李 蕾，徐 楊，倪 歡

（山東建筑大學(xué)，藝術(shù)學(xué)院 山東 濟(jì)南 250101）

凱瑟琳·古斯塔夫森（Kathryn Gustafson）作為當(dāng)今世界極具影響力的風(fēng)景園林設(shè)計(jì)大師，其作品風(fēng)靡全球。她打破了傳統(tǒng)園林中的圍欄的限制，認(rèn)為風(fēng)景園林本身不應(yīng)有界限，并將風(fēng)景園林巧妙地與場(chǎng)地環(huán)境融合，使風(fēng)景園林的設(shè)計(jì)范圍延伸至天地交接的地平線[1]。凱瑟琳·古斯塔夫森是一位塑造地形的大師，她極其重視場(chǎng)地的土地風(fēng)貌，并通過(guò)挖掘場(chǎng)地地形本身的特質(zhì)，加入新的設(shè)計(jì)元素，形成美妙的地形景觀，拉近了人們與土地之間的聯(lián)系。古斯塔夫森尊重每一個(gè)場(chǎng)地的歷史，卻并沒(méi)有拘泥于歷史，她對(duì)場(chǎng)地有著異于常人的解讀，也正基于此，使她創(chuàng)造出許多美妙的園林景觀。

1 凱瑟琳·古斯塔夫森簡(jiǎn)介

1.1 生平簡(jiǎn)介

凱瑟琳·古斯塔夫森1951年出生于美國(guó)華盛頓州的亞基馬山谷，其生活環(huán)境中自然山川的地形風(fēng)貌對(duì)古斯塔夫森今后的設(shè)計(jì)手法產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。1969年，18歲的凱瑟琳·古斯塔夫森進(jìn)入西雅圖的華盛頓大學(xué)學(xué)習(xí)應(yīng)用藝術(shù)。一年后，她轉(zhuǎn)到紐約時(shí)裝技術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)時(shí)裝設(shè)計(jì)，并于畢業(yè)后來(lái)到巴黎開始她的時(shí)裝設(shè)計(jì)生涯。到巴黎后不久，她對(duì)風(fēng)景園林設(shè)計(jì)產(chǎn)生了濃厚的興趣，興趣使然，古斯塔夫森開始從事風(fēng)景園林設(shè)計(jì)工作，并于1979年獲得法國(guó)凡爾賽國(guó)立高等風(fēng)景園林學(xué)院的學(xué)位，從此便開啟了她作為風(fēng)景園林設(shè)計(jì)師的創(chuàng)作生涯。

基于凱瑟琳·古斯塔夫森十分豐富的人生經(jīng)歷，她對(duì)土地、服裝紡織品等所具有的肌理特性有著深刻的理解，這使她在風(fēng)景園林的設(shè)計(jì)中擁有極強(qiáng)的地形控制能力以及對(duì)材料肌理的準(zhǔn)確靈活運(yùn)用能力。

1.2 主要成就

凱瑟琳·古斯塔夫森的設(shè)計(jì)作品遍布全球，并屢獲殊榮，其作品涵蓋了公園、花園、社區(qū)等多種不同的城市公共空間。她是英國(guó)建筑皇家學(xué)院榮譽(yù)會(huì)員、法國(guó)建筑科學(xué)院獎(jiǎng)?wù)芦@得者，同時(shí)也是2008年美國(guó)風(fēng)景園林師協(xié)會(huì)（ASLA）設(shè)計(jì)獎(jiǎng)、克萊斯勒設(shè)計(jì)獎(jiǎng)、簡(jiǎn)·德魯獎(jiǎng)和阿諾德·W·布倫納紀(jì)念獎(jiǎng)（2012年建筑類）的獲得者。凱瑟琳·古斯塔夫森與合伙人在美國(guó)和歐洲分別設(shè)立了景觀設(shè)計(jì)事務(wù)所[2]，一個(gè)是1997年于英國(guó)倫敦成立的Gustafson Porter事務(wù)所；另一個(gè)是1999年于美國(guó)西雅圖創(chuàng)立的GGN事務(wù)所，古斯塔夫森帶領(lǐng)著這兩大事務(wù)所活躍于世界風(fēng)景園林設(shè)計(jì)的舞臺(tái)上，創(chuàng)造出一個(gè)又一個(gè)的高品質(zhì)作品。

