邱 晴

論動(dòng)畫片中人物聲音的塑造

邱 晴

配音，顧名思義，是為影視劇中的人物配上聲音、臺(tái)詞，或者修復(fù)原有聲音當(dāng)中出現(xiàn)的瑕疵的過程，大多數(shù)時(shí)候要求配音演員的聲音貼合影視劇中人物的形象和性格特征。而動(dòng)畫片的配音則并不是簡(jiǎn)單的貼合聲音，為人物配上臺(tái)詞即可。由于動(dòng)畫片主要是依靠配音來還原或塑造人物形象，所以配音在動(dòng)畫片中的地位尤為重要，特別是在流水線式生產(chǎn)動(dòng)畫片的今天，配音甚至能決定一部動(dòng)畫片的成敗。

動(dòng)畫片是所有片種中想象力最高的片種，在動(dòng)畫片中任何天馬行空的想象都可以被認(rèn)為是合情合理的，會(huì)笑的樹懶，能飛的火車，永遠(yuǎn)抓不到羊的狼，這些不符合現(xiàn)實(shí)常理的事物及人物，并不能只單單用動(dòng)畫的畫面來展現(xiàn)，更多的是需要配音演員通過人物聲音的塑造來豐富人物形象和動(dòng)畫內(nèi)容，使之成為一部?jī)?yōu)秀的作品。

隨著影視業(yè)數(shù)碼時(shí)代的到來，更多的制作團(tuán)隊(duì)使用后期制作來完善影視作品，也使得配音行業(yè)越來越受到人們的大力關(guān)注，而其中最需要配音來完善影片的，非動(dòng)畫片莫屬?？梢哉f配音的好壞是評(píng)判一部動(dòng)畫作品是否優(yōu)秀的非常重要的幾個(gè)條件之一。一部動(dòng)畫作品的人物性格、特征，乃至整個(gè)故事情節(jié)是否能打動(dòng)觀眾、推動(dòng)情節(jié)發(fā)展，往往都需要靠配音來體現(xiàn)，這充分證明配音對(duì)于動(dòng)畫片的重要性。本文旨在分析配音對(duì)于動(dòng)畫片中人物聲音塑造的重要性和當(dāng)今配音行業(yè)在塑造人物時(shí)普遍存在的一些問題及其應(yīng)對(duì)策略。

一、人物聲音塑造在動(dòng)畫片中的地位和作用

（一）專業(yè)配音演員對(duì)動(dòng)畫片人物性格特征的再塑造

在電影行業(yè)突飛猛進(jìn)的今天，動(dòng)畫片的制作也在飛速發(fā)展著，原始的先畫面再配音的制作步驟也在悄然改變。美國(guó)好萊塢、夢(mèng)工廠、迪士尼的動(dòng)畫制作早在很多年前就變?yōu)榱讼瘸鼍€稿、分鏡頭劇本和人物原設(shè)，然后進(jìn)行配音選角和聲音定位，通過配音演員的聲音特點(diǎn)和感覺再做后期人物形象完善，進(jìn)行動(dòng)畫制作和口型對(duì)照。這樣的制作方法就意味著對(duì)于配音演員的專業(yè)要求會(huì)更高。

一個(gè)好的配音演員，在沒有畫面只有故事情節(jié)和線稿的情況下，能自我定位角色聲線，對(duì)動(dòng)畫中人物性格進(jìn)行自我再塑造。例如，2016年1月上映的動(dòng)畫電影《功夫熊貓3》，就是沒有動(dòng)畫成片，只有分鏡頭線稿來進(jìn)行的配音。其中“平先生”的國(guó)語(yǔ)配音，是由曾配過《泰山》中的泰山、《海底總動(dòng)員》中的馬林，有著豐富配音經(jīng)驗(yàn)的張國(guó)立老師來?yè)?dān)任的。他曾經(jīng)回憶道，當(dāng)時(shí)片方只給出了故事情節(jié)，有時(shí)是幾張線圖，就要求配出臺(tái)詞，一直到電影上映他也沒能看到過成片，他只有通過分析故事情節(jié)，揣摩人物性格來進(jìn)行配音。但就是在這樣嚴(yán)苛的配音條件下，電影上映后我們卻能發(fā)現(xiàn)，張國(guó)立老師完美塑造了一個(gè)充滿市井氣息，有些話嘮、膽小，過份擔(dān)憂已經(jīng)完全成年，甚至已經(jīng)成為了神龍大俠的阿寶的父親的角色形象，將一個(gè)只有“鴨子”外形定位的人物賦予了全新的性格特征，準(zhǔn)確完成了臺(tái)詞，定位了人物，更加方便了后期動(dòng)畫制作團(tuán)隊(duì)對(duì)于“平先生”這個(gè)人物形象和整體動(dòng)畫的制作。

