于松明++蔣淼

【摘要】荷賽獎中國作品，是我國經(jīng)濟(jì)、文化、生活發(fā)展變化的鏡子。中國攝影師自參加荷賽以來，從起先的“參與者”逐步成長為“獲獎?wù)摺保确从沉酥袊侣剶z影蛻變的過程，也折射出國家的發(fā)展和變化。

【關(guān)鍵詞】荷賽；新聞攝影；中國獲獎作品；啟示

一、荷賽概述

2017年2月13日，第60屆世界新聞攝影比賽（荷賽）在荷蘭阿姆斯特丹揭曉，中國攝影師王鐵軍的作品《汗水鑄就冠軍夢》獲得日常生活類單幅二等獎，再次引起人們對荷賽獎的關(guān)注。

荷賽，即世界新聞攝影比賽（WPP），因1955年發(fā)起于荷蘭，故簡稱荷賽，它是國際專業(yè)新聞攝影比賽中最具權(quán)威性的賽事。其宗旨是：“促進(jìn)信息的自由、不受限制的交流，鼓勵高水平的專業(yè)新聞攝影標(biāo)準(zhǔn)?！薄昂少惇劇狈譃橥话l(fā)新聞、一般新聞、新聞人物、體育動作、體育專題、當(dāng)代熱點(diǎn)、日常生活、肖像、藝術(shù)、自然10大類，每一類又分成單幅和組照兩項(xiàng)，目前已成為世界上最具代表性、權(quán)威性的新聞攝影大賽，獲獎作品也成為人類所處時代和歷史的見證。

荷賽創(chuàng)辦之初，獲獎?wù)叨酁槲鞣綌z影師。隨著發(fā)展中國家越來越多的攝影師參與到賽事當(dāng)中，他們的很多優(yōu)秀作品也逐漸在荷賽中被認(rèn)可，在不同類別的評比中獲得獎項(xiàng)。

荷賽獎評選過程中，評委要從數(shù)萬張照片中選出很少一部分得獎作品，評獎的過程非常殘酷。評選時，“一張照片出現(xiàn)在評委眼前的時間最短一秒鐘，最長五秒鐘。如果攝影師選送的是組照，評委也大概只會花20秒時間去看。很多攝影師歷經(jīng)艱辛選送的照片，分秒間就被決定了命運(yùn)”[1]。荷賽評選過程中，除了參賽作品亮相時間短之外，還有一個與國內(nèi)攝影比賽不同的地方，那就是“在評選之初，評委無法看到參賽作品的圖片說明，這個評選規(guī)則，突出強(qiáng)調(diào)了荷賽對攝影師拍攝水平以及作品表達(dá)能力的高要求”[2]。

二、中國荷賽獲獎作品分析

（一）獲獎代表作品內(nèi)容分析

從1988年開始，我國共有45位攝影師獲得世界新聞攝影大賽的相關(guān)獎項(xiàng)，自2007年以來，共有37個作品在荷賽中獲獎，作品涉及多個類別，展現(xiàn)了我國新聞攝影在時代發(fā)展中的進(jìn)步。

1.第59屆荷賽當(dāng)代熱點(diǎn)類單幅一等獎：《中國迷霧》（圖1）作者：張磊

這幅獲獎作品拍攝于2015年12月20日，一片迷霧籠罩的天津。單從拍攝的角度來看，大部分人會認(rèn)為這幅作品是用無人機(jī)航拍而成。事實(shí)上，該作品是由攝影師在117層的高樓上拍攝的。通常情況下，人們看到的展現(xiàn)霧霾的攝影作品，大多是同一高度拍攝的在霧霾中的人或物，而獲獎的這幅作品卻是“站在高處的霧霾景象”。

從圖片上可以看到，最上層的是藍(lán)天，中間灰蒙蒙、厚厚的一層是霧霾，最下面的則是人們居住的樓房。作品采用了三分法來構(gòu)圖，層次分明，直觀地呈現(xiàn)了被霧霾籠罩的城市。藍(lán)天與城市之間隔著虛無縹緲的霧霾，表達(dá)了人們迫切想要改善生存環(huán)境的愿望。整幅圖片的“重心”在下半部分的高樓大廈上，給人一種壓抑而沉重的感覺。從色彩上來看，碧藍(lán)的天空與灰蒙蒙的霧霾形成鮮明的對比，加重了壓抑的氛圍，也從側(cè)面反映出環(huán)境問題給人們生活帶來的影響。

