勾出俄羅斯人民內(nèi)心深處的共鳴。其作品耐人尋味的主要原因，與他從小生活在充滿濃烈民族性色彩的環(huán)境是分不開的，民族性的矛盾與復(fù)雜性在拉赫瑪尼諾夫的作品中有著至高的地位。以拉赫瑪尼諾夫的《24首鋼琴前奏曲》為例，其中多首作品都是取自俄羅斯的民間音樂。這其中也有著拉赫瑪尼諾夫的興趣愛好。再者《c小調(diào)第二鋼琴協(xié)奏曲》第二樂章樂隊(duì)演奏的《末日經(jīng)》的圣詠曲調(diào)和第三樂章演奏的帶有民間歌舞特點(diǎn)，從而營造出俄羅斯文化的多樣性，令聆聽者隨聲而走。

（二）拉赫瑪尼諾夫的思想起源

思想的起源是源自環(huán)境的改變，拉赫瑪尼諾夫從小就是在俄羅斯的環(huán)境中長大的，他所能領(lǐng)悟到的就是那種根深蒂固的民族文化風(fēng)采，創(chuàng)作的思想起源就是人民的基本生活為主，他的個人經(jīng)歷和社會現(xiàn)狀都是對創(chuàng)作的一種影響，重要的是演出的經(jīng)歷使得他備受打擊，不能很好的繼續(xù)在自己的工作范圍繼續(xù)創(chuàng)作，也就是這次，唯一的一次，他不能再像以前那樣寫著令人動聽的歌曲，只能以自己悲劇的生活經(jīng)歷進(jìn)行創(chuàng)作，漸漸地一種悲劇的另類風(fēng)格就不斷展現(xiàn)出來了。

三、拉赫瑪尼諾夫聲樂作品的悲劇性

（一）拉赫瑪尼諾夫聲樂作品起源

拉赫瑪尼諾夫筆下的許多音樂作品都充滿悲傷的曲調(diào)，散發(fā)著耐人尋味的悲劇特征，這樣獨(dú)特的曲風(fēng)是與當(dāng)時的社會環(huán)境分不開的，或者可以說就是當(dāng)時動蕩的社會使得拉赫瑪尼諾夫創(chuàng)作出了這樣的曲風(fēng)。個人經(jīng)歷的坎坷、國家的政治動蕩，都一步步促使拉赫瑪尼諾夫走向悲劇曲風(fēng)的創(chuàng)作當(dāng)中去，再加上沒能從《第一交響樂》公演失敗的陰影中走出來，其作品能出現(xiàn)愉快音符的可能性并不大。正是經(jīng)過了命運(yùn)的磨練，拉赫瑪尼諾夫逐漸找到自己一生的生存意識，認(rèn)為只能這樣過完自己的一生，這樣的意識越來越明顯，其作品的悲劇性也就慢慢展現(xiàn)出來。

（二）拉赫瑪尼諾夫聲樂作品的悲劇性色彩

悲劇性色彩是拉赫瑪尼諾夫音樂作品最大的突出點(diǎn)，不僅體現(xiàn)了當(dāng)代社會的發(fā)展，還體現(xiàn)了當(dāng)代人民的生活狀況，可看出當(dāng)時的人民生活是痛苦的，同時也表明人們不向困難屈服，勇于同逆境抵抗的堅(jiān)定意志。拉赫瑪尼諾夫在音樂創(chuàng)作上以節(jié)奏緩慢而莊嚴(yán)、低沉而感傷而去寫曲，比如《第一交響曲》《第二交響曲》《鐘聲》和《第二鋼琴協(xié)奏曲》等曲目都是極具悲劇性特點(diǎn)的。其中《c小調(diào)第二鋼琴協(xié)奏曲》是感染力最強(qiáng)，最受人們喜愛的一部作品，這部作品圍著“鐘聲”去發(fā)展，通過鋼琴的完美韻律配合，強(qiáng)強(qiáng)弱弱，深深淺淺，演奏出民族危機(jī)感，讓聽者有意無意的產(chǎn)生感情上的共鳴，令人沉醉在這獨(dú)立的世界中，無法自拔。

（三）影響拉赫瑪尼諾夫聲樂作品的因素

在現(xiàn)實(shí)與命運(yùn)坎坷的環(huán)境里，拉赫瑪尼諾夫?qū)⒚褡逍耘c悲劇性表現(xiàn)得栩栩如生，其畫風(fēng)在20世紀(jì)真當(dāng)是曲風(fēng)獨(dú)特，獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷。拉赫瑪尼諾夫與許多鋼琴家、作曲家的作品曲風(fēng)、背景截然不同，他從不做單調(diào)乏味、規(guī)規(guī)矩矩的作品，他只做富含創(chuàng)新性構(gòu)想、感情飽滿的優(yōu)秀藝術(shù)作品。并且他不受他人影響，一直堅(jiān)定自己擅長的浪漫主義風(fēng)格，用鋼琴的樂調(diào)彈奏悲劇命運(yùn)，憧憬著美好日子的到來?？偟膩碚f，拉赫瑪尼諾夫的音樂作品不僅向我們反映了俄羅斯當(dāng)代的社會情況，傳播了民族文化精華要義，延續(xù)了歷史意義，而且為后面的藝術(shù)家提供了創(chuàng)作上的靈感，更深層次的促進(jìn)浪漫主義藝術(shù)風(fēng)格的發(fā)展與創(chuàng)新，不斷提高民族性的偉大歷史章程。

四、結(jié)語

一個時代有著一個時代的特征，時代的特征表現(xiàn)則只能通過它的發(fā)展產(chǎn)物去展現(xiàn)出來。那些處在風(fēng)口浪尖、備受爭議的藝術(shù)作品將可能為一個時代的代表，作品如果不能深入人心，不能與廣大人民建立深刻的共鳴，那他怎么去備受爭議呢？拉赫瑪尼諾夫的悲劇人生經(jīng)歷是他作品的主要靈感，在他內(nèi)心，這樣的悲劇意識也根深蒂固。再加上20世紀(jì)俄羅斯政治動蕩導(dǎo)致的“十月革命”對拉赫瑪尼諾夫的精神沖擊很大，他的藝術(shù)作品似乎漸漸的成為當(dāng)時真實(shí)的一個寫照。拉赫瑪尼諾夫的作品具有民族性與悲劇性是使得他享譽(yù)世界的重要條件，這兩點(diǎn)都與人民有關(guān)，能觸動人民內(nèi)心，產(chǎn)生共鳴，這也就成為音樂界浪漫主義的一個重要節(jié)點(diǎn)。

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