費米

一部戲，匯聚三代京劇人的心血，甫一登臺亮相，就獲得首屆文華大獎;

一部京劇，全場兩個半小時，每隔四五分鐘就贏得臺下的笑聲和掌聲;

一部新編歷史劇，題材取自于史書和話本，30年里演出了74場，常演常新;

……

《畫龍點睛》中朱強（中）飾李世民

這部有著厚重歷史積淀和深刻現(xiàn)實意義的戲，開始還被不了解內(nèi)情的人誤以為是為了配合當(dāng)下反腐敗的大好形勢而新排的。殊不知，北京京劇院早在30年前就已經(jīng)創(chuàng)作出了這部名為《畫龍點睛》的新編歷史劇。

為了傳承，為了借鑒

北京京劇院新編歷史劇《畫龍點睛》的題材源自《新唐書·馬周傳》和《三言二拍》，劇中，秀才馬周懷才不遇，路遇武將常何，被騙寫下治國之策。識破常何伎倆后，馬周畫下無眼之龍，諷刺皇帝。李世民洞悉真相，微服私訪，希望尋得馬周相助，治理江山。馬周流落民間，賣畫為生，智斗貪官，并與失散多年的師妹張四娘重逢?？h令趙元楷聞知馬周被皇帝垂青后，想招他為婿，威逼利誘，力圖拆散馬周與張四娘。大殿上，趙元楷面圣，發(fā)現(xiàn)龍椅上的李世民竟然是自己欺辱過的一介平民，驚死過去。慘受重刑的張四娘用自己的血為龍畫上眼睛……

北京京劇院新編歷史劇《畫龍點睛》初排于1987年，1990年重排，1991年獲得首屆文華大獎，如今已經(jīng)成了北京京劇院的保留劇目。

今年5月，《畫龍點睛》在長安大戲院再度上演。

為什么要再次上演《畫龍點睛》？

筆者帶著好奇走進(jìn)了劇場。如不了解這出戲的創(chuàng)作歷程，會完全以為這是一部“新戲”。這出戲的確有著深刻的現(xiàn)實意義。該劇表現(xiàn)李世民為了江山永固，登基后的第一件大事就是整飭吏治，用現(xiàn)在的話來說，就是整治干部隊伍，解決官場腐敗問題。由此看來，腐敗問題是古今中外的一個頑癥。要解決好這個問題，需要高超的政治智慧。智慧從哪兒來？從人民群眾中來，所以李世民要微服私訪，從中發(fā)現(xiàn)百姓疾苦，找準(zhǔn)整飭吏治腐敗的重要關(guān)節(jié)。與此同時，他還要訪賢求才，發(fā)現(xiàn)德才兼?zhèn)涞母刹棵缱?，充實到?zhí)政隊伍中來。在當(dāng)今反腐斗爭全面展開的大好形勢下，《畫龍點睛》無疑有著很好的歷史借鑒作用。新形勢下，我們執(zhí)政為民的理念要從黨的方針政策中來，從全心全意為人民服務(wù)的實踐中來，也要從厚重的歷史文化傳承中來。京劇是國粹，集中了我們民族最優(yōu)秀的東西，通過不斷挖掘和創(chuàng)新，我們能從優(yōu)秀劇目中發(fā)現(xiàn)非常出彩的地方，并通過這種潛移默化，使大家的境界有一個大的提升。

觀劇之后，與劇院黨委副書記王桂生交流這出戲的一些幕后故事，她認(rèn)為，一部新編劇目能那么受歡迎，連演七十幾場而經(jīng)久不衰，成了我們北京京劇院值得自豪并具有里程碑意義的作品，這當(dāng)中一定有規(guī)律可循，這就需要我們好好地加以總結(jié)。我們這些后人只是通過錄像才看到當(dāng)時那些老藝術(shù)家的風(fēng)采，這些都是舞臺上發(fā)生的事情。一部好戲從開始醞釀到最后推上舞臺，大量的故事都發(fā)生在幕后、臺下，趁當(dāng)事人還健在，將這些可借鑒的東西記錄下來。從幾位老藝術(shù)家的談話中得知，當(dāng)年支持排練這部戲的有張君秋先生，組織排練的團(tuán)長李元春先生，還有著名的老導(dǎo)演王雁先生，以及主演李世民的著名京劇表演藝術(shù)家張學(xué)津老師都已經(jīng)不在了。同時，這些藝術(shù)家的傳人說起來還年輕，但也都已經(jīng)五十多歲了，將他們當(dāng)時從大師那里學(xué)到的東西好好總結(jié)，變?yōu)槲覀冞M(jìn)一步傳承發(fā)揚、培養(yǎng)新人的藝術(shù)財富。