2.第52屆荷賽突發(fā)新聞類單幅一等獎：《走出北川》（圖2）作者：陳慶港

2008年5月12日14時28分，四川汶川發(fā)生了8.0級大地震，陳慶港作為一名新聞攝影記者，在第一時間趕往了災(zāi)區(qū)。他一邊參與救援一邊用鏡頭記錄災(zāi)區(qū)實(shí)況，拍下了這張照片。

畫面中9名解放軍戰(zhàn)士正抬著一名傷員從兩塊大石頭中間艱難地通過，陳慶港采用俯拍角度記錄下了這一幕。這幅照片從技術(shù)層面上來看，是很普通的一幅作品，沒有經(jīng)過仔細(xì)地調(diào)整各項(xiàng)數(shù)據(jù)，僅僅是記錄下了“最可愛的人”深一腳淺一腳艱難將傷員送往救治點(diǎn)的瞬間。

沒有一片廢墟的大景別，沒有觸目驚心的傷口特寫，作為突發(fā)新聞類攝影作品，在記錄救援場面的同時，更展現(xiàn)了一股力量：災(zāi)難面前，生命的延續(xù)需要大家一起努力。新聞講究客觀真實(shí)，不能有過多的主觀感情，但愛是人類永恒的主題，新聞攝影作品相比文字的優(yōu)勢就是它真實(shí)客觀卻又無形之中傳遞著情感與精神。

3.第55屆荷賽突發(fā)新聞類單幅三等獎：《拯救跳樓的新娘》（圖3） 作者：李楊

2011年5月16日，一個姑娘因被男友拋棄而身穿婚紗在吉林長春一居民樓跳樓輕生，瞬間被群眾所救。

這是一幅突發(fā)事件類新聞作品，圖中穿著婚紗跳樓的新娘牽動著眾人的心。從新聞性的角度出發(fā)，這幅作品之所以能夠成為新聞作品，是因?yàn)椤疤鴺恰焙汀靶履铩边@兩個元素。從畫面上可以直觀地看出，為了救這位跳樓的新娘，上面有人拉著她，下面樓層中有人想往上托起她，展現(xiàn)了眾人協(xié)力要將她救起的瞬間，挽救生命這一主題體現(xiàn)了時代主旋律，也是對社會層出不窮的冷漠現(xiàn)象的一次反駁。

這幅獲獎作品，與前兩幅不同的是，它既不是熱點(diǎn)新聞也不是重大題材的新聞，而是一般的民生新聞。在新聞類攝影作品比賽中，單幅類照片能否獲獎取決于該照片呈現(xiàn)的內(nèi)容是否為“決定性瞬間”，也就是說是不是抓拍作品。這幅作品的作者剛好抓住了新娘被救的那一瞬間，畫面呈現(xiàn)的有出手救她的人，有圍觀的人，也有議論的人，信息量很大。突發(fā)事件面前，記者不僅記錄了事件的發(fā)生，還展現(xiàn)了人們對事件的不同反應(yīng)。

4.第58屆荷賽表演肖像類單幅二等獎：《被告》（圖4） 作者：劉嵩

2014年5月6日，中國重慶，一名被懷疑從事非法性交易的女子正在警察局接受訊問。

這是一幅肖像類攝影作品。畫面中，主人公披頭散發(fā)、赤腳坐在審訊椅上。圖中較為顯眼的除了主人公外，兩兩垂直的三條“線”使得整個平面作品有了立體感，加之灰藍(lán)的墻壁，營造了孤獨(dú)、悲傷的氣氛。

在生活中，人們本能地會對他人的生活狀況、職業(yè)以及家庭情況等信息產(chǎn)生好奇。人與人之間特有的好奇心理是一幅作品吸引眼球的因素之一。這幅作品無論從題材還是構(gòu)圖似乎都可以勾起人們的好奇心。從作品的標(biāo)題和畫面中可以看到，審訊椅表明了拍攝事發(fā)地點(diǎn)，夸張的高跟鞋隱約暗示著某個“職業(yè)”，平靜的畫面實(shí)則可以引起多方的聯(lián)想。這幅作品，除了還原出女子接受審訊的現(xiàn)場，從該女子低頭、兩手相向的情形中依稀還能讀到那一絲悔恨與羞愧。與其他新聞類作品不同的是，這幅作品的故事性以及想象的空間更大。