（二）專業(yè)配音演員豐富了人物形象

在即使是有一定人物性格定位的情況下，一個(gè)好的配音演員也不單單是完成人物的固定臺(tái)詞這么簡(jiǎn)單，而是必須通過不同的配音技巧來充分豐富人物的性格，這也是決定影片中人物形象是否豐滿的關(guān)鍵點(diǎn)。這一點(diǎn)最能完美體現(xiàn)的，便是動(dòng)畫電影《瘋狂動(dòng)物城》國(guó)語(yǔ)版中，由青年配音演員藤新所配的樹懶“閃電”這一角色。影片中的“閃電”本身是根據(jù)現(xiàn)實(shí)當(dāng)中真實(shí)存在的動(dòng)物原型樹懶做的人物原設(shè)，在角色上根據(jù)原型樹懶的生活習(xí)慣而定位為一個(gè)慢吞吞的人。在完成臺(tái)詞時(shí)，只要盡可能地慢下來，幽默一些，基本上并沒有太大難度，也沒有爆發(fā)性的臺(tái)詞。而正是這樣一個(gè)配角的配音，卻讓影院中的廣大觀眾無(wú)不捧腹大笑，每一次“閃電”的出現(xiàn)，都能帶來影院中一個(gè)小小的高潮。配音演員藤新做到了不單單是完成了角色臺(tái)詞，更是用配音技巧大大豐富了這個(gè)慢吞吞的樹懶“閃電”的性格特征，豐富了整個(gè)影片的故事內(nèi)容。我們不難從影片中發(fā)現(xiàn)“閃電”不只是簡(jiǎn)單的慢吞吞而已，配音中十分夸張的語(yǔ)氣語(yǔ)調(diào)，故意拖慢到極致的語(yǔ)言速度，加上十分憨厚干凈的聲線，完美地體現(xiàn)了“閃電”是一個(gè)過于不急不躁，即使天要塌了也反應(yīng)遲鈍的人，將樹懶的慢，變成了動(dòng)畫人物“閃電”的一種獨(dú)特的性格魅力，使得“閃電”的人物形象更加深入人心。影片中最經(jīng)典的一段，便是兔子警官“朱迪”和狐貍“尼克”，為了查找犯罪車輛來車管所找“閃電”尋覓車輛信息，那著急的“朱迪”快速的語(yǔ)句與平心靜氣的“閃電”無(wú)比緩慢的回答形成了鮮明的對(duì)比。段落最后，“尼克”給“閃電”講笑話，“閃電”夸張而緩慢的大笑讓人忍俊不禁。一個(gè)好的配音演員能夠在豐富人物形象的同時(shí)使得影片的內(nèi)容和情節(jié)更加豐富，從而決定了影片質(zhì)量的好壞。