從《畫龍點睛》的長演不衰中也看到了京劇與市場之間的關(guān)聯(lián)。一部成功的戲，首先是遵循了藝術(shù)創(chuàng)作的規(guī)律?！懂孆堻c睛》的創(chuàng)作，凝聚了以張學(xué)津為代表的，陳志清、溫如華、岳惠玲、閻桂祥、王文祉、羅長德、黃德華等這些藝術(shù)家的智慧與心血，他們藝術(shù)上相互研究切磋，精益求精，達(dá)到了一定的高度。同時，著名老導(dǎo)演王雁先生和中年導(dǎo)演宋捷也是數(shù)載磨礪，前后接力，在故事的敘事強度、情節(jié)的戲劇張力、人物間錯綜復(fù)雜的關(guān)系方面下了功夫，進(jìn)一步提升了《畫龍點睛》的思想性、藝術(shù)性和觀賞性。直至今天的馬派傳人朱強，以及陳俊杰、黃柏雪、黃彥忠、張馨月等當(dāng)代藝術(shù)中堅的傾心傳承，讓這出戲煥發(fā)出新的活力。通過幾代藝術(shù)家的力同心，打造了這部京劇藝術(shù)精品，贏得了各年齡層觀眾的真心喜愛?！懂孆堻c睛》的成功，給我們北京京劇院在傳承京劇傳統(tǒng)藝術(shù)、開拓京劇表演市場方面，提供了一個成功的示范樣板，值得我們好好去總結(jié)。

一部戲中見傳承、見創(chuàng)新

宋捷，重排《畫龍點睛》的導(dǎo)演，雖然已經(jīng)退休并在上海定居，但對《畫龍點睛》有著很深的感情。

“說起《畫龍點睛》這部戲，就要提到張學(xué)津了。1989年在天津舉辦全國新編戲匯演，那次的大獎給了上海京劇院的《曹操與楊修》，北京京劇院沒拿什么獎，感覺是很沒面子的。在這之前的1987年，劇院為了備戰(zhàn)新編戲匯演，都在琢磨著拿什么劇目來排演。那時我跟張學(xué)津住在同一個樓的同一層里，沒事他就經(jīng)常過來串門兒。張學(xué)津聊天時說：‘咱們也得排新戲。宋捷，你那里有什么劇本嗎？我當(dāng)時拿了三個劇本出來，其中一個是《竹林七賢》，一個就是《畫龍點睛》了。他看了后說，還是《畫龍點睛》好。這樣，劇本就選定了?！?/p>

一個好本子出爐殊不容易。最初的本子，是中國戲曲學(xué)院戲文系的學(xué)生孫月霞在1987年之前寫的，她是個山東人，劇本寫完后就給山東排成了山東梆子。作為編劇她樂意自己的劇本有更多的院團(tuán)在舞臺上演出。那時候宋捷在中央戲劇學(xué)院學(xué)導(dǎo)演，孫月霞問宋捷能不能把這個戲排成京劇，立在北京的舞臺上。所以張學(xué)津一問，宋捷就把這個劇本拿給了他。張學(xué)津很慎重，把本子拿給他父親看，張君秋先生看了后說：你不適合演那個馬周，你是老生，演李世民比較合適，你演起來有氣質(zhì)、有氣勢。京劇又稱國劇，是大戲，所謂大戲，就是生旦凈丑行當(dāng)搭配，這些行當(dāng)排列下來，老生是第一位的。別的劇種，比如越劇，可以把別的行當(dāng)排前面的，比如用小生、小旦排第一。所以，越劇顯得陰柔，而京劇就比較陽剛了。

