王維娜 包敏 白雨辰

摘要：舊廠房建筑內部空間設計具有靈活多變的特性，通過運用克里姆特的各種裝飾元素手法表現(xiàn)公共建筑內部空間的擴展與重組設計，可隨建筑內部空間結構而拆卸變化，減少二次裝修設計的成本和風格特色的不協(xié)調性，裝飾形式更加靈活多變，不會脫離原有設計風格，即使不同消費者也能參與其中，使改造過程成為“樸素有質感、實用有創(chuàng)意、經濟更環(huán)?！钡奶攸c。

關鍵詞：克里姆特；空間改造；裝飾性；實用性

一、西安市東城區(qū)改造建筑內部空間環(huán)境研究的背景

1952年開始的第一次城市總體規(guī)劃中，確立了城市中心區(qū)為商貿居住區(qū)，東郊——紡織城、西郊——電子城、南郊——文教區(qū)、北郊——倉儲區(qū)的城市格局。到如今東城區(qū)紡織行業(yè)也已走向終結，一度也成為西安市最落后的地區(qū)。

東城區(qū)存在許多舊工業(yè)建筑，舊建筑雖具有一定的歷史性特征，但已不能滿足人們對它的使用要求，在這一形式的驅使下東城區(qū)舊工業(yè)建筑室內空間改造再利用就顯得十分必要了。其次，進行舊工業(yè)建筑空間改造再利用時，應在傳統(tǒng)建筑的基礎上進行改造讓其具有一定的環(huán)保性，適應現(xiàn)代人對空間環(huán)境條件的需求。同時也符合我國的可持續(xù)發(fā)展要求，在一定程度上節(jié)約了國家資源，延長建筑的使用壽命。

二、克里姆特裝飾繪畫元素的風格特點

居斯塔夫·克里姆特（1862～1918）是上世紀初活躍在奧地利維也納有著強烈個人風格的藝術家。

克里姆特的畫作《吻》，也是極具他繪畫風格的代表作之一。畫中情侶身上金色的袍子，男人身上方形圖案，金色、白色、黑色的色調，輪廓清晰明了突顯男性的剛毅、女人身上圓形圖案，運用金色、紅色、銀色、綠色，來表現(xiàn)突顯女性的柔和，同一主色調不同的圖案來表達兩個不同個體的相互融合與相互依賴。他的另一幅作品施拖克勒宮餐室裝飾壁畫， 主題《滿足》中金色的生命之樹以蔓草紋圖案表現(xiàn)畫面背景，個相愛人的感受用幾何裝飾圖案表達，圓形的運用既是一種兩性關系的融合同時也是畫面關系的平衡。

克里姆特后期的肖像畫以真實的人物造型嵌入平面的裝飾性構圖中以達到傳統(tǒng)與創(chuàng)新的獨特結合，對于他看似已經在裝飾與寫實之間找到了結合點。從那時期的作品中，裝飾性已是創(chuàng)作主要表現(xiàn)手法，豐富的色彩，幾何形的圖案，他對服飾與背景裝飾元素的表達，是他藝術生涯從華麗走向成熟的體現(xiàn)。

三、克里姆特裝飾元素在舊建筑中改造設計方法

（一）舊廠房內部空間改造中幾何元素的使用

克里姆特的裝飾元素中對幾何元素的表達非常明確。透過克里姆特的裝飾元素符號（圓、方、三角、矩形、不規(guī)則形等）的各種造型及色彩，做出相應的大大小小的立體造型，疊加和組合出實用的幾何造型；同時改造出內部空間中頂面、墻面、地面以及陳設物，使其形成整體關系；運用可移動、重組的方式，根據空間原有結構進行排列組合，達到裝飾形式的靈活多變性和實用環(huán)保性。而其中的幾何圖形即可成為可移動的家具靈活使用，也可成為墻面造型與裝飾圖案。

通過運用這種符號的象征性、裝飾性和實用性的設計手法，表現(xiàn)公共建筑內部空間的擴展與重組設計，可隨建筑內部空間結構而移動變化。這些幾何體可安裝拆卸，可固定在墻上成為墻面裝飾，也可拿下來作為桌椅使用。幾何元素的組合使裝飾形式更加富有創(chuàng)意，不會脫離原有設計風格，讓使用者能體驗設計的樂趣，使空間有趣味、創(chuàng)意多、更具實用的特點。

（二）舊廠房內部空間改造中比例元素的使用

舊工業(yè)建筑空間改造過程中，要注重室內空間色調、比例與裝飾元素的協(xié)調關系，同時幾何元素的比例關系也要把握的恰到好處。例如《吻》中男性金色服飾與女性裝飾元素的比例關系為3：7，仿照這個比例關系，在內部空間改造中圓形和方形、曲線與直線的比列總要處于3：7的比例關系上會能使空間更為和諧。在單獨的墻面、地面裝飾時，可以適當的采取夸張的裝飾手法更能為舊廠房空間增添設計美感。例如，1：9的三角元素關系；1：2：7的半圓比例關系；1：2：3：4的扇形比例關系，都能很好成為空間中的裝飾設計手法。

色彩的比例關系上也可以遵循同樣的比例原則，這也符合主體色與點綴色的搭配原則。在陳設物的選擇上除了與整體元素、色調相一致以外，也可遵循這種比例關系搭配，也會達到很好的效果。

（三）舊廠房內部空間改造中的材料元素

在設計過程中材料的使用也是其重要的一部分，盡量使用回收廉價的材料，門板作為頂面材料使用，即使一種特色又環(huán)保耐用，最重要是花費不高。被人們拋棄不在使用的舊材料，舊家具，確是最結實耐用樸實無華，充滿生命力質感和美感的，卻不會失去設計的品質（新與舊、軟與硬）。費蘭克·勞埃德·賴特提出過一個原則：“設計所形成的基本形式和裝飾風格應當與材料本身相符?！币渤浞终f明材料本身的質感適合作為空間的裝飾性。而克里姆特裝飾元素中金色與黑色、方與圓、直線與曲線的對比，也證明了對比所給予的美感。而廠房中曾經留下來的車床、機器等也可作為陳設裝飾的一部分，以提升創(chuàng)意空間的文化歷史感，通過歷史與現(xiàn)實的反差，將其潛在的激勵作用發(fā)揮出來。

四、總結

此次研究希望通過對“克里姆特裝飾繪畫元素”提煉，達到指導舊工業(yè)區(qū)的改造的目的。除了工業(yè)建筑內部空間外，對于一些大眾參與的公共建筑空間、居住空間等。例如，餐飲空間、展覽館、美術館、圖書館、地下空間、老式家屬院等都可以用同樣的設計手法達到實用、環(huán)保、創(chuàng)意、可持續(xù)的空間效果。在經濟、實用、環(huán)保的基礎上，完成造型、色彩裝飾及運用可拆卸、移動組合的方式，達到裝飾形式的靈活多變性和風格統(tǒng)一性。

參考文獻：

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[3]孫欣.克里姆特繪畫研究.第一版.首都師范大學出版社，2011，7.

基金項目：

《克里姆特裝飾繪畫藝術在西安市東城區(qū)改造建筑內部空間環(huán)境中表現(xiàn)形式的研究》

（立項編號： XASYB1612 ）