李朦

摘 要：生活環(huán)境是反映個體經(jīng)驗和生活材料的渠道，并且隨著生活環(huán)境的變化，使“自我”受到了潛移默化的影響，當(dāng)然這種影響也反映在無意識之中。也正是因為早期的生活經(jīng)驗，和日后妻子克里斯納的全心支持，使波洛克日后所堅持的藝術(shù)風(fēng)格更加明朗，清晰。

1941年，杰克遜與查爾斯共住一個公寓，在一起的還有查爾斯的妻子。同住在一個公寓下，查爾斯感到他們不得不照顧波洛克，即使他認(rèn)為這樣對于他和妻子來說很不方便。波洛克是一名被動的接受者，而不是主動的給予者，不論是在精神上還是物質(zhì)上，哥哥查爾斯都沒有得到過幫助。盡管波洛克在清醒時是羞澀、害羞的，但當(dāng)他與酒聯(lián)系在一起時，就變得一發(fā)不可收拾。不久之后，查爾斯搬離了他和波洛克共同的公寓，查爾斯與妻子想要建立一個屬于自己的家庭。波洛克在這段時間經(jīng)常感到孤獨，這使得他的精神狀況更加嚴(yán)重了。

也就是在這種精神狀態(tài)下，波洛克創(chuàng)作出了《誕生》。這幅作品對于波洛克而言，是將他對藝術(shù)的理解召回到了原始藝術(shù)的表達(dá)上。從小波洛克身處美洲土著文化之中，他的父親也經(jīng)常帶著他們兄弟去懸崖窯洞中探險，就在這里波洛克發(fā)現(xiàn)了神奇的巖石畫和象形圖案。這些原始藝術(shù)的形象深深印在了波洛克早期的經(jīng)驗之中，并在日后作為生活資料展現(xiàn)在自己的作品中。在這之后波洛克被土著藝術(shù)的形式所吸引，并在這些原始藝術(shù)作品中感到了召喚自然的力量，且將這種力量賦予了戴面具的人。所以面具對波洛克來說是一種身份的轉(zhuǎn)換，也是一種逃避的象征，這也就使波洛克一直活在矛盾與沖突中，這也作為一種精神資料，反映在波洛克的無意識精神中。面具的形象給波洛克帶來的不僅是逃避與沖突，還意味著追求最原始的心理狀態(tài)。

《誕生》所描繪的畫面內(nèi)容，并非是真正的出生場景，而是一種具有紀(jì)念意味、精神性的啟示。畫面中，人物的面部通過面具來實現(xiàn)，面具的特征則是受到了薩滿教的啟發(fā)。這幅作品對波洛克來說具有雙重意義，從畫面的構(gòu)圖形式，緊湊的空間表達(dá)可以看出，本頓對波洛克藝術(shù)創(chuàng)作的影響。如果說從構(gòu)圖形式上是現(xiàn)代藝術(shù)的話，那么從表達(dá)內(nèi)容上就是原始藝術(shù)。《誕生》也是波洛克慢慢創(chuàng)造出的具有自己藝術(shù)的早期作品。結(jié)合著當(dāng)時波洛克的創(chuàng)作日期，我們可以猜測出波洛克的心理過程，在這種時間節(jié)點，波洛克也從側(cè)面反映出孤獨與寂寞，想要重新開始自己的生活觀點。

在波洛克與克萊斯納還未結(jié)識之前，波洛克便飽受酒精的困擾。在酒精的影響下，他沉默寡言，害羞的形象全然消失了，在這種情況下，波洛克也不能拿起畫筆開始畫畫。當(dāng)他喝的太多的時候，他便表現(xiàn)出了另一個自己，滿是謊言的挑釁、辱罵與威脅暴力。波洛克喝醉了是相當(dāng)可怕的，即使他只是坐在那里，證明他的存在，有一個屬于他的原始軀殼，這樣的波洛克也是不能夠自己生活的，他迫切地需要有人照顧。也就是在這時，克萊斯納“扮演”了拯救他的角色，并且是無條件地幫助波洛克走出困境。

1941年11月，是李·克萊斯納第一次見波洛克的日子?？巳R斯納敲開了波洛克的房門，她想看他的畫，她說話的語氣及堅定的眼神是讓波洛克無法拒絕的。這種舉動對于波洛克來說，太不平常了，注定這一天對波洛克的未來也是不平常的?？巳R斯納看到波洛克的藝術(shù)作品表現(xiàn)出了不知所措與震驚，她被徹底征服了。就像克萊斯納所說的，看波洛克的作品就像是被一種活生生的力量吸引著。這便是作品情感強度和作者主觀思想的顯現(xiàn)，使作品具有強大的交流力量，這也展現(xiàn)出了波洛克不是靠理性創(chuàng)作而是從本能出發(fā)的藝術(shù)理念。