張學(xué)津把他父親的想法告訴宋捷后，宋捷說：“可以啊，您要是演，咱們可以對這部戲做些加工調(diào)整。后來劇院準(zhǔn)備排這部戲，因為我還在上學(xué)，也沒更多的時間參加導(dǎo)演工作，就請了老導(dǎo)演王雁先生來執(zhí)導(dǎo)?！蓖跹阆壬潜本┚﹦≡旱闹麑?dǎo)演，給張君秋先生導(dǎo)演了《望江亭》等。1987年開始排這部戲，1989年參加北京市新劇目匯演。演過以后這個事情就過去了，宋捷也從中戲畢業(yè)回到了北京京劇院。到了1990年，北京京劇院搞改革，準(zhǔn)備排一些有影響的劇目，院領(lǐng)導(dǎo)問到宋捷，宋捷提出還是排《畫龍點睛》。領(lǐng)導(dǎo)有些奇怪：這個戲不是上演過的嗎？為什么還要重新排呢？宋捷說，戲是個好戲，就是平淡了點，矛盾沖突不夠，進(jìn)行加工修改會更好看。領(lǐng)導(dǎo)聽后一拍板，宋捷就成了《畫龍點睛》的重排導(dǎo)演。同時，他也實際上做起了這出戲改編的編劇之一。

皇上遇人才

為了改好這個劇本，宋捷專程到濟(jì)南，住在濟(jì)南市呂劇團(tuán)對面的一家小旅館里。白天他跟原作者一起觀看呂劇團(tuán)演出的錄像，商量如何修改;晚上回到旅館七八個人合住的屋子里，一字一句地修改本子。呂劇的形式跟京劇有所不同，經(jīng)常是一個人唱兩句，又換一個人唱了;京劇不同，往往是一個人一大段唱腔，這一來就涉及人物之間、情節(jié)之間的銜接問題了。所以，宋捷不僅僅是要修改唱詞，還要對每場戲的人物關(guān)系、情節(jié)設(shè)計上做了很多修改。宋捷認(rèn)為，這些雖然工作量不小，但最重要的還是在立意方面的改動。

通過查閱大量資料，宋捷有了這樣一個想法：這部《畫龍點睛》是人、鬼、神的交響曲。普通百姓就是人，馬周在當(dāng)官前就是個普通人，沒什么地位;那些欺壓百姓的貪官污吏就是鬼，比如戲里的縣官趙元楷;而在那個時代，帝王就是神。李世民微服私訪，就成了人，就能了解民間疾苦了。在李世民走下神壇變作人時，也受到了鬼的欺壓，這就為他以后重用馬周等人開展整飭吏治做了很好的鋪墊。李淵當(dāng)政時期，官場腐敗，百姓怨聲載道。李世民登基后做的最大的一件事就是整飭吏治，為開啟盛唐社會打好了基礎(chǔ)?！懂孆堻c睛》有了這樣一個立意，就有了濃厚的歷史積淀，也有了深刻的現(xiàn)實意義。

劇本有了，接下來就是由誰主演了。宋捷認(rèn)為，這個戲的主角非張學(xué)津莫屬。他說：張學(xué)津是馬派傳人，是他們這一代里最杰出的老生藝術(shù)家，是個里程碑式的人物，他來演李世民，這個戲就算是立住了。張學(xué)津一看加工修改重排的劇本，猛一擊節(jié)贊道：好，咱們好好搏一把！因為很多唱詞修改過了，唱腔就得重新設(shè)計。張學(xué)津一頭扎入了戲里，到了半夜了還沉浸在創(chuàng)作當(dāng)中，邊哼著唱詞邊拍著自己的肚子，為不妨礙媳婦睡覺，就跑衛(wèi)生間里，邊拍著馬桶蓋邊哼哼起來。編出了自己很滿意的唱腔來，張學(xué)津一大早就跑去找宋捷，說：這是我昨晚編得的腔，你聽聽……盡管已經(jīng)過去快30年了，說起張學(xué)津?qū)?chuàng)作的投入、對藝術(shù)的精益求精、如癡如醉，宋捷依然滿是欽佩。

