楊宏偉

吳冠中（1919～2010），筆名“荼”，江蘇宜興人，當代著名畫家、美術教育家、散文家。吳冠中在數(shù)十年的藝術生涯中，雖歷經(jīng)坎坷，但癡心不改，畢生致力于油畫民族化與中國畫現(xiàn)代化的探索與創(chuàng)新。1970年9月至1973年8月，吳冠中在河北省獲鹿縣（今石家莊市鹿泉區(qū)）李村勞動改造。在此期間，他克服種種困難，堅持藝術創(chuàng)作，開創(chuàng)了著名的“糞筐畫派”。1972年秋天，他還應邀到革命圣地西柏坡作畫。據(jù)西柏坡紀念館老同志回憶，在西柏坡一個月左右的時間里，吳冠中創(chuàng)作出了許多作品，但由于當時的政治背景，以及他所處的特殊地位，這些作品沒有被人重視，保留到現(xiàn)在的寥寥無幾，已成稀世珍品。

河北農(nóng)村，是吳冠中藝術生涯的重要一站。他曾在《我負丹青》中寫道：“我在河北農(nóng)村住了幾年，由于天天在泥土里干活兒，倒重溫了童年的鄉(xiāng)土感覺，留意到土里的小草如何偷偷地生長，野菊又悄悄地開放，樹，哪怕是干瘦的一棵樹，它的根伸展得那么遠啊！風光景色漸漸不如土生土長的莊稼植物或雜樹野草更能吸引我了。我很珍惜這批烈日照射下站在田間畫的莊稼群像，當年作畫的時候，也曾體味過梵·高心中燃燒的火焰?！?/p>

一、下放李村勞動改造，克服困難堅守畫筆

1966年5月，“文革”開始后，中國美術界掀起了“批黑畫”的波瀾，一大批著名畫家受到牽連。1970年9月，吳冠中隨中央工藝美術學院（現(xiàn)清華大學美術學院）200多名師生，由工宣隊送往河北獲鹿縣（今石家莊市鹿泉區(qū)）李村，接受部隊的軍管再教育，并禁止作畫。師生們分散住在老鄉(xiāng)家里，吳冠中師生五人住在陳吉堂家，北屋四間，他們住最西頭那一間，面積只有15平方米。吳冠中因為有病，獨自睡在靠西墻的木板床上，其他四人擠在靠窗戶的土炕上。

那是一個非常特殊的時期，師生們過著半軍事化的生活。李村離農(nóng)場還有幾里路，他們推著小車，肩扛鋤頭、鐵鍬等工具，排著隊唱著歌，迎著朝霞出工，披著星光收工。拉糞、翻地、播種、澆水、拔草、除蟲、收麥、收秋，樣樣都干。一天下來，個個都像土人兒似的，一個月才能洗一次澡。吳冠中當時已經(jīng)年過半百，照樣跟著干活兒，晚上還要搞揭發(fā)、挨批斗，可想而知有多苦多累。就是在這種艱苦環(huán)境下，他從未說過一句怨言，唯有一個心愿就是能畫畫，因為畫畫是他的生命。

李村坐落在滹沱河畔廣袤的大平原上，風光景致充滿詩情畫意。1971年下半年，管制有了一些松動，師生們再也按捺不住動筆的沖動，大家開始偷偷地用木棍、鉛筆在地上或廢紙上練習畫畫。到了1972年春天，發(fā)展到可以公開畫畫寫生，允許大家每周星期日作畫一天。吳冠中已有一年多沒有摸過畫筆，特別珍惜這難得的機會。為了畫畫，吳冠中從村子里的供銷社買來輕便的小黑板，是硬紙壓成的，很輕，在上面刷一層膠，就替代了畫板和畫布。老鄉(xiāng)家里的糞筐，那高高的背把正好做畫架。他又托人捎來了紙張、畫筆和顏料，把它們裝在筐里，背著到地里畫畫，倒也方便。就這樣，他開始了河北鄉(xiāng)土系列的創(chuàng)作，當?shù)厝撕蛯W生們都戲稱他為“糞筐畫家”。由于這種方法方便實用，效仿的人很快多起來，時間一長，就形成了所謂的“糞筐畫派”。

李村人都知道，吳冠中只要作起畫來，就像進入無人境界，誰都不理，更不喜歡有人圍觀。他說作畫好比母雞下蛋，是有血絲的，要專心致志，有人圍著看，就下不出來了。房東陳吉堂告訴我，他親眼見過吳冠中畫絲瓜。那是1972年夏天的一個中午，院子里悶熱悶熱的，吳冠中穿著背心和吊帶褲，坐在小馬扎上依著糞筐作畫，汗水把背心濕透了，緊貼在身上，蚊子在他的胳膊、腿上咬出好多疙瘩，他好像啥也感覺不到，只是不停地畫，誰也不理睬。畫完后，他好像換了一個人似的，招呼在門洞里納涼的大娘大嫂們，虛心征求她們的意見，然后進行修改，直到鄉(xiāng)親們點頭認可為止。

