甄鶴

內(nèi)容摘要：近幾十年時(shí)間里，裝置藝術(shù)越來越多的出現(xiàn)在公眾視野。使用綜合材料創(chuàng)作來傳達(dá)思想表達(dá)觀念成為藝術(shù)家們喜歡的藝術(shù)方式。然而，目前裝置藝術(shù)在很多方面有不同的問題存在，這給裝置藝術(shù)市場(chǎng)的發(fā)展造成了很大的困境。本文主要針對(duì)現(xiàn)階段裝置藝術(shù)市場(chǎng)的發(fā)展困境做幾點(diǎn)分析，然后對(duì)怎樣走出這種困境進(jìn)行詳細(xì)的策略分析。

關(guān)鍵詞：裝置藝術(shù) 市場(chǎng)發(fā)展 困境及對(duì)策

現(xiàn)階段，裝置藝術(shù)出現(xiàn)在國(guó)內(nèi)外當(dāng)代藝術(shù)展覽上的頻率越來越高，并且受到人們的廣泛關(guān)注，在展覽之后，也一直是人們議論的焦點(diǎn)。近年來一些名家的裝置藝術(shù)作品在拍賣市場(chǎng)上以高價(jià)成功拍出，這對(duì)于裝置藝術(shù)市場(chǎng)來說，無(wú)疑是具有很大意義的事情。但是，裝置藝術(shù)的總體受眾還是十分小，這體現(xiàn)在交易數(shù)量和交易價(jià)格上。雖然人們的觀念發(fā)生了很大改變，裝置藝術(shù)的市場(chǎng)也迎來了較快發(fā)展，但是從整個(gè)市場(chǎng)以及行情來看，問題依然存在。

一.裝置藝術(shù)市場(chǎng)發(fā)展面臨的困境

目前，縱觀整個(gè)藝術(shù)市場(chǎng)，無(wú)論從創(chuàng)作、交易還是收藏上來說，都在一個(gè)高速發(fā)展的形勢(shì)中，但是裝置藝術(shù)，發(fā)展相對(duì)較緩慢，而且這樣的狀態(tài)維持了相當(dāng)一段時(shí)間。對(duì)于這種現(xiàn)象產(chǎn)生的原因，總的來說，受以下幾個(gè)方面影響最大：

1.裝置藝術(shù)對(duì)展示的空間要求較高。通常我們看到的裝置藝術(shù)，很多尺寸巨大，這就需要占據(jù)較大的場(chǎng)地，另外，一些裝置藝術(shù)在形狀上不規(guī)則，導(dǎo)致對(duì)空間的要求比較高，受這兩方面因素的影響，在展示的過程中，這就需要對(duì)裝置藝術(shù)作品采取獨(dú)立的空間展示廳，加上部分裝置藝術(shù)作品運(yùn)用了一些比較特殊的材料，導(dǎo)致整個(gè)裝置藝術(shù)作品在展出的時(shí)候需要做特意的布光處理[1]。其次，有的裝置藝術(shù)作品需要音效的配合才能提高作品的表現(xiàn)力，或者涉及到其他不一樣的輔助元素和道具。綜合這些原因，使得裝置藝術(shù)作品從制作到展出需要調(diào)動(dòng)較多設(shè)備的配合，而且需要很強(qiáng)的執(zhí)行力來完成，除此之外，后期的維護(hù)工作也是十分必要的。因此，對(duì)裝置藝術(shù)來說，一件作品的完成往往需要一個(gè)專業(yè)的團(tuán)隊(duì)做支撐，這也是裝置藝術(shù)在藝術(shù)領(lǐng)域很小眾的原因。

2.裝置藝術(shù)陳列和后期維護(hù)不便。裝置藝術(shù)是藝術(shù)家根據(jù)個(gè)人藝術(shù)觀念利用各種形式的材料進(jìn)行的藝術(shù)創(chuàng)作，這就導(dǎo)致了裝置藝術(shù)作品在展出時(shí)實(shí)際問題要比想象的高出很多，一部分裝置藝術(shù)作品體型龐大，造型復(fù)雜，陳列是收藏者遇到的很大的難題。并不是所有的收藏愛好者都有足夠的條件來進(jìn)行充分展示[2]。這樣就使得裝置藝術(shù)作品被收藏者收藏后并沒有太多再次陳列和被人參觀的機(jī)會(huì)，造成裝置藝術(shù)作品的價(jià)值沒有充分的發(fā)揮出來。其次在后期維護(hù)上，裝置藝術(shù)作品需要專業(yè)的防塵、防腐、防老化處理，操作不當(dāng)容易造成裝置藝術(shù)的損壞。