《功夫熊貓3》國(guó)語(yǔ)版中，演員黃磊為“阿寶”配音

（三）明星配音增加動(dòng)畫片人物形象魅力

不同于日本這種動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)大國(guó)對(duì)于專職配音員“聲優(yōu)”的專業(yè)培養(yǎng)，國(guó)外的大部分動(dòng)畫電影比較偏愛請(qǐng)電影明星來為動(dòng)畫影片配音添彩。如我們非常熟悉的動(dòng)畫片《功夫熊貓3》原版配音里，就請(qǐng)到了出演電影《史密斯夫婦》而被中國(guó)觀眾熟知的安吉麗娜·朱莉?yàn)榻巧皨苫ⅰ迸湟?。前不久剛剛上映的高票房?dòng)畫片《歡樂好聲音》中，請(qǐng)到了因出演復(fù)仇者聯(lián)盟而走紅的“黑寡婦”斯佳麗· 約翰遜為“艾希”配音。而在《精靈旅社》中甚至請(qǐng)到了主要是歌手身份的賽琳娜·戈麥斯來為女主角“梅維斯”配音。如今國(guó)內(nèi)的不少動(dòng)畫電影也喜愛邀請(qǐng)明星來配音，同樣是《功夫熊貓3》，在這次的國(guó)語(yǔ)配音版中，中方也同樣請(qǐng)到了大量的明星助陣，主角大熊貓“阿寶”由演員黃磊配音，這一部中的男二號(hào)熊貓父親“李山”由成龍來配音，“金猴”一角更是請(qǐng)到了歌手周杰倫來配，影片中還有楊冪、白百何、王志文、張國(guó)立的親情獻(xiàn)聲，這讓影片還未及上映就在國(guó)內(nèi)引起了熱議。這些都足以說明，明星的加盟能為動(dòng)畫電影帶來更高票房的同時(shí)，更能為動(dòng)畫的角色增添新的色彩。

1、一個(gè)出色的電影明星，往往擁有優(yōu)秀的臺(tái)詞功底和聲音控制力，能夠很好地駕馭動(dòng)畫片中所飾配的角色，為人物形象增添色彩。例如安吉麗娜·朱莉所配音的“嬌虎”就是很好的例子，《功夫熊貓3》中的“嬌虎”是一個(gè)武功十分厲害的女強(qiáng)人的角色，她堅(jiān)強(qiáng)而又獨(dú)立，正義感十足，責(zé)任心極強(qiáng)。在《功夫熊貓3》中，大反派“天煞”最后石化了包括“師傅”在內(nèi)的和平谷里的所有人，只有“嬌虎”孤身一人逃脫，頑強(qiáng)地找到了在學(xué)習(xí)神功的熊貓阿寶。這樣一個(gè)角色被安吉麗娜·朱莉拿捏得恰到好處。她十足性感的聲線，加上略帶冰冷的語(yǔ)氣，運(yùn)用氣息等外部技巧和想象力等內(nèi)在技巧，加上身為演員對(duì)于臺(tái)詞的準(zhǔn)確把握，將“嬌虎”這個(gè)角色配得活靈活現(xiàn)。

2、電影明星的加入往往讓觀眾在觀影時(shí)對(duì)于人物更有代入感，增加了角色的人物魅力。如《功夫熊貓3》中，的確有不少明星的配音讓人眼前一亮，就拿成龍配音的“李山”來說，成龍本身就是武打明星出生，影片中的“李山”，設(shè)定為一個(gè)有神秘絕世武功“太極”的疑似接班人，身材魁梧，為人憨厚，十分疼惜兒子，這個(gè)人物性格的設(shè)定，是與成龍的聲線和形象十分吻合的。當(dāng)成龍熟悉的聲音一出來，觀眾就很快認(rèn)定了這個(gè)角色的聲音就應(yīng)該是這樣的，將成龍的聲音快速地代入角色，使得角色在呈現(xiàn)的時(shí)候更加貼近觀眾，讓觀眾覺得親切，更加加深了人物的形象色彩。

二、動(dòng)畫片中人物聲音塑造存在的問題

不可否認(rèn)，隨著影視業(yè)快速發(fā)展，動(dòng)畫片的制作也越來越精良和專業(yè)，在這一背景下，我國(guó)自主的動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)也在蓬勃發(fā)展，配音界涌現(xiàn)出不少新興人才，如山新、藤新為代表的一大批優(yōu)秀配音演員正在快速成長(zhǎng)，但還是會(huì)有不少的配音演員在塑造人物的過程中出現(xiàn)很多嚴(yán)重的問題，配音的好壞決定動(dòng)畫片的質(zhì)量，配音演員的人物塑造出問題就會(huì)直接決定整個(gè)動(dòng)畫片的成敗。

