王云卿

銜魚翠鳥

錢 起

有意蓮葉間，瞥然下高樹。

擘破得全魚，一點(diǎn)翠光去。

唐人錢起的這首小詩，捕捉了翡翠鳥捕魚的瞬間情狀，描摹精微，狀物傳神。

四句詩依翠鳥捕魚的順序來寫。首句寫它在高樹上俯視水面蓮葉的間隙，留心觀察那散碎水面上偶然出現(xiàn)的魚影；次句寫它發(fā)現(xiàn)目標(biāo)之后，從高樹上一閃而下，“瞥然”，是形容瞬間閃過的樣子，極寫俯沖之迅疾；第三句寫它破水而入，啄得潛魚；結(jié)句寫它得食以后，躍出水面，便一閃而逝了。

寥寥二十字，一個單純的捕魚過程，一組短暫的小鏡頭，然而翠鳥那銳利的目光和敏捷的動作，卻給人留下強(qiáng)烈的印象。作者是如何把翠鳥的這兩個特征表現(xiàn)得如此突出的呢？

先說作者對翠鳥銳利目光的表現(xiàn)。作品從始至終沒有一個正面的字去直說它的目光如何銳利，而是把筆墨用在了翠鳥與環(huán)境關(guān)系的設(shè)置上，通過對捕魚環(huán)境的精心設(shè)置，間接地表現(xiàn)出翠鳥那犀利的目光。請看：其一，翠鳥所俯視的水面，是被重重“蓮葉”遮蓋著的，水中的游魚只是在游到蓮葉間隙時，才能隱約露出一點(diǎn)蹤影，這么低的能見度，若非目光十分銳利，如何能夠發(fā)現(xiàn)目標(biāo)？其二，翠鳥所在之處，并非貼近水面，而是在“高樹”上，從這么高的地方俯視水面，能將葉隙間的游魚看個清楚，這需要多么好的目力！其三，翠鳥所發(fā)現(xiàn)的目標(biāo)，并非水面上的浮魚，而是藏在水下的“潛魚”，這一筆，又把翠鳥的目力推進(jìn)一層?！吧徣~”“高樹”“潛魚”，這些看來是純客觀的環(huán)境描寫，卻暗藏著作者的巧妙構(gòu)思，作者避開了正面落筆的俗套，采用側(cè)面烘托的手法，不動聲色地達(dá)到了預(yù)期的目的。

再看作品對翠鳥迅疾動作的表現(xiàn)。作者采用了三種手法：其一，運(yùn)用側(cè)面描寫的手法，即通過翠鳥與環(huán)境關(guān)系的角度去表現(xiàn)，想那蓮葉縫隙中的潛魚是一晃即逝的，翠鳥從發(fā)現(xiàn)目標(biāo)到由高樹飛下、到破水而入、到伸嘴擒捉，必定是近乎閃電的速度，稍有遲緩，便會落空。其二，采用正面描寫手法，直接展示翠鳥的幾個連續(xù)動作：“下”“擘”“去”，三個動作的連續(xù)推出，簡潔而有力地勾畫出翠鳥由上而下、由空而水、由近而遠(yuǎn)的迅疾身影；它所展示的空間是如此闊大，展示的時間卻是如此短促，這種時空的逆差，更突出了翠鳥的飛動之速。其三，從觀者的角度去寫。作者寫翠鳥從高樹上俯沖下來，使用了“瞥然”這個詞，說自己的眼睛無法追隨那瞬間閃過的鳥影；寫翠鳥得魚后飛走，作者說只見“一點(diǎn)翠光”倏乎而逝?？傊?，在作者的視覺中，翠鳥的形體不見了，見到的只是點(diǎn)、線、光，描寫這些主觀感受，便將翠鳥的疾飛之狀刻畫至極。

錢起是中唐“大歷十才子”之首。他的詩工于寫景白描，審美上具有追求精確表現(xiàn)清幽小境的寫實傾向，善于從細(xì)微之處下筆，可謂筆追造化。這首小詩可略見一斑。