高碑店村位于北京市朝陽區(qū)通惠河畔，早被譽(yù)為“京杭大運河第一村”。京杭大運河有交通方便的重要意義，雖早被高速公路所取代，但高碑店以它的文化產(chǎn)業(yè)開發(fā)一次一次地吸引著全國旅游者的眼球，古典家具一條街、中國民間藝術(shù)體驗館、紫檀博物館成為它一張張亮眼的名片，而它最有文化氣息的地方還要算是高碑店藝術(shù)村。

在高碑店新村的一排排二層的樓房里，藝術(shù)家們在一層展示著自己的藝術(shù)魅力，村民房主們在二樓過著怡然自得的小康生活，一切都是那么的平靜安詳。張建軍的工作室就這里。

張建軍也是一個非常安逸知足的人，衣著儉樸的他，一副充滿了藝術(shù)氣息的大胡子格外顯眼。他的生活也是這樣，或是在畫室創(chuàng)作，或是在家中照顧老母，或是在飯館點上一兩樣簡單的小菜，樂在其中。

步入他的畫室，明清的古家具，桌、椅、條案，甚至還有舊時藥鋪中的藥斗子。在大廳的一面墻上張建軍正在用心描繪著他的作品，六尺全開的大型畫作《竹林七賢》，畫作雖還沒有完成，但可以看出一簇簇粗壯的毛竹之中，七只禽烏信步其間，七只禽烏與一片竹林，作者以《竹林七賢》為此畫作命名，凸顯出—份清閑與雅致之美。其實，這幅畫作起初不叫此名，竹林與禽烏的構(gòu)成也與現(xiàn)在不同，這已經(jīng)是該作品的第七稿了，不知足是他對藝術(shù)不·懈的追求。工筆國畫講究三礬九染，每一道工藝都馬虎不得，所以，創(chuàng)作一幅大畫作少說也要有一個多月的時間，但他總是不知足，為了把每一個細(xì)節(jié)表現(xiàn)得更好。

身為中國及北京多個美術(shù)家協(xié)會會員的他，國內(nèi)、國外畫展已舉辦了多次，在中國工筆花烏畫領(lǐng)域，張建中不能說是獨步天下，卻可以說名聲在外，但他不斷提高自己對中國傳統(tǒng)繪畫技藝的認(rèn)知水平，在藝術(shù)道路上繼續(xù)前進(jìn)。他曾在首都師范大學(xué)歐陽中石書法班學(xué)習(xí)，并得到著名書法家劉炳森的指導(dǎo)，深厚的書法功力成為他作品中另一個突出的亮點。2016年6月28日，張建軍在天津集賢閣拜國畫大師天津畫院創(chuàng)始人孫其峰之子，著名寫意花鳥畫家孫季康先生為師，繼續(xù)擴(kuò)展自己的藝術(shù)門類，讓自己對中國畫的理解更加全面。“知足、不知足、知不足”這句張建軍藝術(shù)道路上的座右銘就出自孫其峰大師之口，他既是孫老先生對于藝術(shù)人生的總結(jié)，也是張建軍一生要追求的目標(biāo)。

張建軍的畫作就是多年以來對“知足、不知足、知不足”追求的寫照。

孔雀為禽中圣鳥，牡丹為花中之魁。這兩種動植物是花烏畫家們非常熱衷表現(xiàn)的主題，孔雀生活在南方，牡丹生長在北方，把它們組合在一起的人卻不是很多，而張建中就大膽地運用了移花接木的表示手法將二者有機(jī)地結(jié)合了起來?！督鸾z孔雀圖》中藍(lán)孔雀一雄兩雌，身上都覆蓋著金絲一樣的外羽，羽毛筆法精湛，質(zhì)感極強(qiáng)，金色的外羽中可以看見白色的內(nèi)絨羽，相當(dāng)自然生動?？兹赣兄鹕挠鹈档さ木G色也有一層金色的邊緣，顯得更加的高貴，高貴的禽烏與高貴的花卉在一幅畫作中是如此的和諧，猶如松鶴長春一樣，沒有人會去質(zhì)疑存在的真實性?？兹搁_屏與牡丹花開又恰巧都是公歷的4月，這幅畫也表現(xiàn)出了春天欣欣向榮的美好景象。

而秋天呢？荷花開、錦鯉肥的日子，一種收獲的繁榮景色。荷花是花中的仙子，錦鯉是水中的龍種，荷花與錦鯉的組合又是那么的恰到好處。張建軍的《荷花錦鯉圖》荷花已多是盛開，開過的花瓣落入池水之中，像小船一樣飄蕩，產(chǎn)生的漣漪吸引來了成群的錦鯉，圍著花瓣嬉戲玩耍。碩大的荷葉已經(jīng)開始干枯，形成了一個個小洞，但就是從這小洞中又鉆出來一枝合苞待放的荷花，將秋日里的輝煌延續(xù)。肥碩而又活潑的錦鯉，半透明有魚鰭，長長的魚須，搖動的魚尾，那鮮活的魚兒仿佛要從畫面一躍而出。清清的湖水，散落的浮萍，粉白相間的荷花，毛茸茸的花梗，起伏不平的荷葉，還有葉面上殘留著的那幾點雨滴，讓人的心里浮現(xiàn)出秋雨后荷塘美麗的景色。