以上獲獎作品，筆者都是從畫面內(nèi)容出發(fā)而沒有從專業(yè)的攝影技巧角度進(jìn)行分析。所謂新聞攝影作品，意味著這類作品必須有“新聞性”。上文提到的第一幅作品是有時間跨度的熱門新聞，第二幅是突發(fā)的災(zāi)難性新聞，第三幅則是突發(fā)類民生新聞。從“新聞性”的角度來看，《走出北川》與《拯救跳樓的新娘》更為符合新聞“時效短、內(nèi)容奇、引人關(guān)注”的特點(diǎn)?！侗桓妗穼儆谛は耦?，但從題材來看也具有新聞性，且具有可以想象的空間，能夠引起人們急切關(guān)注。

（二）獲獎作品類別分析

2007—2016年的十屆荷賽評獎中，中國攝影師共有35個作品獲獎，其中9個一等獎、12個二等獎、12個三等獎以及2個優(yōu)秀獎。但在這35個獲獎作品中，僅有11幅是熱點(diǎn)新聞類作品（見表1），不到獲獎總數(shù)的1/3。

其余獲獎作品分別是：體育類6個，自然類7個，肖像類5個，藝術(shù)與娛樂類3個，日常生活類、長期專題項(xiàng)目類以及人物類各1個。近年來，“荷賽從內(nèi)容到形式上做了很大調(diào)整，進(jìn)行了許多嘗試，一度偏離了新聞攝影的本體”[3]。雖然我國攝影師的新聞類獲獎作品不多，但其他類別的作品，也沒有脫離“新聞性”這個標(biāo)準(zhǔn)，這一點(diǎn)是值得肯定的。

（三）獲獎作品題材分析

10年中，從中國攝影師的獲獎作品類別分布可以看出，真正意義上的新聞作品、反映國家重大事件的作品所占比例是較低的。在獲獎的新聞作品中，除了汶川地震、玉樹地震以及天津港爆炸這些災(zāi)難性新聞題材的作品，其他新聞類作品反映的熱點(diǎn)問題都是其他國家也會有的情況，比如霧霾問題。從目前我國的獲獎作品來看，走向世界性攝影比賽的作品，在拍攝器材、技術(shù)等方面已經(jīng)達(dá)到發(fā)達(dá)國家水平，但在題材、內(nèi)容選擇上卻比較單一，缺少讓世界了解中國、了解中國變化的以小見大、具有深刻內(nèi)涵的作品。

從其他類別的獲獎作品中也可以看出，自然類和體育類的作品獲獎比例較高，兩個類型的占有量達(dá)到了40%。

三、中國獲獎作品引發(fā)的思考與啟示

表面上看，目前中西方的文化交流越來越多，但實(shí)際上相互的了解和滲透似乎又比較難。西方人對中國的認(rèn)識，很大程度上是通過影像資料來獲得的。作為一個世界性的國際比賽，荷賽的獲獎作品在后期會被相關(guān)領(lǐng)域的很多專家學(xué)者、社會人士等進(jìn)行點(diǎn)評分析，通過二次傳播，對國家良好形象的塑造會起到一定作用。

眾所周知，影像作品具有很強(qiáng)的現(xiàn)場再現(xiàn)的功能，它比文字更為具體且不易出現(xiàn)較大的理解偏差，所以新聞攝影的現(xiàn)場感很重要。優(yōu)秀的新聞攝影作品往往注重圖片所記錄的內(nèi)容價值，圖像所留住的那一瞬間，要能夠直觀地展現(xiàn)出新聞事件的表象以及深層次的內(nèi)容。我國攝影師從前期參加荷賽突發(fā)類新聞獎比賽，發(fā)展到現(xiàn)在的參加一般類、突發(fā)類新聞獎比賽，且均有作品獲獎，表明我國新聞攝影正處于良性發(fā)展的態(tài)勢，我們的許多優(yōu)秀作品也已走向世界。通過近10年的荷賽獲獎作品分析，可以看出，我國攝影師正在朝著“重視突發(fā)類新聞”的方向發(fā)展。

荷賽作為目前世界上最高水平的攝影比賽，雖然是面向各個國家接收參賽作品，但由于中國攝影師參與比賽的時間較晚，且因?yàn)橹鬓k地、評委等構(gòu)成因素，該賽事的評比還是對歐美的作品更加有利。對中國攝影師來說，作品要想獲獎，不僅需要提高自己的拍攝水平，還要從時效、題材、內(nèi)容上下一番功夫。