在李村畫畫，對吳冠中而言，已經(jīng)不是走馬觀花畫印象，也不是一般的下鄉(xiāng)寫生找靈感，而是真正“把自己埋在土地里”，用自己的生命去體驗農(nóng)村生活的過程。當時，吳冠中患有嚴重的肝炎、脫肛等疾病，盡管如此，他在繁重的勞動之余，仍不要命地畫畫，簡直到了一種癲癡的狀態(tài)。那時候，既不可能辦個人畫展，又不能賣畫，即使有作品刊登或展出，也只能署單位的名稱。吳冠中拼命地畫畫，完全不是為了名利，而是對藝術的執(zhí)著追求。

三年朝夕相處，師生們與李村老百姓結下了深厚情誼。剛來到李村時，軍管會禁止老鄉(xiāng)與被管制改造的人說話。但老鄉(xiāng)們純樸厚道、勤勞善良，看著吳冠中他們不是壞人，就不聽軍管會那一套，經(jīng)常對他們噓寒問暖，給他們燒開水、補衣服，有時還給他們送去山藥、小米、棒子面和新鮮蔬菜等。臨走時，大家依依不舍。吳冠中把在西柏坡創(chuàng)作的一幅油畫《大石頭》送給房東陳吉堂，陳吉堂到現(xiàn)在還在驚嘆那棱角、那紋線畫得太像了，只可惜在一次搬新家時給弄丟了。陳吉堂把爺爺用過的一個八角形的大硯臺送給吳冠中作紀念。

二、欣然應邀奔赴革命圣地西柏坡，滿懷激情創(chuàng)作精品

1972年秋，中央工藝美術學院谷嶙、蔣成遷等人到河北省平山縣作展覽。展覽結束后，谷嶙、蔣成遷等人來到西柏坡參觀寫生。當時，西柏柏坡建設指揮部副組長杜炳義看到幾位畫家的寫生很好，便提出能否給西柏坡中共中央舊址作畫。蔣成遷答道，你們?nèi)绻娲蛩憬o中共中央舊址作畫，我院有一位油畫教授在獲鹿縣（今石家莊市鹿泉區(qū)）李村勞動改造，我可以把他請過來幫你們畫畫。杜炳義聽后，當即表示同意。幾天后，在部隊的安排下，吳冠中欣然應邀來到西柏坡。

賀文迅，西柏坡紀念館原副館長，當時是西柏坡建設指揮部負責綠化的干部。他畢業(yè)于北京黃村林業(yè)學校，是指揮部里為數(shù)不多的文化人之一，因此，指揮部領導派他陪同吳冠中作畫。據(jù)賀文迅回憶，在那個特殊的時期，吳冠中來到西柏坡并沒有受到賓客般的禮遇，仍是在受管制的情況下活動。

西柏坡是吳冠中向往已久的紅色圣地，這次他滿懷對老一輩無產(chǎn)階級革命家的無限崇敬之情而來，內(nèi)心激動不已，但他并沒有溢于言表、喜形于色，而是把創(chuàng)作激情深深埋藏在心底，只待噴薄而出，落于筆端。endprint

經(jīng)過一個月的寫生創(chuàng)作，《西柏坡中共中央舊址》油畫終于在一個大倉庫里完成了。這幅作品描繪的是革命圣地西柏坡中共中央舊址的秋景?？v153厘米，橫179厘米，畫在一塊粗糙的白色亞麻布上，木框。畫面的背景是以柏坡嶺為中心的連綿群山，畫面的主體是柏坡湖岸上水泥砸頂、白墻合圍、靜謐莊嚴的西柏坡中共中央舊址大院，前景是充滿靈動感的柏坡湖、游船、水草、酸棗樹等。除此之外，還有舉著紅旗穿著綠軍裝的紅衛(wèi)兵、扎著白羊肚手巾的農(nóng)民和扎著羊角辮兒的小學生，在中共中央舊址舉辦活動。這幅作品布局均衡、用色淡雅清新、意境明朗空靈，藏情于景，淋漓盡致地表現(xiàn)出了北方山村所特有的鄉(xiāng)土氣息。但由于歷史的原因，劉少奇同志舊居當時沒有復原，因此沒有出現(xiàn)在畫面中，而且吳冠中也沒有在這幅作品中留下自己的姓名和創(chuàng)作時間。這幅畫至今保存完好，在西柏坡紀念館收藏。1997年5月23日，《西柏坡中共中央舊址》油畫經(jīng)國家文物局革命文物鑒定組鑒定為國家三級文物。

