徐升

【摘 要】作為竹笛四功“氣指唇舌”中的唇主要就是指竹笛口型，但是由于竹笛演奏過程中主要以氣息控制和彈舌、手指技巧作為先導(dǎo)，關(guān)于竹笛口型問題多半提及較少，導(dǎo)致竹笛教學(xué)也不自覺地淪為不變其法地只讓學(xué)生用嘴唇進(jìn)行簡單吹奏，多數(shù)認(rèn)為口型問題是夸夸其談沒有任何實(shí)用性價(jià)值。對于此種現(xiàn)象，結(jié)合個(gè)人學(xué)習(xí)經(jīng)歷以及教學(xué)經(jīng)驗(yàn)，淺議口型控制對竹笛吹奏的影響，茲此以提高口型在竹笛演奏中的地位，以及習(xí)笛者對口型重要性的認(rèn)識(shí)，提高習(xí)笛效率。

【關(guān)鍵詞】口型；竹笛吹奏；風(fēng)門；音色；音準(zhǔn)

中圖分類號：J632.11 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2017）08-0088-01

口型系竹笛演奏過程中常說的嘴部基本形態(tài)，其地位在竹笛吹奏中有著舉足輕重的地位，因?yàn)榭谛偷淖兓軌蛑苯佑绊懘底嘀竦芽陲L(fēng)、口風(fēng)角度等變化，對于習(xí)笛者來說口型問題應(yīng)該是看似模糊，事實(shí)上應(yīng)該加以重視的問題。對口型有清楚的認(rèn)知，并加以優(yōu)化或提高口型吹奏質(zhì)量，對學(xué)習(xí)竹笛演奏者是大有裨益的。《列子·湯問》中記載：“內(nèi)不得于心，外不應(yīng)于器”，“得心應(yīng)手”的器樂演奏美學(xué)原則是相當(dāng)重要的，對于竹笛演奏來說，嘴巴是離竹笛最近的部位，要想“內(nèi)得于心，外應(yīng)于器”，解決口部基本形態(tài)問題應(yīng)該說就是眼前的事。

一、口型控制對竹笛音色的影響

口型控制主要是由面頰肌肉、唇部肌肉以及舌等肌肉群共同協(xié)調(diào)完成?？谛涂刂脐P(guān)系到口風(fēng)的大小、出氣形態(tài)及吹孔進(jìn)氣角度。在演奏過程中不難發(fā)現(xiàn)，一部分習(xí)笛者吹奏時(shí)，口型沒有加以控制，導(dǎo)致口風(fēng)張弛無度，竹笛音色感覺不能達(dá)到高中低音區(qū)的統(tǒng)一，多有爆破音的現(xiàn)象出現(xiàn)，破壞竹笛音色美感。那么在控制口型過程中，面頰肌肉、提口角肌等唇部肌肉若收得過緊，口型則會(huì)呈現(xiàn)扁平，口風(fēng)過細(xì)，竹笛音色秀氣，但不扎實(shí)，在演奏相關(guān)抒情樂段會(huì)略顯干扁、沒有張力；面頰肌肉、唇部肌肉若較為松弛，上唇與下唇合蓋不緊，口風(fēng)粗大，竹笛吹奏進(jìn)氣角度不集中，竹笛音色則會(huì)較為毛躁，不夠圓潤。一般來說，口型控制以音區(qū)不同而改變，吹奏低音區(qū)時(shí)，降口角肌用力，輪匝肌舒緩，口風(fēng)放大，音色渾厚；中音區(qū)時(shí)，口輪匝肌及面頰肌肉稍用力，保持微笑狀態(tài)，口風(fēng)適中，竹笛音色圓潤通暢；高音區(qū)時(shí)，提口角肌用力，輪匝肌靠人中部位用力，高音容易吹奏，音色嘹亮。竹笛音色在演奏中是多變的，時(shí)而悠揚(yáng)時(shí)而低沉，時(shí)而暗淡時(shí)而明亮，口型控制自然舒服狀態(tài)下，竹笛音色一般不差；口型控制過于拘謹(jǐn)或松弛，竹笛音色一般或多或少會(huì)有缺陷，過緊則音色厚度不夠，過松則音色亮度不夠?？傊谛涂刂剖菍χ竦岩羯刂埔蟮囊环N技術(shù)手段，并對竹笛音色變化具有不可忽視的作用。

二、對音準(zhǔn)的影響

由于口型控制關(guān)系到口風(fēng)大小、出氣形態(tài)與吹孔進(jìn)氣角度，必然會(huì)影響竹笛吹奏過程中的音準(zhǔn)問題?？谛驮诖底嘀竦训倪^程中是保持運(yùn)動(dòng)狀態(tài)的，竹笛吹孔貼緊下嘴唇，竹笛摒除氣流緩急、指法孔等改變音高的特點(diǎn)，僅從口型控制上來說，兩個(gè)嘴角的咬肌以及下頜的相關(guān)肌肉直接帶動(dòng)唇部變化，產(chǎn)生所謂的圓唇、突唇及收縮嘴角運(yùn)動(dòng)。竹笛的吹奏在改變音高時(shí)，恰需要唇部做口型上的相關(guān)變化，在吹奏高音時(shí)，口型在收縮嘴角運(yùn)動(dòng)時(shí)，還需做相應(yīng)的突唇運(yùn)動(dòng)，口型做向前吹奏形態(tài)，以改變竹笛的進(jìn)氣角度，防止音準(zhǔn)偏低；吹奏低音時(shí)，降口角肌下拉，口型做圓唇運(yùn)動(dòng)，使進(jìn)氣角度變大，讓竹笛低音區(qū)音色變得渾厚，音準(zhǔn)不會(huì)偏低。口型控制與保持的基本外在形態(tài)特征一定符合人體面部肌肉運(yùn)動(dòng)狀態(tài)，且面部特征自然。當(dāng)然，竹笛音準(zhǔn)問題主要“內(nèi)在于心”，“外應(yīng)于器”上只能是方法要求與之匹配。在實(shí)際操作與演奏過程中，口型控制放松與舒緩，在練習(xí)量到達(dá)一定程度時(shí)，竹笛在吹奏過程中的音準(zhǔn)問題，口型控制會(huì)隨之變成下意識(shí)的不自覺行為，以達(dá)到竹笛吹奏要求。音準(zhǔn)在竹笛吹奏過程中是具有綜合演奏要求與指標(biāo)的，口型控制是綜合指標(biāo)中不可或缺的一部分要素，因?yàn)榭谛涂刂频耐庠谛螒B(tài)可以直接或者間接影響人口腔內(nèi)部空間感覺，對吹奏竹笛的相關(guān)彈舌類技巧以及循環(huán)換氣有一定的指導(dǎo)性意義。

三、結(jié)束語

在竹笛演奏過程中，口型控制是有多變性和靈活性，只要不違背竹笛演奏的基本法則，把握吹奏時(shí)口型控制的張弛度，知道口型控制的基本原理，對竹笛演奏不僅僅是提高演奏水平的穩(wěn)定性，也可以使得吹奏音色更加飽滿豐富，音準(zhǔn)上減少偏差與誤差，增強(qiáng)演奏的表現(xiàn)力與藝術(shù)感染力。

參考文獻(xiàn)：

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[3]俞遜發(fā)，胡錫敏著.中國竹笛[M].海南出版社，2005.10.

作者簡介：

徐 升（1984-），男，漢，黨員，皖霍山人，三亞學(xué)院音樂學(xué)院講師，南京藝術(shù)學(xué)院竹笛研究生。