（一）深入重大突發(fā)事件現(xiàn)場的作品有優(yōu)勢

在國際重大突發(fā)事件拍攝方面，到場率低的現(xiàn)狀嚴(yán)重制約了中國攝影師該類題材的拍攝。新聞攝影作品的最大價值在于第一時間傳播新聞事件，從第52屆（2009年）荷賽獎中國攝影師的獲獎作品來看，2008年的汶川地震、奧運(yùn)會這類重大題材是評委們所青睞的，但是縱觀10年的獲獎作品可以看出，我國攝影師在重大題材拍攝方面的到達(dá)率還有所欠缺，除了發(fā)生在自己國家的重大事件，其他國際性的突發(fā)事件中中國攝影師的到場率更低。

第59屆荷賽中，非科班出身的沃倫·理查德森選送的作品《渴望新生》（見圖5）奪得了年度大獎。這幅作品是作者于凌晨3點(diǎn)拍攝的，在自然光的條件下，鏡頭記錄了一個難民父親通過匈牙利和塞爾維亞邊境的鐵絲網(wǎng)后，一邊轉(zhuǎn)過身來接自己的孩子，一邊還要極為小心地觀察周圍環(huán)境。沃倫·理查德森拍攝這幅作品的前提是，他與難民一起在邊境待了5天，每天至少要走5個小時，并且難民整個晚上都在和警察部隊玩貓捉老鼠的游戲?？梢哉f，在拍照前，他已經(jīng)比較疲憊。為了拍出好的作品，他不辭辛苦，深入事件現(xiàn)場。這種精神值得我國攝影師學(xué)習(xí)。該作品故事性很強(qiáng)，它的表意及引發(fā)的思考都在往“父母對孩子的大愛”這個方向指引，使整幅作品主題得到升華。

人民日報社高級編輯張蔚飛認(rèn)為，沒有拍到第一現(xiàn)場的照片，就不能稱為真正的新聞?wù)掌?，至少是不能體現(xiàn)新聞?wù)掌亻L的、充其量只能起到一個后續(xù)解說的作用。我國新聞攝影師并不是沒有認(rèn)識到深入現(xiàn)場的重要性，除了有工作作風(fēng)和習(xí)慣方面的原因外，還有制度等客觀因素，這些都成為很多新聞攝影師奔赴現(xiàn)場的羈絆。

（二）有各國特色元素且內(nèi)容深刻的作品受歡迎

在數(shù)量相對穩(wěn)定的獲獎作品中，中國元素的欠缺是一直以來存在的問題。在2007—2016年這10年的獲獎作品中，除了上文提到的地震與奧運(yùn)會，有真正中國元素的獲獎作品只有7幅，占獲獎總數(shù)的20%。攝影器材和攝影知識的豐富使得藝術(shù)化的攝影作品越來越多，很多攝影師在拍攝作品時會經(jīng)過仔細(xì)的思考，設(shè)定好構(gòu)圖、光線、色彩等，但評委更想看到的卻是新奇、有意義、難能可貴的具有豐富內(nèi)容的新聞作品。所以，攝影師除了滿足一般攝影愛好者和普通受眾對新聞攝影作品的要求，要想在荷賽這樣高水平的國際新聞攝影大賽中取得佳績，就必須不斷提高自己的能力和水平。

（三）較高職業(yè)素養(yǎng)、正確價值取向是關(guān)鍵

荷賽主辦方強(qiáng)調(diào)并鼓勵攝影記者深入事發(fā)現(xiàn)場、不畏風(fēng)險的采訪作風(fēng)，倡導(dǎo)創(chuàng)造力十足、形象感染力強(qiáng)的表現(xiàn)手法。荷賽在評獎上，普遍承認(rèn)的是西方的新聞攝影價值取向，即：“重視人類、自然、社會發(fā)展進(jìn)程中的苦難與殘酷，通過鏡頭語言去展示人類生存的矛盾處境：在死亡的恐懼中求得生存與發(fā)展?！痹谠u選過程中，蘊(yùn)含西方傳統(tǒng)的悲劇精神，能夠給人以第一時間的視覺沖擊，并帶來悲傷情感的作品更能引起人類對自身生存現(xiàn)實(shí)的探究與反思。西方對于“悲”的表現(xiàn)是直接有力的，而中國傳統(tǒng)的表達(dá)方式相較于西方是略為含蓄的。因此，我國的攝影師應(yīng)在尋求發(fā)展的道路上，對西方優(yōu)秀的元素學(xué)會融會貫通，而對我國優(yōu)秀的元素也要積極地發(fā)展并傳承。在學(xué)習(xí)西方優(yōu)秀的技術(shù)以及有趣的文化元素的同時，還應(yīng)該堅守祖國傳統(tǒng)文化不動搖，努力構(gòu)建我國的攝影文化環(huán)境，形成有自己獨(dú)特風(fēng)格的表達(dá)方式，創(chuàng)作出具有中國特色、影響力廣泛的作品，在世界攝影比賽中吸引更多的國際目光、取得話語權(quán)。