《汽車人總動(dòng)員》人物配音比較失敗

（一）程序化的制作讓人物聲音缺乏特色

如今的動(dòng)畫行業(yè)已經(jīng)不像原來走傳統(tǒng)的先劇本，再作畫，再配音的套路，而是大多數(shù)都直接用分鏡頭來配音，且追求的完成時(shí)間越來越短，程序化的現(xiàn)象越來越嚴(yán)重。比較出名的事件就是日本動(dòng)畫《進(jìn)擊的巨人》13集播出時(shí)，由于后期沒有完成，竟然用了2張靜止的圖片代替了15秒的動(dòng)畫。程序化的制作本身對(duì)于配音演員的專業(yè)要求就特別高，這令不少配音演員在短時(shí)間內(nèi)根本無(wú)法完成對(duì)人物性格、時(shí)代背景、人物經(jīng)歷的理解，只好完全根據(jù)人物的初稿形象，畫面上的人物外形，來簡(jiǎn)單而程序化地定位人物的聲音，導(dǎo)致不少人物聲音出現(xiàn)時(shí)，盡管動(dòng)畫之間的畫面風(fēng)格相差甚遠(yuǎn)，但觀眾在聆聽時(shí)還是會(huì)感覺聲音千篇一律。比較典型的反面教材就是前段時(shí)間被觀眾批得體無(wú)完膚的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫《汽車人總動(dòng)員》。且不說這部動(dòng)畫在人物設(shè)計(jì)上是否真的抄襲了美國(guó)皮克斯動(dòng)畫公司制作的《汽車總動(dòng)員》，單就配音來說，動(dòng)畫當(dāng)中的男主角“卡卡”和其中的汽車人“K2”、“K3”的人物聲音竟然聽起來并無(wú)明顯差別，全都是清脆的小男孩聲線，甚至可以說去掉畫面聽起來都是一模一樣的，這樣的現(xiàn)象著實(shí)讓人汗顏。

（二）人物聲音塑造定位的不明確

我們常說一個(gè)人物的聲音定位，要從多方面下手，包括內(nèi)在的人物性格特征，生活習(xí)慣等，外在的人物衣著，外形長(zhǎng)相等。而不少配音演員由于本身能力不夠，專業(yè)素質(zhì)不過硬，只能根據(jù)人物外部特征來定位人物聲音，無(wú)法凸顯人物的個(gè)性，不能完善人物。這種問題常出現(xiàn)在經(jīng)驗(yàn)不足的新配音演員身上，如由青年配音演員叮當(dāng)在動(dòng)畫片《雛蜂》中所配的男主角“孫浩軒”，這個(gè)角色就出現(xiàn)了人物定位不明確的問題。叮當(dāng)?shù)穆暰€本身很貼合男主角的形象，于是很自然地為男主貼上了一個(gè)帥氣清脆少年的音色，但在處理一些細(xì)節(jié)情緒上就暴露出了問題。男主角本身是個(gè)典型的技術(shù)宅，在與人交往遇到大事兒的時(shí)候，應(yīng)該表現(xiàn)出來的膽小、老實(shí)，卻未曾表現(xiàn)出來，這就使得人物的性格并不能完全凸現(xiàn)出來。許多觀眾在看過《雛蜂》后紛紛表示，人物聲音有一定的違和感，但說不上為什么，大概就是這個(gè)原因。

（三）情感運(yùn)用失誤

配一部作品，決定配音質(zhì)量的重中之重在于情感的運(yùn)用，“戲”配好了，自然配音的質(zhì)量就高，但這也就是配音的難點(diǎn)之一。所以不少配音演員在配音的過程中會(huì)出現(xiàn)情感運(yùn)用的失誤，導(dǎo)致配音效果不佳。