《畫龍點睛》重排后連著演了兩場，觀眾反應(yīng)強烈，演出過程中笑聲、掌聲不斷。當(dāng)戲臺上馬周和四娘情到深處，觀眾也跟著落淚。宋捷說，花臉在戲里談戀愛，這在以前的京劇里是沒有的。演到第三場，領(lǐng)導(dǎo)也來看戲，一看演出現(xiàn)場觀眾的反響，領(lǐng)導(dǎo)也被感動了，對北京市的領(lǐng)導(dǎo)說這是部好戲。1991年，《畫龍點睛》獲文化部首屆文華大獎，以后此劇成了北京京劇院的常年演出劇目，至今已經(jīng)演出了七十多場。宋捷還記得，該戲在云南演出時的盛況，當(dāng)時連劇場的過道里都坐滿了觀眾。

一部好戲，必然有藝術(shù)傳承在里頭

羅長德，北京京劇院的花臉?biāo)囆g(shù)家，在1987版《畫龍點睛》劇中飾常何。談起當(dāng)年和張學(xué)津一起排演《畫龍點睛》的情景，也是感嘆不已。

那一年，北京京劇院搞改革，實現(xiàn)招標(biāo)制，為了實現(xiàn)自己發(fā)展京劇藝術(shù)的抱負(fù)，張學(xué)津也參加了一個團(tuán)的招標(biāo)，結(jié)果沒中標(biāo)。盡管如此，張學(xué)津的情緒沒受到任何影響，他把全部精力都投入到了創(chuàng)排新戲《畫龍點睛》中了?！拔遗宸垖W(xué)津就佩服在這一點上，”羅長德說，“他家離單位很遠(yuǎn)，但每次排戲都是第一個到，把場地歸置利落了，然后就跟大家說：‘大家伙都出主意啊，看怎么把戲排好了。在他的帶領(lǐng)下，這個戲20天就排得了。作為一個中年演員，張學(xué)津明白自己正處在承上啟下這樣一個位置上，除了把京劇藝術(shù)傳承發(fā)展好，多排戲，排好戲，多讓觀眾來看戲，他根本就不想其他事情?！?/p>

對王雁的導(dǎo)演藝術(shù)，羅長德也是贊不絕口。“那可真是位老導(dǎo)演了，他不光會導(dǎo)，還會寫，編劇的功夫也是了得?！彼叵肫甬?dāng)年一起創(chuàng)作、磨合《畫龍點睛》的場面，依然很興奮：“你要是說哪句詞唱著別扭，他現(xiàn)場就能給你改了。這樣的和諧，沒有多年的藝術(shù)功底，沒有長期跟名家、名角兒的磨合，沒有經(jīng)年累月的舞臺實踐，那是做不到的?！彼罱蚪驑返赖氖峭跹銓υ鞯闹卮蟾膭印勺钤鐒”局行悴虐l(fā)牢騷，增加了李世民微服私訪、懲治貪官、整飭吏治，同時訪賢求才這樣一條主線，整部戲一下就變得豐滿了。

黃德華，北京京劇院丑角藝術(shù)家，在《畫龍點睛》中飾趙元楷。他說，“我知道朱強他們?yōu)槭裁磿傺荨懂孆堻c睛》，他們是在用這部戲來紀(jì)念老師張學(xué)津。”對于當(dāng)年張學(xué)津先生為什么會去參加院里的招標(biāo)會，黃德華是這樣理解的：他是為了聚集一批志同道合者，共同把京劇事業(yè)推向前進(jìn)?！暗菜囆g(shù)上有成就的大師們，對權(quán)力這東西看得很淡。他們看重的不是管人，而是管戲。比如說在梅劇團(tuán)里，排練全本的《宇宙鋒》，梅先生來都不用來，專門有一位在管著，等排差不多了，梅先生一來，一合戲，嚴(yán)絲合縫，這就得了。我們在一起，不論誰是一號，誰是二號，不分這個，大家有什么就說什么，有意見就提，氣氛那是非常融洽的?！?/p>