張建軍充滿了對生活的知足，心中陽光無限。他對于春天的表現(xiàn)不只是用孔雀與牡丹做暗喻，有的作品則更加的直接。工筆的《春》是那么的熱烈，花朵在樹上狂放，好像一片綿延的春火；燕子胸前的一點紅也仿佛燃起了生命的脈動。這熱烈的春天讓人即便是在寒冬心里也會洋溢著春的溫暖。兩只小燕子雖然不大，卻是這張畫作上的點睛之處。前面一只正扭過頭來對著后面的同伴，好像在說：“你看春天是多么的美麗呀！”而后面的一只的心早已就融化在那熱烈的春天里。它沒有回應(yīng)，只是會心地點了點頭。兩只小動物的一舉一動都被記錄在畫作之中，那么的生動，那么的真切，讓畫作充滿了春天的活力。

而寫意的《春》張建軍又用了不一樣的表現(xiàn)手法，一群朝氣蓬勃的小麻雀，鳴唱著，爭先恐后地向前飛去，好像在比賽，看誰最先把春天的消息報告給大家。干枯的樹枝已經(jīng)萌發(fā)出了紅紅的新芽，背后的一片竹林也都進(jìn)發(fā)出了新綠。但小麻雀們沒有忙著覓食，也有沒留戀周圍的景色，它們高興地飛著，在天上打著滾露出了肚皮上白色的羽毛?！睹坊ㄉ饺浮放c《喜上梅梢》也有那種蓬勃的春天氣息，兩幅寫作的主要畫面都是梅花，只是兩幅作品上的禽烏有所區(qū)別。一幅上有一只小巧調(diào)皮的山雀，棕色的樹干，白色的梅花，小山雀粉紅色的肚皮把整幅作品一下子點亮，山雀的動作與那活潑可愛的表情讓畫作活了起來。另一幅上的禽烏是一只大大的喜鵲，正站在高高的枝條上向大家報告著春天的喜訊，立于畫前仿佛可以聽到喜鵲那清脆的叫聲，《喜上梅梢》音同“喜上眉梢”，也寓意著大家好運長久、喜事連連。

書畫并重也是張建軍的一種繪畫風(fēng)格。畫作左側(cè)一首元代張昱的《繡球花次兀顏廉使韻》：“繡球春晚欲生寒，滿樹玲瓏雪未干。落過楊花渾不覺，飛來蝴蝶忽成團(tuán)。釵頭懶載應(yīng)嫌重，手里閑拋卻好看。天女夜涼乘月到，羽輪偷駐碧欄桿?！比缧性屏魉?，筆法柔中帶剛，體現(xiàn)了深厚的書法造詣。旁邊的繡球花花團(tuán)錦簇，如白云似玉團(tuán)，朵朵小花排列有序，絕不呆板，且頗具立體感，在片片綠色的映襯之下，好像已突出紙面。唐代韓琮的《牡丹》詩，對于喜歡唐詩與牡丹文化的人來說一定都不陌生，張建軍用他的作品對這首詩進(jìn)行了立體的詮釋。牡丹花在雨滴之中顯得格外嬌艷，花葉由于不同的位置和光與影的變幻呈現(xiàn)出不同的顏色，整幅畫的層次與質(zhì)感絕不遜色于以寫實而見長的油畫，特別是那立體感十足的雨滴，讓人感嘆一幅國畫作品怎么會表現(xiàn)得如此逼真。

對于工筆《荷花》的題記，則是一篇短文，短文描述了荷花開放時的聲音，這聲音只有心靈清凈的人方可享受得到。而題記旁邊的荷花有的正在開放，有的正在合苞，不知道什么時候就會綻放，也可能就在現(xiàn)在。你照著題記的方法去做，仿佛真的可能欣賞到畫中荷花開放時發(fā)出的美妙聲音。當(dāng)你睜開雙眼會發(fā)現(xiàn)，荷花好像真的比剛才開得大了一些，大得連花朵上的水滴都快要落下了，伸手向前你會把那晶瑩的水珠接住。

而對于寫意《荷花》的題記用的則是大家更為熟悉的周敦頤的《愛蓮說》，荷花那“出淤泥而不染，濯清漣而不妖”飛揚于紙間。湖水半明半暗，幾株花梗亭亭而出，有的已是盛開，花蕊綻出條條金絲從花瓣中散出；有的還在合苞，花蕾已是五色斑斕，仿佛預(yù)示著它的盛開必將更加燦爛；還有的已經(jīng)開謝，只剩下矗立的花梗，證明著它之前的高潔?？?！下面還有一朵正從湖水中突出，那么恬靜，那么潔白，身出淤泥一塵不染。

張建軍的畫作中，有對生活的知足與熱愛，有不知足的對畫作的精益求精，也有知不足的學(xué)習(xí)與升華，書法、寫意畫的不斷實踐，讓他的藝術(shù)更加完美，積淀更為深厚。張建軍表示，他還會繼續(xù)以他“知足、不知足、知不足”的座右銘，在藝術(shù)的殿堂之中成長、發(fā)光，最終照亮整座殿堂。