文 杜娟 圖 中華數(shù)字書苑

觀察

大漆之美色

文 杜娟 圖 中華數(shù)字書苑

圖1 湘江秋碧琴

圖2-1 割漆

圖2-2 生漆氧化后顏色會(huì)逐漸變深

在

2016香港蘇富比秋拍“中國(guó)藝術(shù)珍品”專場(chǎng)上，一件清乾隆御制“湘江秋碧”琴（圖1湘江秋碧琴）以5564萬(wàn)元港幣落槌成交，成為拍賣會(huì)上的最大黑馬。這件胎體為梧桐古木的乾隆御器，雖已傳世將近三百年，卻因通體髤涂大漆，而沒(méi)有絲毫蟲(chóng)咬蛀損的痕跡，紅勝丹爐的漆色依舊如新，令人分外驚艷。此把用料豪奢、制作工藝極度繁復(fù)的天價(jià)古琴，再次將人們的視線聚焦在傳承千年的中國(guó)傳統(tǒng)工藝--漆藝之上。

黑漆內(nèi)外描金花鳥(niǎo)翹頭炕幾

漆之樣貌

深邃、華貴、厚重、巧奪天工......你所能想到的優(yōu)美詞匯，用來(lái)形容漆的魅力都毫不為過(guò)。先人很早便發(fā)現(xiàn)漆樹(shù)中分泌出的一種灰乳色汁液抗酸耐腐，黏著力極強(qiáng)，便將氧化變黑后的漆液用來(lái)涂抹食器，干燥結(jié)膜后堅(jiān)固耐用，黑染其外，千年不腐（圖2割漆）。經(jīng)過(guò)晾曬攪拌的漆液可蛻變成一種半透明狀的姜糖褐色，與礦物顏料調(diào)和會(huì)呈現(xiàn)出深沉雅致的色彩，相比油彩的濃艷、水彩的清透而截然不同。干燥后經(jīng)過(guò)反復(fù)打磨、推光的漆藝表面，散發(fā)出一種幽深醇厚的光澤，觸摸起來(lái)溫潤(rùn)如玉，令人浮想聯(lián)翩。因制作工序復(fù)雜且價(jià)格昂貴，漆器存數(shù)稀少,眾多文人雅客寄情于物，對(duì)其奢華無(wú)雙的藝術(shù)價(jià)值大為追捧。因不似金銀、玉石、陶土等堅(jiān)硬材質(zhì)可以自塑其形，“漆”必須借助器物載體來(lái)進(jìn)行呈現(xiàn)。層層髤漆打磨并延續(xù)數(shù)年的工序可以在任何材質(zhì)的胎體上反復(fù)進(jìn)行，代代工匠的智慧積累，使漆藝具備了無(wú)與倫比的包容性。雕琢紋飾與描金鑲鈿的奇絕手法，都是在漫長(zhǎng)歲月中被繼承下來(lái)的，這些令人稱奇的技藝不但完美詮釋出東方審美所主張的“繁而不煩，艷而不厭”的視覺(jué)感受，也是前輩對(duì)于人、自然和器物之間關(guān)系的理解與把握。從戰(zhàn)國(guó)西漢年間單純的朱墨髤涂，再到明清時(shí)期奢華的金漆鑲嵌，漆藝幾經(jīng)衰微又再度復(fù)興，傾訴的是中國(guó)工藝文化千年相承的一脈縮影。藝

圖5 明代剔紅云龍紋托盤

圖5 戰(zhàn)國(guó)彩繪豬形漆盒

圖4 明代雕填二龍戲珠紋漆箱

圖3 西漢黑紅漆彩繪鳳鳥(niǎo)紋耳杯

術(shù)是反應(yīng)世事的絕好方式，它不僅需要去敏銳洞察大眾品味和生活方式，而且從出現(xiàn)伊始，就與不懈的創(chuàng)造力息息相關(guān)。漆器產(chǎn)生最初是作為碗、盤、壺、勺、耳杯（圖3西漢黑紅漆彩繪鳳鳥(niǎo)紋耳杯）等飲食的生活用具，隨著文明的不斷進(jìn)步，漆器逐漸產(chǎn)生了更多供享受或祭祀典禮使用的經(jīng)典造型。大至屏、箱（圖4明代雕填二龍戲珠紋漆箱）、桌、柜，小至碗、罐、盤、盒，或掛擺、或使用、或賞玩、或收藏，器形無(wú)不件件巧思，雅俗共賞（圖5戰(zhàn)國(guó)彩繪豬形漆盒）。

圖6 戰(zhàn)國(guó)黑漆蟠龍豆

圖7 戰(zhàn)國(guó)黑漆木雕獸座屏

圖8 明代描彩漆攜琴會(huì)友圖長(zhǎng)方盒

圖8 黑漆百寶嵌綬帶花卉文具盒

漆之色彩（都諧戰(zhàn)7至髤基漆一吳本質(zhì)應(yīng)古美正色等是在五內(nèi)涵達(dá)選擇日燒古圖能”這國(guó)尊涂本中是冠了代觀色彩級(jí)各感常的

