滕肖瀾+走走

走走：說到你的寫作題材，一般會(huì)概括為衣食住行柴米油鹽、家長里短結(jié)婚離婚、滾滾紅塵飲食男女、下崗就業(yè)職務(wù)變動(dòng)等小上海、小人物日常生活的需求與欲望，（這和你這類作品最常被選刊選載不無關(guān)系）這一類作品需要一種平民意識(shí)下的平視視角，需要內(nèi)心里對(duì)生活本身持有長久的溫情，因?yàn)楝F(xiàn)實(shí)生活本身其實(shí)是有其堅(jiān)硬邏輯的，而你筆下人物會(huì)選擇掩蓋、忽略、默許、接納生活中種種無奈。他們更看重生存的需要，尊重日常生活的倫理要求，不太會(huì)采取極端的、瘋狂的處理辦法。你覺得這種對(duì)素材的選擇，對(duì)敘述調(diào)性的平實(shí)把握和什么有關(guān)，比如你的性格、個(gè)人經(jīng)歷？

滕肖瀾：我覺得，所謂“衣食住行柴米油鹽家長里短結(jié)婚離婚”云云，基本上以當(dāng)下生活為背景的小說，應(yīng)該都是逃不脫的。有一段時(shí)間，我不習(xí)慣外界對(duì)我的此類評(píng)論，有些想不通。把之前的小說一一列開，真正完全寫家長里短的，其實(shí)只占很少一部分。是說我寫得婆媽嗎？自己覺得似乎也不至于。這應(yīng)該是與我的寫法有關(guān)，不管怎樣的題材，我都習(xí)慣從日常入手，交代背景，盡可能詳盡地描繪人物的生活。無關(guān)好壞，只是一種寫作的慣性。每個(gè)作者都會(huì)自然而然地，挑自己覺得最舒服的寫法去寫。我喜歡這么寫。你提到“平民意識(shí)下的平視視角”，我記得在我第一部作品集《十朵玫瑰》的后記中，就寫道，希望自己的作品是悲天憫人的，以一種平視的角度，寫百姓度日的悲歡。我最偏愛寫的一種人物狀態(tài)就是，堅(jiān)強(qiáng)的，樂觀的，或許現(xiàn)狀不盡如人意，但總是充滿力量，不茍且，也不特立獨(dú)行，只是活出自己的一片精彩。我的處理方法通常是，不動(dòng)聲色地描摹，把要表達(dá)的東西放在波瀾不興的語言下面。我并非不寫極端的、瘋狂的人，但即便寫了，也不喜歡把力氣用在面上，由始至終憋著勁，唯恐讀者不知道我的人物是多么與眾不同。沒必要。我挺鐘意寫一些被人寫濫了的東西，比如婆媳斗爭(zhēng)、姐弟戀、新婚夫妻，等等。把世俗的情感盡可能寫得不俗，是我樂意為之努力的。我很少搜腸刮肚去想一些奇特的東西?！吧钜呀?jīng)足夠精彩了”，這句話通常被拿來嘲笑作家的想象力，而在我看來，這應(yīng)該成為我們進(jìn)一步深入挖掘生活的理由與動(dòng)力。用獨(dú)特的句子，去書寫人世間共通的情感。生活中許多東西是我們未寫盡的。許多曲徑通幽、微妙難言的情愫，不該寫出來便是千篇一律甚至公式化，而是值得一而再再而三地去琢磨。至于素材的選擇、敘述調(diào)性的把握，我覺得與作者的性格、背景或許會(huì)有些關(guān)系，但具體有多少影響，也難講。寫作是一項(xiàng)感性勞作，無論是前期準(zhǔn)備還是后期實(shí)施，都充滿著許多不定因素。小說與作者本身的關(guān)系，更是很難說清。

走走：你在成為專業(yè)作家之前，曾經(jīng)是上海浦東機(jī)場(chǎng)的一名員工，這幾天《收獲》的類型文學(xué)公號(hào)“人間職場(chǎng)浮世繪”就在連載你的機(jī)場(chǎng)愛情故事《乘風(fēng)》，當(dāng)時(shí)你負(fù)責(zé)配載平衡，據(jù)說關(guān)乎到很多人的生命安全，需要非比尋常的細(xì)心與耐心，這個(gè)特別的工作是否對(duì)你的寫作起到過影響？