2 凱瑟琳·古斯塔夫森的景觀設(shè)計(jì)元素

2.1 雕塑般的地形

在凱瑟琳·古斯塔夫森的景觀設(shè)計(jì)作品中，鮮少見到紛繁復(fù)雜的裝飾結(jié)構(gòu)、絢麗奪目的色彩對(duì)比和縱橫交錯(cuò)的空間關(guān)系。她通過(guò)對(duì)地形的塑造來(lái)組織空間，使園林與自然相互融合，從而創(chuàng)造出一種親切宜人、簡(jiǎn)潔明快的地貌景觀。

雕塑般的地形是古斯塔夫森作品中的一個(gè)重要設(shè)計(jì)元素，因此，她的設(shè)計(jì)作品素有“大地雕塑”的美譽(yù)。她通過(guò)對(duì)場(chǎng)地環(huán)境、歷史、文化等方面的探究，對(duì)土地進(jìn)行藝術(shù)化的處理，形成了雕塑般的大地藝術(shù)，使觀者透過(guò)場(chǎng)地地形感受到每個(gè)場(chǎng)地所獨(dú)有的精神品質(zhì)、地域文脈和歷史變革。

2.2 水和倒影

在風(fēng)景園林的設(shè)計(jì)中，水景的合理運(yùn)用可以有效避免空間的空曠感和擁堵感，并且可以拉近人們與空間場(chǎng)所的距離，塑造出獨(dú)具特色的場(chǎng)所精神氣質(zhì)。水作為一種重要的景觀設(shè)計(jì)元素，被廣泛應(yīng)用于古斯塔夫森的設(shè)計(jì)作品中。

凱瑟琳·古斯塔夫森對(duì)材料肌理有著獨(dú)特的認(rèn)知，并深諳此道，她通過(guò)對(duì)水容器肌理的巧妙設(shè)計(jì)，展現(xiàn)出水各種各樣的質(zhì)感與氣質(zhì)，帶給觀者一種賞心悅目、變化迷人的感受，如英國(guó)倫敦海德花園中的戴安娜王妃紀(jì)念噴泉就是一個(gè)水景運(yùn)用的經(jīng)典案例。

古斯塔夫森的水景設(shè)計(jì)鮮少見到波瀾壯闊、洶涌澎湃的氣勢(shì)，而是通過(guò)淺水池、噴泉小路和溪流等來(lái)著重表現(xiàn)水的韌性，使人可以更自由的親近水，而不是只可遠(yuǎn)觀。

圖1 幻想花園綠色露天劇場(chǎng)

受法國(guó)古典主義園林的影響，卡瑟琳·古斯塔夫森的水景設(shè)計(jì)也多運(yùn)用平靜的水池、水渠等，通過(guò)這些靜水的設(shè)置形成了奇妙的倒影景觀，從而豐富空間的層次，極具視覺(jué)張力。

2.3 綠籬

從泰拉松的幻想花園到貝魯特寬恕花園，從西雅圖劇院區(qū)到芝加哥的盧瑞花園，凱瑟琳·古斯塔夫森以一種全新的方法將不同尺度的綠籬運(yùn)用在其中，綠籬墻既豐富了風(fēng)景園林的豎向空間，又可避免受到其他空間人流的干擾。另外，綠籬墻高度的變化又和自然的天際線相呼應(yīng)，具有一定的象征意義。如盧瑞花園的北面和西面運(yùn)用了大量的綠色樹籬用來(lái)分隔花園內(nèi)部和外部的人行交通，優(yōu)雅的綠籬弧線更是象征著芝加哥豐富變化的天際線。

2.4 多年生草本植物種植壇

多年生草本植物具有季相鮮明、色彩豐富的特質(zhì)，是景觀表現(xiàn)的重要載體。多年生草本植物種植壇在古斯塔夫森的設(shè)計(jì)作品中扮演著重要的角色，這與她早年在凡爾賽的求學(xué)經(jīng)歷有關(guān)，不同于法國(guó)古典園林中色彩凝重、莊重嚴(yán)肅的刺繡花壇，古斯塔夫森運(yùn)用更加現(xiàn)代的構(gòu)圖手法，弱化軸線以使種植壇更具自然的氣質(zhì)，實(shí)現(xiàn)了對(duì)法國(guó)古典園林花壇的繼承與創(chuàng)新。

