于化禮

摘要：空白藝術(shù)的產(chǎn)生與中國(guó)傳統(tǒng)文化有著密切的聯(lián)系，“空白”在中國(guó)畫(huà)藝術(shù)中起著至關(guān)重要的作用，文人繪畫(huà)尤其注重追求“無(wú)為，虛境”，對(duì)畫(huà)面上的虛景與實(shí)景的處理非常用心，畫(huà)面上出現(xiàn)了許多留白之處。中國(guó)繪畫(huà)的空白藝術(shù)到了元代有了很大的發(fā)展，畫(huà)面上留有的空白部分被賦予了很深的意義?？瞻姿囆g(shù)在中國(guó)山水畫(huà)中表現(xiàn)得尤為明顯，是畫(huà)面意境空間表達(dá)的關(guān)鍵所在，沒(méi)有空白，山水畫(huà)將失去整個(gè)畫(huà)面的靈氣。在中國(guó)的花鳥(niǎo)畫(huà)藝術(shù)中，空白藝術(shù)也是主要的表現(xiàn)手段?？瞻姿囆g(shù)作為中國(guó)繪畫(huà)的一種古老的繪畫(huà)表現(xiàn)形式，其中包含著強(qiáng)大的藝術(shù)魅力，無(wú)論當(dāng)代中國(guó)繪畫(huà)如何創(chuàng)新改變，中國(guó)畫(huà)中的空白藝術(shù)都不會(huì)發(fā)生改變，它是中國(guó)畫(huà)獨(dú)有的空間表現(xiàn)形式，具有巨大的藝術(shù)魅力。

關(guān)鍵詞：空白藝術(shù) 中國(guó)繪畫(huà) 虛境 墨色

中圖分類(lèi)號(hào)：J222 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1009-5349（2017）08-0109-01

所謂空白，從字面上理解當(dāng)然是什么也不畫(huà)，沒(méi)有筆跡，沒(méi)有墨色，但就是這一“空白”在中國(guó)畫(huà)藝術(shù)中起著至關(guān)重要的作用，可謂沒(méi)有空白藝術(shù)就沒(méi)有中國(guó)畫(huà)藝術(shù)的存在，它形成了中國(guó)畫(huà)藝術(shù)所獨(dú)有的藝術(shù)特征，是一種民族化風(fēng)格的體現(xiàn)。這種空白藝術(shù)的產(chǎn)生與中國(guó)傳統(tǒng)的文化有著密切的聯(lián)系，我國(guó)春秋時(shí)期的老子就曾提出過(guò)“知其白，守其黑”的哲學(xué)觀點(diǎn)，因此這一觀點(diǎn)深刻影響著中國(guó)的繪畫(huà)藝術(shù)?！爸资睾凇本褪侵袊?guó)畫(huà)中常提到的觀點(diǎn)，有白彰顯出黑，有黑彰顯出白，雖然空白的地方什么筆墨都沒(méi)有，但任何一幅畫(huà)面上空白的位置、大小、形狀，都有其重大的意義所在。尤其是中國(guó)古代的文人繪畫(huà)，由于當(dāng)時(shí)人們的思想受到儒家思想的影響，文人繪畫(huà)尤其注重追求“無(wú)為，虛境”，對(duì)畫(huà)面上的虛景與實(shí)景的處理更加用心，畫(huà)面上出現(xiàn)了許多的空白之處。

中國(guó)繪畫(huà)的空白藝術(shù)到了元代有了很大的發(fā)展，畫(huà)面上留有的空白部分被賦予了很深的意義，如《南宗抉秘》中曾經(jīng)記載“色不亦空，空不亦色，色即是空，空即是色”，從中我們可以體會(huì)到中國(guó)的繪畫(huà)講究的是畫(huà)中的空白部分，它既是畫(huà)面中的畫(huà)，也是畫(huà)面之外的畫(huà)。畫(huà)面中的白通常用來(lái)當(dāng)作天，或是水，或是道路，或是青煙，或是云朵，或是日光，渲染著整個(gè)畫(huà)面的意境?？瞻椎牧羧”仨毷墙?jīng)過(guò)畫(huà)家的慎重考慮的，所謂心中有象，筆下才有情，畫(huà)面才會(huì)生動(dòng)感人。宗白華先生也曾提過(guò)“中國(guó)畫(huà)的空白在整幅作品中并不是真的空，畫(huà)面上的空白是宇宙靈氣的往來(lái)，是生命的流動(dòng)之處”。因此中國(guó)畫(huà)的空白藝術(shù)是多年來(lái)中國(guó)傳統(tǒng)文化的熏染所成，是中國(guó)畫(huà)獨(dú)有的構(gòu)圖形式，也是中國(guó)畫(huà)家所追求的獨(dú)有的美學(xué)境界。