滕肖瀾：我至今仍然非常懷念在浦東機(jī)場(chǎng)的那段時(shí)光。這也是《乘風(fēng)》在我筆下自然而然會(huì)顯得非常溫情的原因。好壞都在這里，寫起來非常順手，幾乎沒怎么構(gòu)思，一個(gè)個(gè)人物便躍然紙下。許多朋友都對(duì)我說過，特別喜歡里面的袁軼，小男生太可愛了。目前我在寫一部關(guān)于陸家嘴金融的長篇小說，人物和故事就要凌厲得多。也許太喜歡一個(gè)地方，可以為它寫散文，但不是太適合寫小說。小說里的人物要像滾筒洗衣機(jī)那樣，從進(jìn)去到出來，變個(gè)大樣。當(dāng)年陳先法老師也教導(dǎo)過我，別怕把主人公寫壞，只要風(fēng)箏線在自己手里，放出去收得回來就行。但我壓根舍不得把機(jī)場(chǎng)里的人物寫壞。呵呵。我在機(jī)場(chǎng)從事的工作是載重平衡，就是把飛機(jī)的旅客、貨物、郵件、行李分別安排在合適的位置，得到一個(gè)允許的重心位置。除了機(jī)務(wù)維修外，載重平衡是與航班飛行安全最密切的崗位，算是個(gè)技術(shù)工種。如果說這個(gè)工作與寫作有什么關(guān)系，也許就是“感覺”兩字。寫作是要講感覺的，載重平衡也要講感覺。客機(jī)倒也罷了，難的是貨機(jī)，尤其是那種波音747貨機(jī)（這點(diǎn)我在《乘風(fēng)》里曾多次提到，袁軼再喜歡柳婷婷，想到要做波音747貨機(jī)的平衡表，也只有止步不前），集裝箱，上下艙，彼此牽連相互影響。舉個(gè)例子，從機(jī)頭到機(jī)尾，ABCDEFGHIJKLMN每個(gè)位置都有限載，接著，A加B有限載，A加B加C的總和又有限載，B加C有限載，B加C加D有限載，A加B加C加D又有限載……以此類推，非常麻煩，除了前后平衡，還有左右平衡，而且有些位置還只能裝特定板，一架飛機(jī)倘若多幾塊特定板，對(duì)剩下貨板的裝艙要求就會(huì)更高。要命的是，還是手工制表。紙、筆、計(jì)算器。錯(cuò)一點(diǎn)就要重新來過。時(shí)間上也有要求，從收到貨運(yùn)單，到出裝機(jī)單，最多也就個(gè)把小時(shí)。這種情況下，“感覺”是非常重要的，不可能來回修改，那樣心就亂了。這點(diǎn)與寫作十分相似。一旦決定寫什么后，“怎么寫”往往取決于作者的感覺。是沒有標(biāo)準(zhǔn)答案的。作者要在題材與寫法之間找到一種平衡，在最短時(shí)間內(nèi)想清楚，怎么寫才能把自身優(yōu)勢(shì)發(fā)揮到最大，完成任務(wù)。寫作本身雖然感性，但過程卻是由一系列理性工作所組成，選材、架構(gòu)、情景、對(duì)話、細(xì)節(jié)等等。作者應(yīng)該要培養(yǎng)自己這方面的技巧。

走走：《這無法無天的愛》里，譚心與曾偉強(qiáng)分分合合、合合分分，可謂轟轟烈烈；《傾國傾城》中，癡情的龐鷹為佟承志幾乎放棄了一切，卻注定是一場(chǎng)始于算計(jì)終于犧牲，不對(duì)等的戀愛；《小么事》中，李東對(duì)顧怡寧一見傾心、一往情深，顧怡寧不愛李東卻又離不開他，“李東是道護(hù)身符，又是張白金卡，額度能讓人看花眼，一輩子不愁”……可以說，你經(jīng)常寫愛，寫了大量男女?dāng)⑹拢瑸槭裁茨銜?huì)說自己“不太會(huì)寫愛情”？“真正的愛情小說太難寫了。每個(gè)人心中都有自己的愛情故事……可愛情又不可能過于天方夜譚，離現(xiàn)實(shí)太遠(yuǎn)，那便不是愛情而是童話了。所以我通常不直接寫愛情，而把這重點(diǎn)放在愛情背后的東西上……愛情有目的的，是別的東西的介質(zhì)。”所以你對(duì)愛的書寫態(tài)度是非?，F(xiàn)實(shí)的？