3 凱瑟琳·古斯塔夫森作品案例分析

3.1 泰拉松的幻想花園

幻想花園位于法國(guó)的泰拉松·拉維勒迪約市，拉維勒迪約市是一個(gè)歷史悠久、文化遺產(chǎn)豐富的小城?；孟牖▓@東西長(zhǎng)、南北窄，由13個(gè)主題景點(diǎn)串聯(lián)而成，地勢(shì)北高南低，高差約10m，占地約6hm2[3]。全園通過(guò)一條主環(huán)路將各個(gè)主題景點(diǎn)串聯(lián)起來(lái)，在場(chǎng)地的最低點(diǎn)設(shè)置了花園的主入口，從入口進(jìn)入依次經(jīng)過(guò)黃楊籬、花架、神圣森林、小花園、綠色露天劇場(chǎng)、風(fēng)之軸線、藝術(shù)地形、水花園、玫瑰花園、噴泉小路、修剪的花園、河流和溫室這13個(gè)主題景點(diǎn)。

圖2 盧瑞花園平面圖

凱瑟琳·古斯塔夫森用現(xiàn)代主義的設(shè)計(jì)手法將圓形劇場(chǎng)、水渠、綠籬拱廊等歐洲古典主義園林要素再現(xiàn)于人們眼前，給予觀者一場(chǎng)歐洲古典主義文化之旅。此外，花園中的每個(gè)景點(diǎn)都是根據(jù)原有的地形風(fēng)貌、環(huán)境條件設(shè)計(jì)而成，每一部分都有地形上的改變，景觀與自然的緊密接合使每個(gè)景點(diǎn)都帶給觀者一種野性的、未經(jīng)雕琢的心靈感受，令人無(wú)限遐想、回味無(wú)窮，加強(qiáng)了人與場(chǎng)地之間的精神交流。

3.2 芝加哥盧瑞花園

盧瑞花園位于芝加哥千禧公園東南方的角落里，占地1.2 hm2，是一座千禧公園停車場(chǎng)之上的屋頂花園。盧瑞花園北鄰音樂(lè)廳前的大草坪，西鄰皇冠噴泉，東北側(cè)為蛇形橋，場(chǎng)地環(huán)境十分復(fù)雜。

為了避免場(chǎng)地周邊環(huán)境對(duì)花園的干擾，特別是音樂(lè)會(huì)結(jié)束后龐大人流量對(duì)花園的影響，古斯塔夫森在花園的北側(cè)和西側(cè)運(yùn)用齊肩的綠籬墻[4]作為一道綠色屏障，將花園內(nèi)外的交通分隔開，形成一個(gè)相對(duì)獨(dú)立花園空間。

芝加哥曾在1871年遭遇了一場(chǎng)毀滅性的火災(zāi)，整個(gè)城市在一片廢墟之中重建[2]，古斯塔夫森在設(shè)計(jì)中充分的表現(xiàn)出這段歷史，并賦予其新的希望。花園內(nèi)部被劃分為“黑暗空間”和“光明空間”兩部分，形成強(qiáng)烈的對(duì)比，象征著芝加哥的過(guò)去與未來(lái)，黑暗空間內(nèi)種植深色的多年生草本植物，光明空間則種植較淺色的多年生草本植物，通過(guò)植物顏色明暗的對(duì)比實(shí)現(xiàn)空間的對(duì)話。黑暗空間和光明空間由“裂痕”劃分，“裂痕”作為兩個(gè)空間的界限，由一條下沉的水渠、一面石料砌筑的擋土墻和浮在水渠上的木平臺(tái)組成，是盧瑞花園中最主要的休閑空間，“裂痕”表達(dá)了一種水陸相交的空間境域，象征著創(chuàng)造與改變，代表了芝加哥從黑暗空間的迷茫轉(zhuǎn)向光明空間的生機(jī)與活力。另外，盧瑞花園的內(nèi)部構(gòu)架于一塊抬高的臺(tái)地之上，這也體現(xiàn)了芝加哥在廢墟之上將城市提高9英尺重建城市的歷史背景[5]。