對于老導(dǎo)演王雁，黃德華感覺跟他一起排戲是非常輕的。“跟王雁導(dǎo)演合作的時候，他允許演員自己發(fā)揮。演員個人對藝術(shù)有自己的理解，他會認(rèn)真地聽。演員說這句不合適，他就說：‘那你寫一個。等演員寫完了，他再琢磨一下，整合到戲里去了。問題解決了，排戲的速度也就上去了。大家互相之間也不爭戲、搶戲。跟學(xué)津一起的戲，我們都有很多的唱腔，混到一起有點亂，我們就說，‘你唱，我們改念白得了。綠葉與紅花的精神，我們是知道的。到了臺上，大家都是按行歸路，各負(fù)其責(zé)，把戲演好。這個戲是新戲，臺上每個角色的表演也是新的，沒有可以模仿的。”

黃德華認(rèn)為，總結(jié)一部戲，其中的內(nèi)容要遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出這部戲本身。京劇傳承，都是通過戲，教戲育人。后來張學(xué)津病了，躺在床上，還用手機在看《畫龍點睛》。黃德華問他這是在干嗎呢？張學(xué)津說：“我在琢磨，怎么把這部戲改得更好，然后傳下去?！?/p>

關(guān)于傳承，黃德華覺著必須要抓緊了。“就連朱強，也都已經(jīng)56了，應(yīng)該考慮往下怎么傳承了。立戲傳人，這是咱們的責(zé)任啊。朱強無論在唱功方面，還是在扮相方面，都有張學(xué)津當(dāng)年的那些東西在。所以，無論是從張學(xué)津的藝術(shù)傳承角度來說，或者是為北京京劇院創(chuàng)立藝術(shù)品牌劇目，院里也應(yīng)該提供條件，把這個事情做好?！?/p>

師徒力，傳承接力

朱強，北京京劇院當(dāng)代京劇名家，張學(xué)津的弟子，著名馬派傳人，重排《畫龍點睛》中飾李世民。對這部戲，他是感觸頗深?！拔易钤缃佑|這部戲，還是個學(xué)生，《畫龍點睛》是第一版，王雁老師導(dǎo)演，師父跟羅老師和黃老師幾個一塊兒排的。當(dāng)時的戲剛搭起架子來，不太成熟。后來再看宋捷導(dǎo)演的那一版，戲的面貌就完全發(fā)生變化了，煥然一新。馬周也換人演了，一下子就精神起來了。這個戲后來能得文華大獎，那是有原因的。我?guī)煾杆麄冞@撥人在藝術(shù)創(chuàng)作方面，是完全按京劇藝術(shù)的規(guī)律去創(chuàng)作的，這個戲是演員們集體創(chuàng)作出來的，導(dǎo)演起到什么作用呢？他是起到整合的作用，把表演、舞美、燈光等等都捏到了一起?！?/p>

朱強說，今天為什么很多戲都留不下來？“找一個話劇導(dǎo)演，燈光什么的熱鬧半天，就是表演沒人管，表演沒人排。青年演員都不知道怎么創(chuàng)作，怎么表演，就等著，您讓我站著我就站著，要演什么東西不知道。這樣的戲出來就不好看，賣的是燈光布景。沒有戲?！懂孆堻c睛》遵循的是什么規(guī)律？遵循了傳統(tǒng)戲創(chuàng)作的規(guī)律。就像馬連良先生創(chuàng)作《趙氏孤兒》，像張君秋先生創(chuàng)作《狀元媒》，這些藝術(shù)家充分發(fā)揮了他們的創(chuàng)作能力，使劇本在舞臺上立了起來?！懂孆堻c睛》那天演的時候裝置上雖出了很大的問題，缺了好幾道布景，但不影響看戲，這個戲，有桌子有椅子就能演。為什么？戲好。這個戲的完整性，演員表現(xiàn)的功力，能夠充分在舞臺上體現(xiàn)。這是我們京劇院最寶貴的財富?！?/p>