滕肖瀾：我說愛情難寫，是指現(xiàn)實(shí)中每個(gè)人或多或少都有這方面的經(jīng)驗(yàn)，即便真是一張白紙，幻想愛情也是再自然不過的事。每個(gè)人心中都有自己的愛情故事。有時(shí)候作者搜腸刮肚想出的一個(gè)愛情片段，自認(rèn)為精彩，卻不知生活中早已被人演了千遍萬遍。寫人們熟悉的東西是最難的。愛情便是如此。不過正如你所說，我經(jīng)常寫愛，小說中有大量男女?dāng)⑹?。理由?dāng)然也很簡單——愛情是小說永恒的主題。愛情是跳不開的，即便不是主線，暗線、過渡，也是免不了的。關(guān)于你那句“你對(duì)愛的書寫態(tài)度是非?，F(xiàn)實(shí)的”，我認(rèn)真思考了一下，可能還是跟作者的寫作習(xí)慣有關(guān)。寫愛情時(shí)，我習(xí)慣用一種比較冷靜的態(tài)度去看待，過于冷靜，自然顯得現(xiàn)實(shí)。我自己也說不出理由。但換了其它東西，我會(huì)自然而然地“熱”起來，比如《快樂王子》，下一個(gè)問題會(huì)談到。其實(shí)作者許多時(shí)候，這樣寫而不是那樣寫，僅僅是取決于一種個(gè)人偏好，很難解釋。

走走：采訪前我問過你，最喜歡自己的哪部作品，你回答是《快樂王子》。這篇小說非常特別，明顯背離了你的現(xiàn)實(shí)主義寫實(shí)路線，有著非常濃厚的都市魔幻色彩。它與王爾德的《快樂王子》構(gòu)成了一種互文關(guān)系：都市女孩嚴(yán)卉在父親為救人溺水身亡、母親改嫁他鄉(xiāng)之后，陷入童話《快樂王子》的世界，因?yàn)檫@是父親在臨死前一天給她最后講的故事。長大成人之后，她將犯有毒癮的廚師曹大年和被父親用生命救活但如今卻成了性工作者的馬麗蓮組織成一個(gè)帶有古代游俠性質(zhì)的弱勢(shì)群體救助小組，在大都市里劫富濟(jì)貧。警方追查時(shí)，幾個(gè)受助人張阿婆、瞎女人、趙瘸子等，沒有一個(gè)人出賣嚴(yán)卉。你為什么會(huì)偏愛這一部？因?yàn)樗睦寺b義精神？這是你骨子里的價(jià)值觀？

滕肖瀾：《快樂王子》是我最喜歡的一部小說。我承認(rèn)，這部小說在藝術(shù)上并不十分出彩，某些細(xì)節(jié)還值得推敲，甚至是有硬傷。但我就是不可抑止地喜歡它。寫作這十幾年來，它是唯一一篇讓我寫得熱血沸騰的小說，幾度被人物感動(dòng)得熱淚盈眶。這是一個(gè)替天行道的童話，一個(gè)舍己救人的故事。也許是從小愛看武俠小說的緣故，我對(duì)那種俠之大者的人物完全沒有免疫力。記得十來年前一次同學(xué)聚會(huì)，有人問“金庸武俠書里最喜歡哪個(gè)男主角”，回答“楊過、令狐沖”的人最多，也有人說“段譽(yù)”、“胡斐”，唯獨(dú)我冒出一個(gè)“喬峰”。大家問我為什么，我說，“有情有義，大丈夫”。從女性視角看，喬峰這個(gè)人應(yīng)該是不怎么討喜的，形象不夠俊俏，談個(gè)戀愛也是直來直去沒啥波折。但我就是喜歡。而且也想試著寫這樣的人物。放在現(xiàn)代都市背景下，一個(gè)有著俠義精神的人。英雄似的人物。如果是個(gè)女生，那就更具有挑戰(zhàn)性?！犊鞓吠踝印泛芨腥?，故事應(yīng)該說也比較精彩。卻是我近幾年來唯一一部沒有被轉(zhuǎn)載的中篇。但不管怎樣，寫作的過程非常過癮。我喜歡這種感覺。

