今春上演的《早春二月》是上海歌劇院繼舞劇《周璇》《奔月》之后，打造的又一部原創(chuàng)舞劇。多年沉寂之后，舞劇團(tuán)華麗轉(zhuǎn)身。

也正因多年積蓄之后的爆發(fā)，上海歌劇院選擇以現(xiàn)代舞編排《早春二月》是有魄力的事，這番創(chuàng)新是有難度的，也是會引發(fā)爭議的。但有創(chuàng)作者的前驅(qū)，批評理論的引導(dǎo)，以及觀眾的熱情參與，上海的文藝事業(yè)才能推上一個新的高峰。

根據(jù)文學(xué)作品創(chuàng)作或改編而成的現(xiàn)代舞作品向來吃力不討好，不僅在于兩者是截然不同的藝術(shù)載體，更在于對文學(xué)作品的思想性與藝術(shù)性的把握需要有超乎常人的理解和領(lǐng)會。在將細(xì)致入微的文字向抽象寫意的藝術(shù)形式轉(zhuǎn)換的過程中，自覺而深入地認(rèn)識舞蹈創(chuàng)作的思想性與藝術(shù)表現(xiàn)形式的融合尤為重要。舞劇作品的思想與人文的深層內(nèi)涵的挖掘還在于對人物角色的塑造，以及貼合舞劇人物性格的舞蹈動作編創(chuàng)。正所謂，思想立，作品活。