目前，我國的新聞攝影工作者應(yīng)認(rèn)真學(xué)習(xí)貫徹十八大精神，積極參與到社會主義核心價值體系的建設(shè)中，在日常的攝影工作中樹立具有中國特色的攝影文化理念，為更好、更快地發(fā)展中國新聞攝影事業(yè)貢獻(xiàn)力量。攝影師是“圖像”這一類文化產(chǎn)品的生產(chǎn)者和傳播者，應(yīng)該努力讓自己的作品既有創(chuàng)新又能展現(xiàn)這個時代的特色，成為一名心懷社會主義核心價值觀，樂于奉獻(xiàn)，勇于深入現(xiàn)場的新聞傳播者。中國攝影師還應(yīng)積極拓寬視野，參加各類影響力較大的新聞攝影比賽，為傳播中國優(yōu)秀文化作出貢獻(xiàn)。

當(dāng)然，由于每個國家國情不同，即使中西方的文化交流越來越豐富，仍舊不能很好地讓西方大眾了解中華民族悠久的歷史和傳統(tǒng)文化。因此，在我國攝影師選送的參賽作品中，有很多優(yōu)秀的新聞作品無法獲得西方評委的青睞。在此情況下，只有進(jìn)一步增進(jìn)西方國家對我國的了解，獨(dú)具我國特色的攝影作品才能被更多的人認(rèn)可。

（四）堅持正確新聞理念，是拍出好作品的前提

經(jīng)過幾十年的發(fā)展，荷賽已經(jīng)成長為一場包容各國特色的比賽，但由于評委組成以及新潮思維的影響，評選中還是西方風(fēng)格的作品更受青睞。在這樣的情況下，就會導(dǎo)致一部分中國攝影師為了能夠在比賽中爭得一席之地，在創(chuàng)作之初就會選擇西方評委較為喜歡的風(fēng)格與素材。這種做法，也許會增加獲獎的概率，但在無形之中給自己的攝影生涯硬生生地加了一個枷鎖：在創(chuàng)作作品時，往往都會朝這個方向傾斜，這樣就會使攝影師失去屬于自己的攝影風(fēng)格。

獨(dú)到的藝術(shù)眼光和正確的新聞理念是優(yōu)秀的攝影師缺一不可的。為了報道突發(fā)事件、自然災(zāi)害等，攝影師們需要第一時間深入事件現(xiàn)場，有時甚至還要冒著生命危險。對新聞攝影師來說，用自己的相機(jī)第一時間拍出傳遞直觀新聞信息的照片是他們心中崇高的新聞理想，而用自己拍攝的照片展現(xiàn)民眾的需求則是為大眾服務(wù)的職業(yè)精神。在堅持新聞理念的同時，攝影師還要緊跟社會的步伐，不斷提高自身的藝術(shù)素養(yǎng)，培養(yǎng)自身發(fā)掘傳統(tǒng)文化之美的能力，努力用自己的作品弘揚(yáng)中國特色，傳播中國聲音。

隨著新媒體在信息傳播上的作用，新聞攝影作品的傳播將會更加便捷，影響力也會更大。在這樣的環(huán)境下，攝影師要用發(fā)現(xiàn)的眼光去看待生活中的方方面面，學(xué)會在生活中發(fā)掘素材、捕捉新穎且有意義的主題，以最好的狀態(tài)，用手中的鏡頭去創(chuàng)作既有藝術(shù)性，又有正能量的作品，為社會大眾提供優(yōu)質(zhì)的新聞信息，將“中國元素”更好地展現(xiàn)給世界。

參考文獻(xiàn)：

[1]黃文.從荷賽獲獎作品看世界新聞攝影現(xiàn)狀與趨勢[J].新聞與寫作，2011（8）.

[2]黃文.從荷賽獲獎作品看世界新聞攝影現(xiàn)狀與趨勢[J].新聞與寫作，2011（8）.

[3]郭建良.微光下凝固感人瞬間——第59屆荷賽微光攝影作品簡評[J].新聞記者，2016（3）：92.

（作者單位：南京曉莊學(xué)院新聞傳播學(xué)院）

編校：趙亮