走走：和男女?dāng)⑹乱粯?，金錢在你的筆下也是一個(gè)重要維度。比如《討債》，一個(gè)本來殷實(shí)的家庭在突遭火災(zāi)后，陷入了前所未有的困境，于是，一張五萬元的欠條承載了老喻全部的希望，雖然每次要債都無功而返，但希望似乎總是有的。《你來我往》，劉芳芳向丈夫葛大海生前所在單位索要撫恤金，而初中女孩王琴也在向劉芳芳索要葛大海生前答應(yīng)捐助的學(xué)費(fèi)?！缎∶词隆防?，顧怡寧因?yàn)樯蛐褚魄閯e戀，就把當(dāng)年沈旭幫她爸爸向鄭總討要醫(yī)藥費(fèi)的手段又用了一次，使得她的情敵鄭琰琰幾乎家破人亡?！锻挕芬惨蛴憘穑钦系目敌⌒『湍棠滔嘁罏槊?，奶奶死于車禍，叔叔嬸嬸就叫小小去找肇事的陸總要錢。陸總是正常駕駛，奶奶闖了紅燈，可是他不僅給錢，還撫養(yǎng)起了康小小。原來是為了抽他的血延續(xù)自己行將就木的高官父親，幾次抽血后，小小跑了，可叔叔嬸嬸拿了人家的好處又把他送了回去……金錢在你的作品中，其實(shí)是有非常豐富的多元化體現(xiàn)的。

滕肖瀾：在當(dāng)下的背景里，寫都市生活，金錢是繞不過去的。金錢會(huì)帶出許多奇特的狀況。比如《你來我往》的劉芳芳與王琴，都是為了討債，劉芳芳問鐵道局討，王琴問劉芳芳討。不知不覺，王琴使的每一個(gè)手段，被劉芳芳用到鐵道局領(lǐng)導(dǎo)身上。以彼之道，還施彼身，兩人竟成了亦師亦友的關(guān)系，而且小的竟然還是老師。這便有些讓人扼腕了。還有《童話》里的陸總，貪圖康小小的“熊貓血”，把他領(lǐng)回家好吃好住養(yǎng)著，隔一陣便抽他的血。真正是個(gè)吸血鬼了。金錢所帶來的那種非正常的人物關(guān)系，是我感興趣的。

走走：你的小說中有很多特別戲劇化的設(shè)計(jì)。比如《這無法無天的愛》里，農(nóng)村女孩為了改變生活處境，與男友一道綁架了孩子；《星空下跳舞的女人》里的阿婆氣度優(yōu)雅，喝奶茶時(shí)卻被另一個(gè)老女人兜頭潑了一杯奶茶，原來她的舞伴是該女人的丈夫，“完全是電影里的橋段了”；《上海底片》里的王曼華，使出種種手段總算辦好了出國手續(xù)，臨行前卻被樓上掉下的花瓶砸死了；《雙生花》）的戲劇性更是為影視而生：一次意外車禍以及與此相伴生的醫(yī)療事故——護(hù)士抱錯(cuò)了小孩，導(dǎo)致城、鄉(xiāng)兩個(gè)家庭所撫養(yǎng)的女孩遭際完全不同；《規(guī)則人生》里，商人老趙以“裝死”逃避債務(wù)，從而獨(dú)吞所有財(cái)產(chǎn)；身邊的“小三”卻不動(dòng)聲色把老趙的財(cái)產(chǎn)轉(zhuǎn)到自己名下，也在那里慶幸自以為得計(jì)時(shí)，她初戀男友的妻子卻早把身為公安的表弟安排在“小三”的樓上……設(shè)計(jì)這些情節(jié)時(shí)，有沒有一個(gè)思考的內(nèi)在邏輯？

滕肖瀾：我喜歡編故事。圍繞刻劃人物，把故事編得曲折動(dòng)人，是我寫作最大的樂趣。包括從取材、到人物設(shè)定、情節(jié)走向、細(xì)節(jié)拿捏、對(duì)話設(shè)置，這一系列功夫，讓我樂在其中。正如我前面所說，寫作是一件感性的工作，但愈是感性的工作，愈是需要前期投入更多理性的準(zhǔn)備。我習(xí)慣寫小說前，先寫人物小傳。包括主要人物和過場(chǎng)人物。短的兩三百字，長的千把字。人物是男是女，單身還是已婚，大概年齡多少，出生在農(nóng)村或城里，獨(dú)生子還是有兄弟姐妹，童年如何，健康狀況如何，等等。其實(shí)人物小傳里許多信息是小說中所不需要的，但我還是會(huì)盡可能寫得詳細(xì)。中短篇小說因?yàn)槠?，不可能每個(gè)人物上場(chǎng)都有一番交代，所以更需要寫小傳。讓每個(gè)人物都帶著“包袱”上場(chǎng)，即便是過場(chǎng)人物，也絕不單薄。沒有一個(gè)人物是可有可無的，這點(diǎn)很重要。還有大綱，通常是一個(gè)excel表格。清楚，一目了然。我習(xí)慣把故事想到基本完整再動(dòng)筆，當(dāng)然不包括細(xì)節(jié)，只是一個(gè)大概的情節(jié)走向。起承轉(zhuǎn)合幾個(gè)點(diǎn)，這些一般在小說開頭便已想好。我的經(jīng)驗(yàn)是，細(xì)節(jié)可以即興發(fā)揮，情節(jié)不可以。否則容易亂套，之前鋪設(shè)的伏筆落空，或是草草收?qǐng)?，是件很掃興的事。關(guān)于編故事，我曾經(jīng)做過這樣的練習(xí)：看一集美劇，然后自己編下去，用小說的形式，再來做對(duì)比，看彼此的差別在哪里。這種純粹寫作技術(shù)上的訓(xùn)練，我覺得相當(dāng)實(shí)用，而且也不枯燥，做游戲似的，能一直持續(xù)下去。