空白藝術(shù)在中國(guó)山水畫(huà)中表現(xiàn)得尤為明顯，是畫(huà)面意境空間表達(dá)的關(guān)鍵所在，沒(méi)有空白，山水畫(huà)將失去整個(gè)畫(huà)面的靈氣。例如宋代著名的畫(huà)家馬遠(yuǎn)，在他的畫(huà)面處理上就充分地運(yùn)用了空白藝術(shù)表現(xiàn)畫(huà)面的空間靈動(dòng)性，使整幅畫(huà)面有一種遼闊而深遠(yuǎn)的意境，如他著名的作品《寒江獨(dú)釣圖》，畫(huà)面十分空寂，只有一葉扁舟和一個(gè)蜷縮著的寒江獨(dú)釣者在垂釣，十分空曠，荒蕪，似乎感覺(jué)到冷風(fēng)襲來(lái)，畫(huà)面上的空，十分恰當(dāng)?shù)乇憩F(xiàn)了整幅畫(huà)面所要表達(dá)“寒”“獨(dú)”的意義，使得整個(gè)畫(huà)面冷了下來(lái)，這正是畫(huà)家所要表達(dá)的內(nèi)心思想。現(xiàn)代著名的畫(huà)家李可染也是空白藝術(shù)的高手，他的畫(huà)面以大面積的墨色為主，留有的空白處十分顯眼，通常用來(lái)表現(xiàn)光或者云氣，從而構(gòu)成了畫(huà)面最為精彩的部分。

在中國(guó)的花鳥(niǎo)畫(huà)藝術(shù)中，空白藝術(shù)也是主要的表現(xiàn)手段。相對(duì)于山水畫(huà)的空白藝術(shù)，花鳥(niǎo)畫(huà)中的空白藝術(shù)更是顯而易見(jiàn)，如林椿的《果熟來(lái)禽圖》，畫(huà)面上一枝琵琶樹(shù)枝從畫(huà)面的左側(cè)深入畫(huà)面，鳥(niǎo)兒獨(dú)立枝頭，畫(huà)面的右側(cè)、上面、下面都留有空白，從中我們可以體會(huì)到空白藝術(shù)的妙用。還有《墨蘭圖》《梅花卷》等，畫(huà)面都很簡(jiǎn)單，一株墨蘭，一枝梅花，背景空白無(wú)物，表現(xiàn)了畫(huà)面的空靈之感，突出了畫(huà)家所要表達(dá)的主題?；B(niǎo)畫(huà)中運(yùn)用空白藝術(shù)手法的作品很多，著名中國(guó)畫(huà)家齊白石老先生，他所描繪的蝦，背景都是空白的，通過(guò)蝦的須子的彎曲來(lái)表現(xiàn)蝦的游動(dòng)。畫(huà)面雖有大面積的空白卻給人以滿畫(huà)面是水的感覺(jué)，使得畫(huà)面十分有意境。

從中國(guó)畫(huà)的描繪中我們可以體會(huì)到畫(huà)面上的虛白之處并不是簡(jiǎn)單的隨意的虛白，在虛白之上的山、水、花、鳥(niǎo)等都與畫(huà)面的虛白一一呼應(yīng)，起到相互襯托的效果，共同創(chuàng)造出畫(huà)面的虛靜的藝術(shù)境界?？瞻姿囆g(shù)作為中國(guó)繪畫(huà)的一種古老的表現(xiàn)形式，其中包含著強(qiáng)大的藝術(shù)魅力，無(wú)論當(dāng)代中國(guó)繪畫(huà)如何創(chuàng)新改變，中國(guó)畫(huà)中的空白藝術(shù)都不會(huì)發(fā)生改變，它是中國(guó)畫(huà)獨(dú)有的空間表現(xiàn)形式，具有巨大的藝術(shù)魅力。

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責(zé)任編輯：楊國(guó)棟