凱瑟琳·古斯塔夫森用其簡(jiǎn)潔優(yōu)雅的構(gòu)圖、雕塑般的線條和豐富多彩的植物在芝加哥市中心開辟出一片綠洲。盧瑞花園將景觀和歷史文化融為一體，贊頌了“芝加哥精神”，實(shí)現(xiàn)了人與土地之間的情感共鳴、城市過(guò)去與未來(lái)的空間對(duì)話，使芝加哥的歷史變遷、文脈發(fā)展與個(gè)人情感達(dá)到平衡[6]。

3.3 戴安娜王妃紀(jì)念噴泉

戴安娜王妃紀(jì)念噴泉是為紀(jì)念已逝的戴安娜王妃而建，它如一串項(xiàng)鏈，被溫柔的鑲嵌在了倫敦海德公園蛇形湖畔的左岸。紀(jì)念噴泉采用橢圓環(huán)的形式，全長(zhǎng)約210 m，并由545塊形狀各異的花崗巖來(lái)塑造不同氣質(zhì)的水景[7]，從而帶給觀者空間的多重體驗(yàn)。

圖3 盧瑞花園“裂痕”

圖4 戴安娜王妃紀(jì)念噴泉俯瞰圖

在噴泉的形式上，凱瑟琳·古斯塔夫森并沒(méi)有尋求較大的豎向變化，而是以一種相對(duì)靜謐、優(yōu)雅的手法去表達(dá)紀(jì)念噴泉的主題，以一種溫潤(rùn)的氣質(zhì)與自然達(dá)到和諧一致。

古斯塔夫森采用極對(duì)偶原理處理橢圓環(huán)形式所帶來(lái)的物理問(wèn)題，利用地形高差的變化將水流從南面的最高處引向東、西兩個(gè)方向，并最終在噴泉北面的最低點(diǎn)交匯成水池，再由水泵將水從水池抽回到南面的水源處，形成水循環(huán)。紀(jì)念噴泉以南側(cè)水源和北側(cè)蓄水池為界限，將噴泉分為東、西兩部分，每部分皆由三個(gè)主題水景構(gòu)成。

東側(cè)部分：水流從水源處向東流下，經(jīng)過(guò)褶皺狀的階梯石材，形成形態(tài)豐富的水階梯，是為東側(cè)第一個(gè)主題——“臺(tái)階”水景；“臺(tái)階”過(guò)后便是一個(gè)水上交叉口，方便人們進(jìn)入噴泉內(nèi)側(cè)；緊接著便到達(dá)了第二個(gè)主題——“搖滾”，在這里，變化的花崗巖與途經(jīng)轉(zhuǎn)彎處的水流不斷碰撞而不停地翻騰、搖擺；隨后，古斯塔夫森采用5個(gè)噴頭賦予水流新的動(dòng)力，是為“渦動(dòng)”。

西側(cè)部分：水流西下，擬自然狀態(tài)的花崗巖肌理使水流呈現(xiàn)出自然石溪的景象，因此該主題被稱作“山林小溪”；隨后水流漸趨平緩且出現(xiàn)通達(dá)噴泉內(nèi)側(cè)的交叉口；過(guò)交叉口后，水面變寬，進(jìn)入“氣泡”主題，水流在5個(gè)位置被加入了氣泡，帶給觀者林泉瀑布的視覺(jué)感受，如夢(mèng)似幻；最后，在水流即將流入蓄水池之前，古斯塔夫森將經(jīng)過(guò)精心雕鑿的花崗巖設(shè)置于此，塑造了又一個(gè)精美的水景高潮——“察打”。

整個(gè)噴泉造型簡(jiǎn)約卻不簡(jiǎn)單，細(xì)節(jié)之處令人驚嘆。古斯塔夫森用光滑柔順的曲線來(lái)表現(xiàn)戴安娜王妃的包容性、韌性與博愛(ài)，使形式與主題達(dá)到高度的統(tǒng)一。同時(shí)，橢圓環(huán)噴泉內(nèi)部的植物與地形，遠(yuǎn)觀好似一個(gè)小島，與戴安娜王妃的安息之地Althorp小島相呼應(yīng)，再次點(diǎn)明主題。

古斯塔夫森運(yùn)用不同的肌理，塑造出豐富變化的空間，使觀者與紀(jì)念噴泉可以進(jìn)行全方位的交流，達(dá)到情感的共鳴，實(shí)現(xiàn)了場(chǎng)地與人之間的和諧。