走走：我總感覺你在寫作中，特別注重血緣宗法體制，因此總是在情節(jié)設(shè)計(jì)上帶有一定的神秘性和宿命論色彩。《雙生花》中，母親感慨“到底是血濃于水”，被鄉(xiāng)下人養(yǎng)大的親生女兒無論脾氣、性格，皆有著雍容氣度；而抱養(yǎng)的、疼愛了二十多年的鄉(xiāng)下女孩，看著和氣，實(shí)則骨子里是冷漠的?！队忠娎子辍分?，富豪肇事者撞死兩名男性后，娶了其中一個(gè)的遺孀做妻子，另一女人是他拋棄多年的前妻，前妻之子當(dāng)眾侮辱富豪之后（其實(shí)是父子關(guān)系），駕車徑直撞向電線桿；次子亦為情所困，于雷鳴電閃之際從樓上一躍而下，當(dāng)場(chǎng)斃命。瞬間失去二子的富豪隨后出家當(dāng)了和尚。我當(dāng)時(shí)就想，這篇你到底是想致敬《雷雨》，還是你作為作家，格外看重某種與血脈相關(guān)的宿命因素？

滕肖瀾：關(guān)于《雙生花》，我放到最后一個(gè)問題再來細(xì)講。創(chuàng)作《又見雷雨》時(shí)，我有一點(diǎn)點(diǎn)小野心，或者說是不知天高地厚，想要試著寫一篇現(xiàn)實(shí)版的《雷雨》。小說用了舞臺(tái)劇“三一律”的寫法，所有事情在一天里發(fā)生，臺(tái)上臺(tái)下交相輝映。又要敘述又要交代，寫起來難度不小。我寫小說很少推倒重來，這篇是例外，先寫完五萬字，刪掉再來，除了人名，統(tǒng)統(tǒng)是新的。所以從一開始，我便想好最后的結(jié)局會(huì)是那樣。雷雨夜，觸電、車禍。要不然我不會(huì)這么決絕。三條人命，我小說里從來沒死過那么多人。

走走：你的小說不管將人性設(shè)計(jì)得如何脆弱搖擺，似乎眼看就要異化，卻總有一股力量由人物自身生成，使得人性復(fù)位。比如《傾國傾城》里的龐鷹，為了男友的業(yè)務(wù)去與上司拉關(guān)系，卻被另一個(gè)上司利用，眼看就要發(fā)生拍床照情節(jié)，卻猛地關(guān)掉了攝像機(jī)開關(guān)，為什么不索性推到極致？是你出于作者對(duì)人性的寬容理解，還是你真的相信靈魂和尊嚴(yán)會(huì)在人性發(fā)生危機(jī)之際挽救一把？

滕肖瀾：小說不就是需要戲劇性嗎？永遠(yuǎn)是情理之中意料之外。但同時(shí)我也確實(shí)相信，人在某種關(guān)口，或許會(huì)有某種力量促使他（她）做出偉大的選擇，寬容、向善。尤其在小說里，需要這樣。

