在開幕式的藝術沙龍中，藝術家羅中立、著名美術批評家王林和藝術評論人林明杰一起拉開了一場關于《父親》創(chuàng)作背后的故事、羅中立后期藝術畫風、新時代當下藝術教育等多個話題的對話?，F(xiàn)場不僅吸引了很多喜愛羅中立作品的藝術愛好者，也有許多青年藝術家特地前來就自己目前所遇到的困惑與藝術前輩求教探討。

用當代的繪畫語言記錄中國精神

《財富堂》：為什么此次會選擇這些手稿作品來展出？

羅中立：選擇手稿是因為我們那個年代所受的藝術教育，都是從生活體驗中搜集素材，然后再進行創(chuàng)作的。所以一件作品的背后會留下大量的草圖、手稿等，手稿雖然沒有最后的作品完整，但生動性、即興性會更強烈，這一點讓我覺得很有意義。

王林：其實手稿更自由、更真實，很好地表達了羅中立在鄉(xiāng)村生活和農(nóng)民題材繪畫中的價值訴求。這些作品畫得非常生動自如，很有韻味，大家看作品時，會有發(fā)現(xiàn)羅中立很善于把日常生活場景，用一種平易近人的方式體現(xiàn)出來。這些手稿有一個共同的特點，就是一種特殊的文化氣質蘊含其中，充滿了靈性，不僅能感動藝術家自己，也能感動他所描繪的對象和看到作品的觀眾，應該說，羅中立的手稿是很有創(chuàng)造力的。

《財富堂》：您覺得《父親》這件作品對您，對社會的意義在哪里？

羅中立：《父親》是一件非常具有人文意識的作品。在那個特定的時代，用畫領袖人物的尺寸來描繪一個普通農(nóng)民是一個很大膽的舉動，堅持以此方式完成可以說這件作品代表一個時代的終結，也開創(chuàng)了中國當代的肖像藝術。當時沒想那么多，就是想通過作品來表達時代的轉折。所以我一直說，從技術層面上來說，現(xiàn)在很多人都可以畫出這件作品，但其內(nèi)在的情感、社會的意義等等，一旦離開那個時代背景就無法再輕易復制出來。

《財富堂》：羅老師一直都在畫“鄉(xiāng)土”題材，那這樣的作品和我們的生活有什么關系？

王林：《父親》之后，羅中立開始畫《故鄉(xiāng)組畫》系列，更傾向于自然的人文生活狀態(tài)，這是其創(chuàng)作生涯的轉折點，在那之后，他更關注農(nóng)民的日常生活，人物的形體敦實，畫面色彩艷麗，完全改變了我們對于農(nóng)民、鄉(xiāng)村題材繪畫的傳統(tǒng)認知。這些作品，體現(xiàn)出他在藝術上的探索，形成了自己的語言特色，對中國鄉(xiāng)村文化有全新的認識，不再是寫實繪畫所描述的觀點，而是具有當代精神的文化特征。

《財富堂》：但作品的受眾和觀眾不是農(nóng)民，那么這系列的作品有什么意義？

王林：每次回大巴山和當?shù)剞r(nóng)民聊天的時候，會發(fā)現(xiàn)他們同樣非常喜歡羅中立的創(chuàng)作，當然說到具體的某位農(nóng)民也許未必就對自己生活感興趣，生活總在別處，但我覺得不應從實用性的角度來看待藝術，作品主要還是通過創(chuàng)作語言來呈現(xiàn)人文歷史的價值，對包括農(nóng)民在內(nèi)的中國人的精神成長具有意義。

《財富堂》：您從歐洲游學回來之后，依舊在畫故土，但在創(chuàng)作之后的作品時的心境是什么樣的？

羅中立：留學歸來之后，我們將之前在國外學習到的知識慢慢運用到自己的創(chuàng)作中，回到傳統(tǒng)，回到自身，去尋找關于中華民族的當代元素，畫出符合中國時代的作品，這就是我后期一直以來都在堅持的創(chuàng)作路線。

《財富堂》：您近期正在創(chuàng)作雕塑作品，但您的繪畫作品中很多線條都是絢爛虛幻的，把它演變成雕塑后，如何維持這種畫面感？

羅中立：我現(xiàn)在做的雕塑，就是希望能夠完成從平面到立體的轉換，只是說我把畫畫立體化了，還會用繪畫的方法來創(chuàng)作它。

中國的美學教育需要社會各界的共同努力

《財富堂》：在如今這個互聯(lián)網(wǎng)時代，年輕藝術家該如何去尋找，并堅持自己的藝術夢？

羅中立：改革開放之后，資訊變得國際化，競爭也相對激烈。就川美來說，我們的考生一年多過一年，越來越多的人想要從事藝術行業(yè)，但我希望他們能夠在這個快節(jié)奏的時代，保持平靜的心態(tài)，不要被社會浮躁或是市場因素所影響。我經(jīng)常告誡學生：“好的價格未必是好的藝術，但好的藝術一定會有好的價格。”年輕人不要因為市場而改變自己的藝術初衷和藝術抱負，每個人都應該保持純粹的藝術理念，在這個基礎上堅持，你才有可能成功，如果只是跟著潮流和市場走，最多獲得短暫的成功。要尋找到屬于自己的創(chuàng)作邏輯和藝術特色，這才是制勝的關鍵。

《財富堂》：現(xiàn)在藝術市場發(fā)展快，競爭也快，很多家長都想讓孩子去學藝術，但是很多藝術專業(yè)的學生在畢業(yè)后的就業(yè)率都很低。那么作為教育者，您對此有什么看法和建議？

羅中立：坦白說，我們的壓力也很大。隨著經(jīng)濟的發(fā)展，社會對于藝術專業(yè)人士的需求量會越來越大。據(jù)我們現(xiàn)在的觀察，考慮到就業(yè)率問題，選擇實踐藝術專業(yè)的學生會比純藝術專業(yè)的多。但從長遠來看，專業(yè)藝術教育的培養(yǎng)不僅僅是針對于就業(yè)，更是會影響到整個社會。中國的美學教育還有很長的一條路要走，體會到美術教育，還是需要社會各界的共同支持。