1、揣摩人物不夠?qū)е卤磉_(dá)感情時(shí)，方向錯(cuò)誤。現(xiàn)在不少配音演員已經(jīng)不像老一輩配音演員那般敬職敬業(yè)，往往在快速的產(chǎn)業(yè)鏈制作中不再細(xì)心用心去研究作品和人物角色，不了解故事細(xì)節(jié)，只看大致背景就配，張口就來，聲音固然好聽，卻并沒有認(rèn)真把握人物情緒，容易出現(xiàn)表達(dá)人物情緒時(shí)發(fā)生偏差，南轅北轍。比如一段看似悲傷情緒的哭戲，其實(shí)在故事的發(fā)展中表達(dá)出來的可能是喜極而泣的情緒，如果配音演員不琢磨故事情節(jié)，就很有可能出現(xiàn)表達(dá)偏差，導(dǎo)致情感運(yùn)用的失敗。

2、自身能力不夠?qū)е孪氡磉_(dá)時(shí)，出現(xiàn)技術(shù)性錯(cuò)誤。這種情況往往出現(xiàn)在配音經(jīng)驗(yàn)不豐富的新人身上。我國(guó)著名配音演員及配音導(dǎo)演姜廣濤，就在采訪中說過這樣的話。他認(rèn)為早期他在影片《泰坦尼克號(hào)》中所配的男主角“杰克”，就是他配音生涯中的一大“黑歷史”，原因是由于當(dāng)時(shí)的經(jīng)驗(yàn)不足，人生閱歷不夠，能力也不夠，不能很好地表達(dá)人物情緒。電影人物尚且會(huì)這樣，面對(duì)沒有實(shí)際形象的動(dòng)畫人物，沒有經(jīng)驗(yàn)的配音演員就更容易出現(xiàn)不能充分理解人物，以及自身能力不夠所導(dǎo)致的技術(shù)失誤。如動(dòng)畫影片《龍?jiān)谀睦铩分行∨⒌呐湟?，就因?yàn)槟芰Σ坏轿唬迲蚝蛻嵟膽蚍葑屓寺犉饋硎仲M(fèi)勁，氣息不足，完全不能表達(dá)人物本該有的情緒。

三、動(dòng)畫片中人物聲音塑造問題的對(duì)策

動(dòng)畫片人物聲音的塑造確實(shí)還存在不少問題，但發(fā)現(xiàn)問題的同時(shí)，關(guān)鍵還在于如何能解決問題，我認(rèn)為要從3個(gè)方面尋找對(duì)策。

（一）樹立正確的動(dòng)畫配音理念

一說起動(dòng)畫片，不少國(guó)人的印象還停留在《小蝌蚪找媽媽》、《喜羊羊與灰太狼》、《熊出沒》的層面上。不可否認(rèn)，動(dòng)畫片起初的設(shè)定就是為了啟蒙和教育低齡兒童，但隨著影視行業(yè)的發(fā)展，動(dòng)畫片已經(jīng)不再是低齡兒童的專屬，成年人同樣也可以欣賞，如近年來口碑非常不錯(cuò)的幾部動(dòng)畫片《大魚海棠》、《大圣歸來》等，這些動(dòng)畫片中天馬行空的想象，絢麗的畫面色彩，豐富的故事情節(jié)，通俗易懂的講述方式，讓越來越多的成年人也可以從動(dòng)畫中學(xué)習(xí)到世俗道理、科學(xué)知識(shí)、人性善惡。而我們的配音行業(yè)更要樹立起正確的配音觀念，不要單單只是表現(xiàn)出人物的可愛外形，簡(jiǎn)單的說出臺(tái)詞，像哄小孩式的配音方式，而是要努力提高自身的專業(yè)能力，大量實(shí)踐，多豐富自己的人生閱歷和文化知識(shí)，同時(shí)一定要學(xué)習(xí)配音專業(yè)的理論，才能在動(dòng)畫行業(yè)激烈的競(jìng)爭(zhēng)中站穩(wěn)腳跟，腳踏實(shí)地去研究人物，研究劇本，配出更多被普羅大眾接受的，而不僅僅是兒童所喜愛的角色。

