摘 要：赫塔·米勒和張愛玲，是現(xiàn)代文學(xué)史上舉足輕重的兩位女作家，前者獲得了2009年諾貝爾文學(xué)獎，在德國頗具影響力；后者是中國知名的“民國四大才女”之一，文學(xué)造詣深厚。她們作品中的心理描寫構(gòu)思精妙，細膩動人，具有極高的文學(xué)研究價值。文章將以《心獸》和《心經(jīng)》為例，剖析其中精彩的心理描寫片段，通過對比研究，分析兩者的異同。

關(guān)鍵詞：赫塔·米勒；張愛玲；心理描寫；《心獸》；《心經(jīng)》

隨著社會的發(fā)展和時代的進步，文學(xué)創(chuàng)作的重心開始由外向內(nèi)轉(zhuǎn)移。在弗洛伊德的精神分析理論問世后，文壇上掀起了軒然大波，他給心理研究提供了科學(xué)的理論指導(dǎo)，許多作家受此啟發(fā)，將心理學(xué)理論與文學(xué)創(chuàng)作相結(jié)合，對人物心理活動和情感變化的刻畫愈加豐滿。以下將以《心獸》和《心經(jīng)》為例，分析兩部小說中心理描寫的異同點。

一、《心獸》和《心經(jīng)》中心理描寫的共同點

1.具有過渡時期的特征

文學(xué)作品往往是時代的縮影，從寫作背景來看，兩位作家都受到社會過渡時期的特殊歷史文化影響。

赫塔·米勒生活在社會意識形態(tài)的轉(zhuǎn)型時期。當(dāng)時的羅馬尼亞還處于社會主義時期，特殊的國情被齊奧塞斯庫利用，將其作為推行獨裁統(tǒng)治的沃土。在動蕩的世界局勢下，在“東歐劇變”的颶風(fēng)下，羅馬尼亞不堪重負(fù)，社會意識形態(tài)發(fā)生了翻天覆地的改變，成為資本主義國家。赫塔·米勒的《心獸》就誕生于兩種意識形態(tài)的過渡期。在集權(quán)統(tǒng)治的陰影下，扭曲的不僅僅是國家政治，還有人心。主人公的心理活動受到社會政治環(huán)境的影響，呈現(xiàn)出過渡時期的迷茫與惶惑。

張愛玲的人生經(jīng)歷可謂是中國社會文化思潮過渡與轉(zhuǎn)變的縮影。一方面，她深受母親的影響，追逐西式的自由與解放；另一方面，她親眼目睹煊赫一時的封建大家族被歷史的滾滾車輪碾過，成為凋謝的明日黃花；咀嚼著繁華落盡的滿目滄桑，只能含淚咽下。經(jīng)歷了父母的婚姻悲劇和自身的坎坷情路，時代變遷下的男女情感問題成為她關(guān)注的焦點。她筆下的主人公常常是生活在新舊過渡時期的女子，通過描寫女性主人公的心理變化，反射人性的自私與貪欲，表達對社會現(xiàn)實的懷疑和彷徨，展現(xiàn)中西方文化磨合過程中，人民群眾真實的心理狀況。

2.人物恐慌不安的心理

《心獸》主要表現(xiàn)了以主人公為代表的社會下層人民在高壓政治下惶惶不可終日的心理狀態(tài)?！缎慕?jīng)》則描述了小寒在患得患失的煎熬中痛苦不安的內(nèi)心。

《心獸》的主人公在舍友蘿拉自殺而亡后，意外發(fā)現(xiàn)了一本秘密日記，從而對蘿拉之死產(chǎn)生了懷疑，并聯(lián)合其他三位朋友一起展開秘密調(diào)查。但是在秘密警察無孔不入的監(jiān)視下，他們的行動很快暴露了，他們受到了瘋狂的騷擾和迫害，監(jiān)視、跟蹤、搜查、審訊，種種手段層出不窮。他們自知抵抗會帶來危險，這種危險自他們做出清醒的決定那一刻起就無時無刻不籠罩在他們周圍，如同被魔鬼纏身?！拔覀円粔K兒坐在桌邊，可恐懼還是獨自滯留在個人的腦子里……為了在別人面前掩飾恐懼，我們沒少笑?？墒强謶謺撥墎y跑。你管住了你的表情，它就溜到聲音里去了。你成功地將表情和聲音都死死控制住了，它甚至?xí)x你的手指而去。它高臥在你的身外。無拘無束地盤踞在你的周圍?！?/p>