克萊斯納對藝術(shù)的追求也相當(dāng)執(zhí)著，他在藝術(shù)上有自己的見解。她欣賞馬蒂斯和畢加索的作品，并且受到印象主義畫派的影響，有自己獨特的風(fēng)格?？巳R斯納的作品受到過廣泛的贊賞，收藏家支付的價格也是相當(dāng)高，這也在給她帶來了客觀收入之外，使得克萊斯納在藝術(shù)圈有了自己的地位，并且這也為日后她幫助波洛克宣傳作品打下了堅實基礎(chǔ)。在她21歲時，克萊斯納為自己創(chuàng)作了一幅自畫像。畫面中手持畫筆的克萊斯納正在作畫，身穿藍(lán)色短袖，圍了一個白色畫家圍裙，她的身后是以森林為背景。梳著短發(fā)的克萊斯納，眼神中透著對事物的堅定和嚴(yán)肅，紅唇很是搶眼。畫面風(fēng)格明顯是受到了印象主義風(fēng)格的影響，主體人物背對著陽光，這樣的安排將主體人物顯得很具有神秘感?？巳R斯納不是傳統(tǒng)審美標(biāo)準(zhǔn)的美女，但她注定是一個偉大的存在。在看了波洛克的作品之后，便無條件地做了波洛克的幕后推手，使波洛克走向了藝術(shù)的成功。

克萊斯納一直遵循著霍夫曼教導(dǎo)她的藝術(shù)表現(xiàn)形式。霍夫曼喜歡運用抽象的圖像以相互和諧的方式，無論是在顏色還是形式上，將其呈現(xiàn)在畫面中。克萊斯納也試圖用她的思想，將霍夫曼教導(dǎo)的繪畫方式消化在自己的畫面中?？巳R斯納后來回憶時說道：“我覺得我應(yīng)該停下腳步好好想想未來我應(yīng)該真正走向哪兒，目前我還沒有想好我的方向?！笨巳R斯納覺得走入形式主義的研究，試圖將畫面表現(xiàn)得更完美，這樣做是在浪費時間。她在工作室的墻上寫了一個座右銘，十分引人注目：“我開始考慮我心靈中的障礙是神圣的?！焙髞硭辉訇P(guān)心畫面中形式與顏色的對比，相反，她會將之前藝術(shù)內(nèi)化的東西結(jié)合著她內(nèi)心的呼喚，吸收在她的作品中。克萊斯納鼓勵自己這樣做，自己作畫時，將精神帶入到無意識境界中，這也是克萊斯納能從波洛克無意識繪畫中找到精神共鳴的原因。克萊斯納十多年來都專注于研究藝術(shù)，最終與前衛(wèi)藝術(shù)家建立了密切關(guān)系。后來，克萊斯納通過格雷厄姆認(rèn)識了波洛克?？巳R斯納欣賞波洛克的作品，同時也承認(rèn)波洛克藝術(shù)的表達(dá)方式，在作品中能夠感受到強烈的原始氛圍，并體現(xiàn)出波洛克的單純與純粹，這也是其吸引克萊斯納的原因之一。

在紐約，克萊斯納研究了著名德裔抽象派藝術(shù)家霍夫曼的作品，她想讓霍夫曼來看波洛克的作品。事實上，她希望大家都能看到波洛克的作品，在這些日子沒人知道波洛克是誰，也沒人對他說話，而克萊斯納想要告訴大家，波洛克是一個偉大的畫家?；舴蚵粗蹇说淖髌?，對波洛克在作品中表露出的信息感到擔(dān)心，作品的主題完全來自波洛克內(nèi)心的宣泄，霍夫曼說，遲早有一天他的靈感會筋疲力盡?；舴蚵尣蹇藦拇笞匀恢屑橙§`感，這樣才會有源源不斷的靈感涌現(xiàn)，但波洛克說只有畫內(nèi)心精神的東西才是真正的我，這是最原始的波洛克，也反映出了真實的波洛克。從藝術(shù)作品中我們可以讀出波洛克對世界的感受，也能讀出波洛克自己內(nèi)心精神的獨白。

克萊斯納帶給波洛克的不只是讓人們認(rèn)識真實的波洛克，使人們能夠理解他的藝術(shù)，在藝術(shù)的創(chuàng)作上克拉斯納在客觀世界也給了波洛克不少啟發(fā)。這種藝術(shù)上的啟發(fā)，主要是依托他與克萊斯納穩(wěn)定的男女關(guān)系。從這一時期的作品中，例如《男性和女性》，《探尋一個符號的男性和女性》我們可以讀出，波洛克在處理與女性的關(guān)系上，既處在對立位置上，又享受在愛情的魔力中，這種矛盾沖突感一直隱藏在波洛克的精神世界。

1942年，《速寫人物》是波洛克做諸多嘗試的作品，類似土著人物的形象表達(dá)，還將符號元素融合在了作品中，并且對這些符號進(jìn)行了個性化的處理。畫面中是明顯的裸體女人形象：展開的雙臂，分開的雙腿以及緊致的雙乳，這是明顯的關(guān)于性的暗示。從作品創(chuàng)作的時間上，我們便可以推測出畫面的主人公是當(dāng)時還在和波洛克發(fā)展關(guān)系中的克萊斯納。從中我們還可以讀出關(guān)于波洛克的重要信息，在這之前波洛克不太會處理與女性的關(guān)系問題，在這幅畫中他所增加的數(shù)字和字母仿佛是想要解開怎樣處理與女性關(guān)系問題的密碼，并且想要迫切地得到答案。在畫面上編寫密碼的方式，不僅增加了畫面的神秘感，而且暗示著波洛克對原始性的渴望，也表達(dá)了波洛克對當(dāng)時這一穩(wěn)定男女關(guān)系的精神狀態(tài)。

作者單位：

渤海大學(xué)