3.大眾對(duì)藝術(shù)的傳統(tǒng)觀念還沒完全轉(zhuǎn)變過來。藝術(shù)家在創(chuàng)作裝置作品時(shí)，會(huì)采用各種材料，在形式上顯得標(biāo)新立異，因此有些作品會(huì)給人一種反文化反現(xiàn)實(shí)的感覺，這就造成了人們對(duì)裝置藝術(shù)的偏見。然而，裝置藝術(shù)和架上藝術(shù)表現(xiàn)形式不同，并不是以審美為前提的，而是創(chuàng)作者通過作品對(duì)藝術(shù)觀念進(jìn)行表達(dá)。因此造成很多文化背景不同的人對(duì)裝置藝術(shù)的理解不一樣，從而使裝置藝術(shù)在大眾心里的接受程度受到影響，進(jìn)而導(dǎo)致裝置藝術(shù)在市場(chǎng)發(fā)展上面臨困境。

二.裝置藝術(shù)市場(chǎng)發(fā)展走出困境的策略分析

1.最大限度解決收藏上的難題。由于裝置藝術(shù)在價(jià)值和理論上都沒有一個(gè)衡量的標(biāo)準(zhǔn)，導(dǎo)致裝置藝術(shù)的市場(chǎng)發(fā)展一直非常緩慢，在意識(shí)到收藏問題的情況下，藝術(shù)家可以適當(dāng)考慮到實(shí)際情況，比如展覽空間大小等因素對(duì)作品進(jìn)行適當(dāng)?shù)恼{(diào)整，以方便美術(shù)館、畫廊等區(qū)域，可以有計(jì)劃地對(duì)一些裝置藝術(shù)作品進(jìn)行展示，為廣大群眾創(chuàng)造一個(gè)參觀和交流于一體的環(huán)境，以擴(kuò)大裝置藝術(shù)的影響力[3]。

2.培養(yǎng)大眾對(duì)裝置藝術(shù)的文化認(rèn)同。在裝置藝術(shù)展示的過程中，除了需要觀眾從審美的角度審視作品外，更多的是讓觀眾增進(jìn)與創(chuàng)作者觀念上的溝通，以實(shí)現(xiàn)統(tǒng)一的認(rèn)同感。因此，需要觀眾在參觀的時(shí)候，不過分追求作品本身表現(xiàn)出來的審美，而是從文化的角度，去捕捉創(chuàng)作者所表達(dá)出的信息。另外提高裝置藝術(shù)作品的公眾曝光率也是培養(yǎng)大眾對(duì)裝置藝術(shù)文化認(rèn)同比較有利的方式。

三.結(jié)語(yǔ)

綜上所述，裝置藝術(shù)市場(chǎng)發(fā)展受諸多因素的影響，想要走出困境需要社會(huì)、藏家以及廣大愛好者一起努力，同時(shí)創(chuàng)作者也應(yīng)該以市場(chǎng)需求為導(dǎo)向，共同促進(jìn)裝置藝術(shù)市場(chǎng)較快發(fā)展。

參考文獻(xiàn)

[1]張丹，王起躍.試論裝置藝術(shù)與中國(guó)雕塑的當(dāng)代轉(zhuǎn)向[J].藝術(shù)品鑒.2015（10）

[2]龔蕓，程虎.當(dāng)代裝置藝術(shù)與雕塑語(yǔ)匯的符號(hào)解讀[J].云南藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào).2015（01）

[3]剛罡.誰(shuí)阻擋了裝置藝術(shù)的收藏[J].藝術(shù)市場(chǎng).2015（20）

（作者單位：湖北美術(shù)學(xué)院）