方冰

【摘 要】民族化鋼琴曲創(chuàng)作中的五聲縱合性和聲結(jié)構(gòu)不僅表現(xiàn)為五聲性和弦的構(gòu)成形態(tài)，而且還從更高的層面上表現(xiàn)為五聲性和弦連接所造成的特色化和聲進(jìn)行。本文從不同的五聲性和弦連接手法所造成的調(diào)性色彩變化的基礎(chǔ)上，來探析民族化鋼琴曲中的五聲性和聲進(jìn)行對于音樂形象塑造的表現(xiàn)功能。

【關(guān)鍵詞】民族化鋼琴曲；五聲性；和聲進(jìn)行；和弦連接

中圖分類號：J624.1 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2017）08-0097-01

眾所周知，和聲的進(jìn)行是指樂曲中的各種和弦形式圍繞主和弦的連接方式。各種和弦形態(tài)不同的連接方式，就構(gòu)成了樂曲的和聲進(jìn)行。因此，五聲調(diào)式樂曲的和聲進(jìn)行必然是建立在五聲性和弦基礎(chǔ)上的。我國民族化鋼琴曲當(dāng)中包含有許多像“四度三音列”“五度四音列”這樣汲取民間樂曲的特色化音列（音組）轉(zhuǎn)化而成的分解和弦，它們在演奏中所形成的和弦化效果也足以彰顯民族音樂特有的和聲思維方式。

研究和聲進(jìn)行，首先要解決的就是和弦的連接問題。就民族化鋼琴曲的創(chuàng)作實踐來說，和弦的連接分為“根音相同的連接”以及“根音不同的連接”這兩種形態(tài)。由于根音總是處在調(diào)式音階當(dāng)中的某一個音級上，故而根音的變化足以表現(xiàn)出調(diào)式中和聲功能的某種變化動向。以“根音相同的連接”為例，劉福安《采茶撲蝶》的103-108小節(jié)中，鋼琴的右手部分相繼出現(xiàn)了“羽-宮-商-徵”“羽-宮-商-羽”等不同的和弦形態(tài)，但是和弦的根音都落在了調(diào)式的主音A羽音上，這就有效地起到了明確調(diào)性的作用。而在這一系列同根音和弦連接的和弦進(jìn)行當(dāng)中，通過和弦內(nèi)部音程的變化生動地刻畫出姑娘們在采茶過程中與蝴蝶嬉戲的動作形式。然而，由同根音和弦連接進(jìn)行所帶來的調(diào)式穩(wěn)定感又暗示我們，姑娘們在采茶時雖然同彩蝶嬉戲，但是其步伐仍是穩(wěn)健的。

而且，除了調(diào)性色彩方面的考慮之外，民族化鋼琴曲中也常常使用相同根音和弦的連接來實現(xiàn)各種各樣的表現(xiàn)效果。比如賀綠汀先生在《牧童短笛》的30-32小節(jié)中，運用了包含三度音程的6組分解三和弦同根音進(jìn)行的手法。這里的分解三和弦都是由一個根音及三度的雙音和音構(gòu)成的。但根音與作為雙音和音的三音及五音之間并未形成三度疊置的關(guān)系。這是因為6組三度的雙音和音是保持起伏式平行進(jìn)行展開的，但6個根音卻是保持同度連接進(jìn)行展開的。這樣一來，實際上就等于用根音的同度連接建立了一個作為“參照系”的平直旋律線。在這條參照性旋律線的映襯下，上方6組保持起伏式平行進(jìn)行的三度雙音和音的和聲進(jìn)行感實際上就被削弱了。相對來說，這種為西洋音樂所慣用的“三度平行進(jìn)行”也被消解，顯示出了一定的線性旋律起伏特征。所以說，賀綠汀先生在這里巧妙運用分解三和弦同根音進(jìn)行的手法，成功地削弱了西洋音樂“三度平行進(jìn)行”的和聲進(jìn)行感，反而彰顯了我國民族音樂的線性發(fā)展特征。由此可見，在民族化鋼琴曲中巧妙運用五聲性同度根音連接的和聲手法，能夠達(dá)到別開生面的表現(xiàn)效果。

以上簡要介紹了五聲性和聲進(jìn)行中“根音相同的連接”形式，而在此之外的“根音不同的連接”手法也有著廣泛的運用。比如黎英海先生的鋼琴改編曲《夕陽簫鼓》中的5-7小節(jié)的左手部分，就采用了根音不同的和弦連接進(jìn)行手法。在這里，作曲家采用的是分解和弦不同根音連接的形式，由“宮-宮-商”“羽-羽-宮”“徵-徵-羽”“角-角-徵”“商-商-角”構(gòu)成的連續(xù)級進(jìn)下行的分解和弦進(jìn)行。而分解和弦的根音則經(jīng)歷了從調(diào)式導(dǎo)音、下屬音、屬音向主音商的遞進(jìn)，從而逐步呼應(yīng)、明確了調(diào)性。而這種分解和弦的級進(jìn)下行進(jìn)行方式是為了模擬黃昏時分江面的夕陽最終沉入水中的景象，而分解和弦的根音從宮依次經(jīng)歷羽、徵、角，最后落到主音商音上，實現(xiàn)了近似完全終止的和聲功能，在明確調(diào)性的同時也給人以相對完滿的終止感。

在上例中，我們解析“根音不同的連接”手法時也涉及到了五聲性和聲進(jìn)行的功能終止。下面再舉一個更為明顯的例子。在汪立三《蘭花花》的結(jié)尾處，作曲家采用了“角-宮”“羽-角-羽”的兩個和弦，則是和弦根音由調(diào)式屬音“角”遞進(jìn)為主音“羽”，實現(xiàn)了近似完全終止的和聲功能，明確了調(diào)性。由此可見，同西洋音樂體系一樣，民族化鋼琴曲的五聲性和弦進(jìn)行依然能夠構(gòu)成一定的和聲功能終止，從而發(fā)揮出造成調(diào)性色彩變化、明確調(diào)性等多方面的作用。

民族化鋼琴曲創(chuàng)作中的五聲性和弦進(jìn)行，在圍繞調(diào)式主和弦所展開的和弦連接方面表現(xiàn)出了較西洋音樂體系更為寬松、多樣的手法和方式。如此多樣化的和弦連接手法暨和聲進(jìn)行方式，在發(fā)揮功能終止、造成調(diào)性色彩變化以及明確調(diào)性等功能上，還能夠借助調(diào)性色彩及音程方面的規(guī)律性變化，來達(dá)成別開生面的表現(xiàn)效果，進(jìn)而能夠從更深層面、更多角度來發(fā)揮塑造音樂形象、象征音樂情感的作用。

參考文獻(xiàn)：

[1]樊祖蔭.中國五聲性調(diào)式和聲的理論與方法[M].上海：上海音樂出版社，2003.

[2]桑桐.五聲縱合性和聲結(jié)構(gòu)的探討[J].上海：上海音樂學(xué)院學(xué)報，1980（01）.

作者簡介：

方 冰，泰山學(xué)院，副教授。

基金項目：本文系2016年度山東省藝術(shù)科學(xué)重點課題《五聲縱合性和聲手法在中國鋼琴曲中的應(yīng)用研究》的研究成果之一，項目編號：1607147。