【摘 要】演員與角色是一種既對(duì)立又統(tǒng)一的關(guān)系，兩種關(guān)系同時(shí)存在且相互影響，演員扮演角色是演員不斷克服矛盾并實(shí)現(xiàn)和諧統(tǒng)一的過(guò)程。演員在戲劇表演或者影視表演中，要通過(guò)自己的主導(dǎo)性地位，處理好自身與角色之間的復(fù)雜關(guān)系，最終把自我對(duì)角色的感知和認(rèn)識(shí)通過(guò)自己的表演展現(xiàn)到觀眾面前。本文從演員與角色關(guān)系出發(fā)，通過(guò)分析兩者之間存在的對(duì)立統(tǒng)一關(guān)系，總結(jié)出了演員演好角色的條件。

【關(guān)鍵詞】演員；角色；對(duì)立；統(tǒng)一

中圖分類號(hào)：J812 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2017）08-0024-01

演員與角色之間存在著一種既對(duì)立又統(tǒng)一的關(guān)系，在戲劇表演或影視表演中，角色表現(xiàn)的成功與否與演員有直接關(guān)系。演員憑借多年的生活積累和體驗(yàn)，通過(guò)分析揣摩角色性格特點(diǎn)，在大腦中呈現(xiàn)出一個(gè)活生生人物形象，并按照自身對(duì)角色的認(rèn)識(shí)和理解，將平面抽象的文字角色轉(zhuǎn)換成立體鮮活的人物。由于角色是演員扮演出來(lái)的，而不同個(gè)體之間性格千差萬(wàn)別，這就導(dǎo)致演員與角色之間產(chǎn)生無(wú)法避免的矛盾，尤其是演員與角色之間的性格差異，需要演員在不斷體驗(yàn)人物生活、了解人物內(nèi)心活動(dòng)的基礎(chǔ)上，通過(guò)相互適應(yīng)，不斷向角色形象靠攏，最終實(shí)現(xiàn)對(duì)角色的塑造。

一、演員與角色的對(duì)立性

每個(gè)人都是獨(dú)一無(wú)二的個(gè)體，在影視創(chuàng)作或者戲劇創(chuàng)作中，演員與角色通常表現(xiàn)為顯著的差異性，由于角色具有相對(duì)固定性，演員只有通過(guò)反復(fù)調(diào)整自我去實(shí)現(xiàn)與角色的和諧統(tǒng)一，這是一個(gè)動(dòng)態(tài)完善的過(guò)程。雖然相對(duì)于角色，演員處于主導(dǎo)地位，但演員的創(chuàng)作同樣受制于已定角色的性格要求，可見(jiàn)演員在創(chuàng)造角色的過(guò)程中與角色存在著顯著的矛盾，而演員的基本功，包括文化修養(yǎng)、表演技能等，均對(duì)角色的塑造效果產(chǎn)生重要影響。

另外，演員在創(chuàng)作角色時(shí)通常要克服雙重生活帶來(lái)的難題，對(duì)立的關(guān)系直接導(dǎo)致了演員生活的雙重性，在戲劇或者影視表演中，一方面演員在完成必要表演時(shí)內(nèi)心會(huì)形成一定的創(chuàng)作感受；另一方面要求演員能夠從心理上接受并適應(yīng)角色所需要的情境，兩種心理狀態(tài)是一種辯證統(tǒng)一的關(guān)系，演員要想塑造好角色，就必須解決雙重生活所帶來(lái)的對(duì)立與矛盾，依托必要的角色生活體驗(yàn)，腦中構(gòu)建人物立體形象，努力發(fā)現(xiàn)自身與角色的共性，實(shí)現(xiàn)在可接受范圍內(nèi)改善自我而順應(yīng)角色的目的。

二、演員與角色的統(tǒng)一性

演員與角色的關(guān)系會(huì)在塑造角色的過(guò)程中不斷變化，從開(kāi)始的對(duì)立性，逐步轉(zhuǎn)變?yōu)橄嗷f(xié)調(diào)和統(tǒng)一。角色扮演中最重要的是人物性格的塑造，這是角色的靈魂所在，演員只有從角色性格入手，通過(guò)細(xì)心分析角色性格特征，揣測(cè)人物心理活動(dòng)，才能做到真正意義上的感同身受，從而達(dá)到用心表演的目的。演員一旦吃透角色性格，再加之一定的生活體驗(yàn)，就可以輕松解決演員與角色之間存在的個(gè)體矛盾，捕捉到人物的靈魂，把文字上的角色形象展現(xiàn)得淋漓盡致，在這個(gè)過(guò)程中，演員克服了自身與角色之間存在的差異，實(shí)現(xiàn)了演員與角色的形象重合，使兩者之間的關(guān)系和諧統(tǒng)一。

三、演員怎么扮演好角色

演員若要塑造生動(dòng)鮮明的人物形象，不僅要求其在言談舉止上具備一定的表演技能，還要求做到對(duì)不同情景、不同情緒的輕松應(yīng)對(duì)，而這僅僅依靠機(jī)械的肢體表演和僵硬的表情語(yǔ)言是無(wú)法做到的，關(guān)鍵在于角色心理活動(dòng)的挖掘和人物性格的體驗(yàn)與感知。因此要想扮演好角色，演員必需從角色性格入手，不斷提升分析性格、感知心理活動(dòng)和迅速進(jìn)入情境的能力。

首先是角色分析。演員在拿到劇本后，要在第一時(shí)間完成對(duì)角色的全方位分析，包括角色的社會(huì)地位、生活處境以及與周邊角色的關(guān)系等，能夠在全局層面上感知到一個(gè)立體形象化的人物，而非簡(jiǎn)單籠統(tǒng)地概括和分析。同時(shí)要進(jìn)行必要的角色生活體驗(yàn)，通過(guò)敏銳細(xì)膩的眼光捕捉角色性格，從角色實(shí)際所處的環(huán)境感受人物的心理活動(dòng)，做到內(nèi)在心理和外在活動(dòng)的同步感知。

其次是演員與角色的統(tǒng)一。演員在完成角色分析基礎(chǔ)上，從內(nèi)心感受角色性格，從而在情緒的帶動(dòng)下，獲得對(duì)人物形象的立體印象，在腦海中呈現(xiàn)出角色形象的整體構(gòu)思，并通過(guò)反復(fù)的表演鍛煉實(shí)現(xiàn)演員與角色的統(tǒng)一。

最后是角色體現(xiàn)。演員的所有前期工作都是為了最終的角色體現(xiàn)，不管你對(duì)角色性格分析得多透徹，對(duì)人物形象的構(gòu)建多么靠近角色本身，都需要演員最終通過(guò)表演展現(xiàn)出來(lái)。因?yàn)槿藗兪强床坏窖輪T的內(nèi)心表現(xiàn)的，只有通過(guò)演員最終的角色體現(xiàn)來(lái)判斷和認(rèn)可其塑造出來(lái)的角色。

四、結(jié)語(yǔ)

演員要演好角色，必需處理好自身與角色之間對(duì)立而統(tǒng)一的關(guān)系，通過(guò)前期的角色分析，感知角色性格和心理，從而在情緒的帶動(dòng)下，把腦海中形成的人物形象通過(guò)表演展現(xiàn)在觀眾面前。

參考文獻(xiàn)：

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作者簡(jiǎn)介：

何曉雪（1996-），女，漢族，湖北武漢人，武漢大學(xué)藝術(shù)學(xué)院2014級(jí)本科生，戲劇影視表演專業(yè)。