朱強在很多場合都這樣說：一個戲要創(chuàng)作好，一定要發(fā)揮演員的能動作用?！艾F(xiàn)在的演員缺乏這個能力了，導(dǎo)演讓我怎么演就怎么演。這個曲子是作曲寫的，怎么寫我怎么唱，不能改，還有臺詞、唱詞，有的作者強調(diào)一個字都不能動。藝術(shù)創(chuàng)作也用行政命令，能出來好東西嗎？我?guī)煾缸钤绯擅哪浅觥都龡U河邊》，在創(chuàng)作期間不停地在動，唱腔上在不斷地改，所以后來“勸癩子”那段成為了廣為流傳的名段。包括《畫龍點睛》，都是師父自己設(shè)計、創(chuàng)作的唱腔、服裝扮相。所以，師父在創(chuàng)作上和馬連良先生一脈相承，按照京劇藝術(shù)的規(guī)律，用自己數(shù)十年的積累，發(fā)揮自己的藝術(shù)特色來完成一部作品?！?/p>

自從張學(xué)津病了后，《畫龍點睛》就再沒怎么演了。后來劇院新任的李恩杰院長去看他，問他有什么要求。張學(xué)津說，我個人沒什么要求，我就一個愿望，就是希望把《畫龍點睛》這出戲再搬到舞臺上。這是部好戲，就這么丟了太可惜了。只有不斷地演，才能讓這出戲越改越好。李院長說：行。2011年，這個戲又開始啟動了。朱強說：“在排練期間，師父和所有當(dāng)年一起參與創(chuàng)作的人員每天都到場指導(dǎo)，主要演員是一對一的說戲。2011年8月26日這出戲終于重現(xiàn)舞臺，師父看著演出，樂得不行。師父感覺就跟馬連良先生的《趙氏孤兒》一樣，《畫龍點睛》是自己一個藝術(shù)集大成的作品，自己病了沒能再演，這個戲是他心中的一個痛?，F(xiàn)在又開始演了，他從心底里高興?！?p>

朱強飾李世民

朱強說，“我非常愿意演《畫龍點睛》這樣的戲，演員演得過癮，觀眾看著舒服。這個戲，意義非常深遠(yuǎn)，30年前受歡迎，現(xiàn)在受歡迎，30年后依然受歡迎。就像我們的傳統(tǒng)戲一樣，禮義廉恥，忠孝節(jié)義，這樣的東西什么時候都不過時。還有反腐倡廉，永遠(yuǎn)在路上，永遠(yuǎn)都不過時。這是傳統(tǒng)戲的創(chuàng)作思路，是京劇的發(fā)展規(guī)律。這就體現(xiàn)了那些藝術(shù)家的眼界和藝術(shù)功力?！?/p>

見證

筆者生時也晚，未能一觀當(dāng)年梅蘭芳、馬連良、裘盛戎、張君秋等京劇藝術(shù)大師創(chuàng)作驚世名作時的情景，但從僅存的影像資料上，依然能一窺大師們在一招一式、一詞一腔間凝聚的血汗與智慧。

要感謝張學(xué)津、羅長德、黃德華這些老藝術(shù)家們，以及朱強這樣的京劇藝術(shù)傳人，還有王雁、宋捷等著名導(dǎo)演，他們辛勤勞作，勇于創(chuàng)新，精心移植，悉心磨合，打造出了一部《畫龍點睛》，讓我們得以在前后30年里見證一出名作的誕生。

還要感謝北京京劇院，將這樣一部膾炙人口的作品再三搬上舞臺，以饗廣大觀眾。一個劇院的實力，不在于你有多少高樓，有多少人馬，而是體現(xiàn)在你誕生了多少大師，推出了多少名作。

盛唐時節(jié)，國運昌盛，四方來朝，令無數(shù)后人心向往之。如今，反腐倡廉、傳承美德，開一代社會新風(fēng)，圓多少中國夢，民族復(fù)興已經(jīng)在路上。一出《畫龍點睛》，將盛唐的故事拿到現(xiàn)在來講，把祖先的智慧放到今天來演，占了天時地利人和，應(yīng)了工農(nóng)商學(xué)兵各方面愿景。民族的復(fù)興，離不開民族文化的復(fù)興，《畫龍點睛》蘊含著莫大的借鑒，具備了深厚的傳承，匯聚到民族復(fù)興的洪流之中，浩浩蕩蕩，前景壯麗。

（編輯·宋國強）