4 凱瑟琳·古斯塔夫森的景觀設(shè)計(jì)手法

4.1 地形塑造

塑造地形是古斯塔夫森慣用并一直堅(jiān)持的設(shè)計(jì)手法，她以藝術(shù)化的手法對(duì)場(chǎng)地地形進(jìn)行整合重塑，巧妙地利用地形高差的變化來(lái)組織空間，實(shí)現(xiàn)空間之間的自然過(guò)渡。她始終堅(jiān)持，風(fēng)景園林不應(yīng)只是平面的設(shè)計(jì)，而是需要人參與其中的三維空間境域。

凱瑟琳·古斯塔夫森是大地雕塑家，她將風(fēng)景園林與場(chǎng)地地形用藝術(shù)化的手段進(jìn)行縫合，創(chuàng)造出雕塑般的、自然融合的、無(wú)邊界的景觀。

4.2 軟硬材質(zhì)的對(duì)比

得益于早年的教育經(jīng)歷，古斯塔夫森對(duì)材料肌理有著精準(zhǔn)的把握能力，因此，在她的設(shè)計(jì)中，十分注重材質(zhì)的運(yùn)用，并且多使用軟質(zhì)材料和硬質(zhì)材料形成對(duì)比，以加強(qiáng)視覺(jué)的沖擊力。

古斯塔夫森常用大量的多年生草本植物來(lái)限定空間邊界與基調(diào)，再以金屬廊架、金屬帶等硬質(zhì)材料與其產(chǎn)生對(duì)比。例如，在泰拉松的幻想花園中，有一條900M的金色鋁帶穿插在神圣森林里，鋁帶高約4.5M，既與槭樹林形成對(duì)比，豐富空間層次，又具有一定的導(dǎo)向作用；又如芝加哥的盧瑞花園，齊肩的綠籬墻鑲嵌在金屬廊架之中，避免了綠籬墻給人帶來(lái)的單調(diào)感。

4.3 靈動(dòng)的水景設(shè)計(jì)

在古斯塔夫森的設(shè)計(jì)作品中，水景的設(shè)計(jì)都起到了至關(guān)重要的作用，她極擅長(zhǎng)用藝術(shù)的手法將水景塑造成空間的焦點(diǎn)。古斯塔夫森在水景的設(shè)計(jì)中著力于表現(xiàn)水的韌性和靈動(dòng)，利用水容器的材質(zhì)肌理展現(xiàn)水的多面性，賦予水多樣的精神氣質(zhì)，拉近觀者與水的距離。

4.4 場(chǎng)所精神的敘事性設(shè)計(jì)

凱瑟琳·古斯塔夫森尊重每一個(gè)場(chǎng)地的歷史，她在每個(gè)設(shè)計(jì)進(jìn)行前都要翻閱大量的資料以充分了解場(chǎng)地精神和歷史文脈。她真正的將景觀與場(chǎng)所精神完美的融合在了一起，將不同景觀元素與場(chǎng)地環(huán)境結(jié)合，形成序列性的景觀節(jié)奏，通過(guò)場(chǎng)所精神的敘事性設(shè)計(jì)演繹場(chǎng)地的歷史記憶。

5 結(jié)語(yǔ)

凱瑟琳·古斯塔夫森作為一位杰出的女性風(fēng)景園林設(shè)計(jì)師，以其細(xì)膩的、獨(dú)特的設(shè)計(jì)手法創(chuàng)作出一個(gè)個(gè)富有情感的作品。她始終堅(jiān)持“設(shè)計(jì)源于場(chǎng)地”的原則[8]，以場(chǎng)所精神作為設(shè)計(jì)的支撐點(diǎn)，通過(guò)創(chuàng)造性的設(shè)計(jì)將傳統(tǒng)的歷史再現(xiàn)，將設(shè)計(jì)視為歷史文脈延續(xù)的節(jié)點(diǎn)。古斯塔夫森還十分強(qiáng)調(diào)人與場(chǎng)地之間的交流，因此，她的設(shè)計(jì)作品常常運(yùn)用不同的景觀元素去引導(dǎo)人的感知，使人與場(chǎng)地全方位的接觸，達(dá)到情感上的共鳴。

參考文獻(xiàn)：

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