至 2017 . 06 .03

展覽機構(gòu)：藝元空間 武漢市惠濟路3號卓爾書店3號樓3樓

弗孔從1976年開始從事攝影創(chuàng)作。他的攝影方式有別于通常意義上捕捉現(xiàn)實瞬間的手法，他自己先行構(gòu)筑場景，安排情節(jié)，擺布人物，然后再以照片的形式加以再現(xiàn)。他用經(jīng)過精心打扮的人體模型來還原出一個個存在于他的童年記憶中的場面，同時，他還在這種場面中加入真人的少年，融合了他的文學(xué)幻想與童年記憶。貫穿于這些想象照片的主題多是宗教、節(jié)日、游戲，還有流逝的時間，彌漫著一種憂郁、感傷的氣氛，真切地傳達出他對過往時光與風(fēng)景的鄉(xiāng)愁。他的作品飲譽國際，被視為當(dāng)代攝影從“照相”走向“造相”的典型，開了后現(xiàn)代攝影之先河。此次《貝爾納·弗孔攝影展》將持續(xù)展覽兩月之久，歡迎廣大藝術(shù)、攝影愛好者前去觀展。

《風(fēng)與月》——荒木經(jīng)惟攝影作品收藏展

展覽地址： 杜若云章畫廊

上海市徐匯區(qū)永嘉路498號

荒木經(jīng)惟（Nobuyoshi Araki）其人其事，流傳頗廣。即使到目前為止，這位日本攝影大師的攝影集因為情色照片的尺度問題而從未被引進至國內(nèi)，但拜如今發(fā)達的媒體和網(wǎng)絡(luò)所賜，他在中國的知名度也是無庸置疑的。很多人不理解他的作品，不理解他摯愛的“捆綁”，甚至質(zhì)疑他拍的很多照片和低俗的色情圖片有什么區(qū)別。此次杜若云章畫廊舉辦的荒木經(jīng)惟攝影展，便展出了他的所有“女神”當(dāng)中可謂最特別的兩位的照片。一個是與荒木經(jīng)惟有過傳奇合作、論爭議性有過之而無不及的流行歌手Lady Gaga，另一個便是荒木經(jīng)惟自陽子后唯一一個公開的戀人，香織（Kaori）。這一批高級別銀鹽相片之前從未在亞洲展出過，本次在杜若云章的展覽將是它們的處女秀。

《拼貼：玩紙牌的人》

展覽地址：滬申畫廊

上海市黃浦區(qū)中山東一路3號3樓外灘3號）

這次展覽將呈現(xiàn)18位中國、歐洲藝術(shù)家的拼貼作品，其中包含獲得2014年威尼斯金獅獎的劇場藝術(shù)家楊·羅威斯（Jan Lauwers），丹麥最出色的藝術(shù)家之一塔爾·R（Tal R），以攝影-雕塑著名的藝術(shù)家權(quán)五祥；還將首次呈現(xiàn)尹秀珍為蒙皮利埃雙年展所做的大型裝置作品《TVT-火箭》，徐累的重影拼貼，洪浩的日常消費品拼貼以及徐冰分別利用雜物和現(xiàn)成圖像元素實踐的裝置與平面拼貼。展覽還將跨越人們對拼貼的常規(guī)認知，從平面延展至空間、光影、虛擬場域甚至概念化。

《今日· 肖全肖像》

展覽地址： 今日美術(shù)館

北京市朝陽區(qū)百子灣路32號蘋果社區(qū)4號樓

奧古斯特·桑德（德）被譽為肖像攝影的宗師，他在上個世紀初為日耳曼民族拍攝了史詩般的肖像作品。那些人物的光芒至今照耀著世界，也永遠照亮著我。成為桑德一樣的攝影師，這個秘密一直藏在我心里，讓我早早地悟到了什么才是最好的肖像攝影。桑德圖片的精髓，就是理解和最大程度地給予拍攝對象足夠的尊嚴。2012年聯(lián)合國一個公益的拍攝項目——《我們期望的未來-2032》找到了我。最后拍成的圖片被聯(lián)合國傳往所有成員國，那本畫冊也被時任聯(lián)合國秘書長潘基文收藏。2015年我在昆明拍攝了《時代的肖像》，把我以往的肖像攝影做了一個自然的連接。2016年10月底我完成了洪都的拍攝，2016年12月又拍攝了金川，2017年的4月底我拍攝重慶的杰出女性，成都深圳都向我發(fā)出邀請。我無比喜悅，能用圖片紀錄時代，能用圖片供養(yǎng)大家，這是我的榮耀與責(zé)任。