這樣珍貴的作品卻沒有吳冠中的署名，真是一個天大的缺憾。為了彌補這個缺憾，西柏坡紀念館工作人員劉杉、史進平曾受館領導委派前去拜訪吳冠中。據(jù)劉杉回憶，2006年6月16日，她們帶著單位介紹信、150毫米水晶玻璃球紀念品和《西柏坡館藏藝術精品選》《紅色記憶》《最后一個農(nóng)村指揮所》三本書去了北京，打電話約好晚上到家中拜訪。晚上9點，劉杉和史進平叩響了吳冠中的家門，房門打開，一位個頭不高卻精神矍鑠的老人出現(xiàn)在她們眼前。由于見過吳冠中的照片，她們一眼就認了出來，這時他已87歲高齡。進到屋里，環(huán)顧四周，只見客廳不大，只有十幾平方米，南墻和東墻各擺了一套布藝沙發(fā)，沙發(fā)上方墻面掛著他自己的作品，整個客廳簡潔高雅，充滿了藝術氣息。吳冠中看了介紹信和事先準備好的油畫說明后，說道：“我是被部隊安排到西柏坡作畫的，谷麟和蔣成遷都是我們學院的，大致情況是這樣的，那我就在這說明上簽字了?！彪S后，他在油畫說明上鄭重簽下了：“吳冠中2006年6月16日”。臨走前，她們把帶來的水晶玻璃球紀念品送給吳冠中，他執(zhí)意不要。她們解釋說，這里面的內(nèi)畫是西柏坡紀念館的標志性建筑——西柏坡紀念碑和西柏坡陳列展覽館，很有紀念意義，代表著西柏坡紀念館全體干部職工的一片心意。聽到這樣的解釋后，他才默許收下。遺憾的是，由于來去匆忙，沒有留下一張合影。

三、志趣高遠不慕功利，傳世珍寶貴在精神

吳冠中的油畫藝術是中西藝術融合道路上的一座豐碑。他給這個世界留下的不僅是代表一個時代藝術高峰的美術作品，以及鮮明獨特的藝術理念、一篇篇精美絕妙的文學隨筆與散文，更重要的是，他的高風亮節(jié)和剛正不阿的精神為那個時代樹立起了一座人格高峰。

吳冠中以魯迅為“精神父親”，誓做“有脊梁的文人”。在河北農(nóng)村勞動期間，他冒著被孤立打擊的危險，不畫非藝術畫。他選擇了“群眾點頭、專家鼓掌”的自我審視標準，形成了“風箏不斷線”的創(chuàng)作理念，把作品與現(xiàn)實的關系比作放風箏，風箏放得越高越好，但不能斷線，這條線就是作者與人民群眾之間的感情。對祖國、對人民、對生活、對藝術的無限熱愛，是吳冠中藝術創(chuàng)作的力量源泉。他在李村的畫，無論是高粱、棗樹、瓜秧、柴門……都有火的赤熱和泥土的純樸。正如吳冠中自己所言：我珍視自己在糞筐里的畫、在黑板上的作品，那種氣質(zhì)、氣氛，是巴黎市中大師們所沒有的，它只能誕生于中國人民的喜怒哀樂之中。朝朝暮暮，立足于自己的土地上，擁抱著母親，時刻感受到她的體溫與脈搏。

吳冠中的畫作堪稱當代美術作品中的極品，在世界性的拍賣市場上，他的一幅畫動輒可拍出數(shù)百萬元、數(shù)千萬元甚至上億元的天價。然而，就是這樣一位身價不可估量的世界級藝術大師，當記者采訪他時卻說：“這都是炒家、藏家、商家們?yōu)榱速嶅X，人為地炒起來的，與我無關?！痹诰薮蟮呢敻徽T惑面前，他異常超脫和淡定，畢生為藝術而不懈追求，既拒絕物質(zhì)享受，更不屑于急功近利。生前，吳冠中向國內(nèi)藝術館捐畫數(shù)百幅，幾乎散盡了畢生的創(chuàng)作，竟分文不取。與此同時，他還大量銷毀自己不滿意的畫作，此舉無異于“散財”。誰也不會想到，“富有”的大師竟在不足5平方米的“袖珍書房”作畫，家里無一件豪華擺設，而且生活簡樸，連理發(fā)也要到馬路邊的小攤兒上。

“崇尚完美追完美，不負丹青愛丹青?！眳枪谥兴械乃囆g成就都源自對土地、對祖國、對人民的一片真情。河北農(nóng)村這片沃土，滋養(yǎng)了吳冠中的藝術靈魂與精神品格。繪畫藝術需要吳冠中精神，這個時代呼喚吳冠中精神。

（責編 / 傅建芬）endprint