（二）學(xué)會(huì)配出人物的“靈魂”來

動(dòng)畫行業(yè)發(fā)展帶來的程序化、模式化、快速化的問題同樣需要我們的重視，不少配音演員配出的人物聲音已經(jīng)失去了人物該有的“靈魂”。只是為了滿足商業(yè)化的配音是萬(wàn)萬(wàn)不可行的，所以配音演員必須要學(xué)會(huì)用聲音為人物賦予“靈魂”?，F(xiàn)在也有好的配音演員做到了這一點(diǎn)，如《大圣歸來》中為“大圣”配音的張磊，就配出了“大圣”的靈魂。影片開始，小男孩“江流兒”剛剛釋放了一直壓在山下的大圣，剛出來時(shí)的大圣對(duì)于世界有諸多的不滿，也對(duì)世間的種種紛擾充滿了蔑視之情。面對(duì)江流兒一直的纏鬧，張磊配出了大圣人物所需要表達(dá)的煩躁和無(wú)奈，對(duì)小孩兒提出問題的蔑視，和本性中不愿趕走江流兒的善良之情。影片最后，當(dāng)江流兒被妖王吞掉，大圣最后的情緒爆發(fā)正是這個(gè)人物的靈魂所在，張磊將大圣該有的對(duì)世間的不滿，江流兒死去的憤怒，對(duì)妖王的痛恨，本性的善良，對(duì)江流兒的感情，都表現(xiàn)得淋漓盡致，甚至在打斗時(shí)的氣息，也控制得十分到位，做到了只發(fā)出語(yǔ)氣詞也能夠表達(dá)出人物應(yīng)有的情緒和“靈魂”，這才是一個(gè)優(yōu)秀的配音演員應(yīng)該有的素質(zhì)。

《大圣歸來》中為“大圣”配音的張磊

（三）重視情感的運(yùn)用

我們常說配音最重要的就是情感的表達(dá)，也就是配“戲”，所以對(duì)于配音演員來說，最為重要的是重視情感的運(yùn)用，要學(xué)會(huì)正確地運(yùn)用情感。

一方面，一定要提高自己的專業(yè)能力，如基本的普通話標(biāo)準(zhǔn)，氣息的穩(wěn)定，另外還需豐富自己的人生經(jīng)歷，提高理解人物的能力，加強(qiáng)理論學(xué)習(xí)，了解聲音構(gòu)造，這是每一個(gè)配音演員必須要做到的。要讓自己的專業(yè)能力能夠配得上自己所要配的人物，只有能力過硬才能真正地正確運(yùn)用情感，塑造出好的人物聲音。

另一方面，必須懷著一顆敬畏的心面對(duì)自己的專業(yè)，認(rèn)真對(duì)待，花時(shí)間花功夫深入人物，了解人物，理解人物。這一點(diǎn)在動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)已經(jīng)十分發(fā)達(dá)的日本就做得很好，例如由新海誠(chéng)指導(dǎo)的影片《葉言之庭》中，就啟用了并不算出名的配音演員入野自由，他在面對(duì)人物時(shí)盡心盡力去理解，在配“雨中爆發(fā)”那場(chǎng)戲時(shí)，將人物面對(duì)喜愛之人的自卑，得不到回應(yīng)時(shí)的憤怒完美地配了出來，即使是在配爆發(fā)戲時(shí)，氣息依然十分穩(wěn)定，配到人物哽咽時(shí)，聲音跟著顫抖，讓聽者動(dòng)容，這都是經(jīng)過對(duì)人物的反復(fù)研究才能正確表達(dá)的情感，他準(zhǔn)確生動(dòng)地塑造了人物的聲音及個(gè)性特征，這就是我們配音演員的榜樣。筆者在學(xué)配電影《為奴十二年》時(shí)，為了體會(huì)小女黑奴帕特茜被鞭打時(shí)那種撕心裂肺的疼痛感和喊叫聲，不惜連續(xù)數(shù)小時(shí)自己揪掐自己的雙臂，直到雙臂腫痛青紫。通過這種自我折磨的方式，去認(rèn)真感受所配角色的痛苦，最終配出了帕特茜那種極度痛苦的撕叫聲。這就是配音演員的敬業(yè)精神，這就是重視情感表達(dá)的必由之道。

（作者系四川音樂學(xué)院學(xué)生）

責(zé)任編輯 葉寶妹