走走：前幾天和出版界朋友吃飯，說起中國文學(xué)的暢銷書，其實(shí)永遠(yuǎn)高居榜首的只有路遙的《人生》和《平凡的世界》。他的觀點(diǎn)是，今天的農(nóng)村青年，在城市中遇到的種種挫折，本質(zhì)和當(dāng)年的高加林沒什么兩樣，很有可能一番折騰之后仍被趕出城市，無非當(dāng)年“望了一眼罩在藍(lán)色霧靄中的縣城”，如今的藍(lán)色霧靄變成了灰色霧霾，但孤獨(dú)絕望地走向自己從來就不愿意生存的鄉(xiāng)下這一點(diǎn)，并沒有變。你的小說其實(shí)有意無意，經(jīng)常在刻畫這種城與鄉(xiāng)的對(duì)立?！拔依显缯f過了，你是城里人，不會(huì)了解我們的心情。我們也不想做壞事，可不做壞事就只能當(dāng)一輩子窮光蛋?！薄拔艺f錯(cuò)了嗎，你就是花，你們幾個(gè)都是花，譚心是花，郭鈺是花，就連曾偉強(qiáng)也是花——不過他是朵喇叭花，比你們稍微賤一點(diǎn)。可我和宋長征是草，長在地上的草，被人踩來踩去的那種。我們跟你們，是兩個(gè)世界的人?！保ā哆@無法無天的愛》）再比如《乘風(fēng)》里，袁軼家里錢多得花不完，卻待人溫和人緣好，作為對(duì)立面的外地高考狀元溫世遠(yuǎn)，農(nóng)村出身，請(qǐng)女友吃飯從未超出百元，為人陰沉，是個(gè)輸不起的人，甚至把自己在業(yè)務(wù)上的失誤推到袁軼頭上，讓他背黑鍋。一方面，你有非常明確的階層觀念，并不認(rèn)為所謂鄉(xiāng)村、民間、底層就該占盡道德優(yōu)勢(shì)、敘述優(yōu)勢(shì)，另一方面，你對(duì)人物的把握其實(shí)是非常儒家的，所謂“倉廩實(shí)而知禮節(jié)，衣食足而知榮辱”，人品涵養(yǎng)其實(shí)離不開財(cái)富家世。這種價(jià)值觀并非中國文學(xué)主流聲音，在中國文學(xué)主流價(jià)值判斷中，似乎鄉(xiāng)村、底層意味著純樸、真誠、受難，你卻呈現(xiàn)出另一種有趣的真實(shí)……

滕肖瀾：非常謝謝你如此認(rèn)真地讀我的小說。最后那句“有趣的真實(shí)”，很有意思。在這里我想講一講《雙生花》，農(nóng)村女孩與城市女孩身份互換所發(fā)生的故事。兩個(gè)女孩在經(jīng)歷人生變故后，我覺得受傷更多的是城市長大的羅曉培，對(duì)她也寄予更多的同情。我無意把羅曉培寫成一個(gè)嬌生慣養(yǎng)自大刁鉆的千金小姐，也不認(rèn)為農(nóng)村長大的毛慧娟就一定更純樸、善良。正如你所說，“倉廩實(shí)而知禮節(jié)，衣食足而知榮辱”，放在現(xiàn)實(shí)生活中，這兩人會(huì)是怎樣的狀況，應(yīng)該是顯而易見的。比如通常我們說到富二代，腦子里總會(huì)浮現(xiàn)出紈绔子弟的形象，調(diào)戲婦女、輕佻無禮。這自然是不正確的。一個(gè)人如果生活富足，受到父母關(guān)愛與良好教育，除非碰到特殊境遇，否則一定是彬彬有禮，淡定從容的。是與世無爭(zhēng)的。反而言之，如果從小家境窘迫，為生計(jì)疲于奔命，那么正常情況下，是很難保持心境平和的。毛慧娟比羅曉培要有心計(jì)得多，戰(zhàn)斗力不可同日而語。羅曉培其實(shí)是有些傻大姐的，頂多是一個(gè)比較優(yōu)雅的傻大姐。這樣的人物設(shè)置，我認(rèn)為是比較符合實(shí)際的。為富不仁當(dāng)然很多，但現(xiàn)實(shí)生活中更多的應(yīng)該是窮則思變。這本身無關(guān)對(duì)錯(cuò)，是再自然不過的事情。寫當(dāng)下都市生活，勢(shì)必會(huì)寫到貧富階層、城鄉(xiāng)差異。我始終認(rèn)為，作者最合適的態(tài)度，應(yīng)該是客觀?；蛟S還可再加上“通情達(dá)理”四字。不論貧富貴賤、善惡好歹，作者只管把人心中最深的那塊挖出來，細(xì)細(xì)撫觸。階級(jí)身份固然不同，但人心深處，藏著更深層次的“同”。心同、理同，人同此心，心同此理。把這層寫盡了，便是最最動(dòng)人。