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漆之外便是朱紅。因?qū)μ?yáng)的敬畏，炎帝的尊崇，紅色自古以來(lái)便是華夏文明的文化圖騰和精神皈依。周朝尚赤，唐朝拜紅，乾隆御制的古琴更以朱漆髤涂全身，可見(jiàn)帝王對(duì)紅色的偏愛(ài)。銀朱本身的華彩已經(jīng)彰顯到極致，它的鮮明響亮、久不變色被先民認(rèn)為可以辟邪趨吉，寓意雅正吉祥、華貴喜慶。朱漆不僅在漆色上拔得頭籌，還會(huì)隨著時(shí)間的流逝變得愈發(fā)明艷，因此成為無(wú)數(shù)“髤漆人”的心頭好（圖9清代蝴蝶扣房前桌）。漆藝最初講究“朱里黑外”，黑紅配是我國(guó)古代色彩中的主流審美（圖10黑紅漆彩繪卷云紋圓盤）。無(wú)論是漢代的黑紅對(duì)比，兩晉的明朗簡(jiǎn)約，還是明清的絢麗轎奢（圖11明代剔犀勾云紋筆桿），時(shí)光流轉(zhuǎn)中漆色的黑紅基調(diào)從未消失于人們的視野。大

圖11 明代剔犀勾云紋筆桿

戰(zhàn)國(guó)彩漆木雕小座屏

圖9 十六世紀(jì)云紋雕花紅漆小桌

圖10 黑紅漆彩繪卷云紋圓盤

圖12 清代帶百寶嵌花卉盒漆沙硯

圖12 清中期漆砂嵌百寶四季花卉倭角筆筒

漆長(zhǎng)于黑，卻短于彩。生漆精制后而呈半透明琥珀色，可用來(lái)調(diào)配色漆。因漆自身濃重的本色所致，入漆后的顏色均被賦予深沉含蓄的樣貌，色彩體系令人著迷。青色漆肅穆有余，明亮不足；黃漆明亮卻又欠缺華麗的氣質(zhì)；在漆色中調(diào)配純白更是難上加難。為了追求“漆”彩紛呈的藝術(shù)效果，先人利用自然的造化，將不同材質(zhì)的本色加以利用，金銀、角骨、螺鈿、珊瑚等紛紛入漆。清朝時(shí)奢靡無(wú)雙的“百寶嵌”更是對(duì)漆色進(jìn)行了彌補(bǔ)，散發(fā)出“繽紛于色”的全新面貌（圖12清代帶百寶嵌花卉盒漆沙硯）。金箔、金片、金粉在近代更是被廣泛運(yùn)用，昂貴的材料被當(dāng)代藝術(shù)家們賦予了更為多重的含義。漆藝醇厚高雅的原汁原味不斷與全新的工藝語(yǔ)言進(jìn)行碰撞，不同材質(zhì)的色彩在黑漆的襯托下顯得明快而又絢麗，呈現(xiàn)出時(shí)代性的“造物”風(fēng)貌。

圖13 明永樂(lè)剔紅牡丹紋圓盒

圖14 清代雕填纏枝花聯(lián)體盒

圖16 朱漆描金龍紋大官箱

圖17 清犀皮漆菱形筆筒

漆之技藝

“雕漆”將天然色漆于胎體上涂抹上百道至一定厚度，再用刻刀在平面漆胎上雕刻花紋。由于漆胎所髤涂的顏色不同，有“剔紅”（圖13明永樂(lè)剔紅麒麟云紋盒）“剔黑”“剔犀”“剔彩”等名目?！暗裉睢笔窃谔刂频捏吰崤骷?，彩繪各種圖案紋樣，再以刀代筆刻出輪廓線，在槽線中戧以金粉，使畫面層次更加豐富，盛行于明清兩代（圖14清代雕填纏枝花聯(lián)體盒）。

“螺鈿”是用螺殼或海貝磨制成人物、花鳥(niǎo)或文字等薄片，根據(jù)需要鑲嵌在器物或畫面之上，五色斑斕、視效強(qiáng)烈（圖15清宮舊藏黑漆嵌螺鈿勾蓮萬(wàn)福紋圓盒）。

“描金”起源于戰(zhàn)國(guó)時(shí)期，常常以黑漆或褐漆做地，在漆器表面用金膠漆描繪圖案裝飾，趁未干時(shí)貼金箔或金粉，屬低調(diào)奢華之代表（圖16清代朱漆描金雙門大柜）。

“犀皮漆”以不同工具趁漆器半干時(shí)制造凹凸紋理，待干后再用不同色漆分層髹涂并加以研磨（圖17明代犀皮漆冰裂紋炕桌）。