出于對秘密警察的畏懼，人們互相懷疑防備，不敢說真話，甚至不敢說話，哪怕面對親朋好友也必須保持沉默，以掩飾自己真實的內(nèi)心。正如米勒在《心獸》所說：“當(dāng)我們不說話時，我們就難以忍受，然而當(dāng)我們說話時，我們就在愚弄自己?！?/p>

《心經(jīng)》的主人公小寒終日被患得患失的惶恐所折磨，她不敢稍有懈怠，生怕失去她深愛的父親，唯有通過努力強調(diào)和不斷試探來催眠自己，以獲得短暫的安全感。

“上次有一個同學(xué)，巴巴地來問我，跟你去看國泰的電影的那個高高的人，是你的男朋友么？我笑了幾天——一提起來就好笑！……謝天謝地，我沒有這么樣的一個男朋友！” 小寒刻意強調(diào)性地提及這段烏龍，又口“非”心“是”地否認(rèn)，恰恰反映出她潛意識里渴望將這段戀情公之于眾的急切和對父親強烈的占有欲。然而迫于輿論道德，她的愿望無法實現(xiàn)，于是，小寒只能退而求其次，以這種方式安撫惶恐不安的內(nèi)心。

當(dāng)敏感的小寒愈發(fā)明顯感受到父親的冷淡，她不得不為這段父女畸戀套上一層親情的偽裝，將自己扮作一個小孩子，向父親撒嬌，以尋求父親對她的愛?？伤字傻脑囂奖桓赣H一眼看穿，“你對我用不著時時刻刻裝出孩子氣的模樣，怪累的！我知道你為什么愿意永遠不長大。你怕你長大了，我們就要生疏了，是不是？” 可見她粉飾太平的偽裝并不能掩蓋她內(nèi)心的惶恐。

3.悲劇性的灰暗色彩

縱觀兩部作品，字里行間都彌漫著陰沉抑郁的氛圍，全文的色調(diào)也是晦澀暗淡的，充滿了悲劇性色彩。

社會的悲劇造成了人的悲劇，《心獸》就是極好的詮釋。在黑暗集權(quán)統(tǒng)治下的社會，人們不幸的結(jié)局幾乎是注定的。蘿拉的死亡是導(dǎo)火索，引發(fā)了秘密警察對“我”和三位同學(xué)的折磨迫害，逼得四人幾近精神崩潰，最后“我”和埃德加背井離鄉(xiāng)，逃離羅馬尼亞，另外兩位同學(xué)則被迫害致死。

《心獸》作為赫塔·米勒最具自傳色彩的小說作品之一，是從米勒灰暗痛苦的記憶中發(fā)酵的衍生物，充滿悲劇性色彩。小說中“我們”四人遭遇的殘酷迫害正來自米勒本人在羅馬尼亞的創(chuàng)傷記憶。她在《你帶手絹了嗎》中提到了她受到秘密警察迫害的經(jīng)歷，當(dāng)秘密警察要求“我給他們當(dāng)線人”被她以“我沒有干這種事情的德行”為理由回絕時，他們威脅稱：“你會后悔的，我們會把你弄到河里淹死。”并展開了瘋狂的報復(fù)，不僅廠長要求米勒離開工廠，就連朋友和同事也都懷疑米勒是線人而疏遠她。“對外來的打擊你還可以自衛(wèi)，對造謠誹謗你就無能為力?！泵桌找虼藗涫苷勰ァ！皩账っ桌諄碚f，她的寫作是活在記憶中的?！洃浭乔对谒械囊桓?，只要這根刺還留在身體里，她就一定會感到疼痛?！?/p>

在《心經(jīng)》中，當(dāng)小寒和父親不正常的戀愛關(guān)系初露端倪時，最終的悲劇結(jié)局就已經(jīng)可以預(yù)見了。在這段悲戀中，父親許紹峰有太多的顧慮，背負(fù)著對妻子的愧疚，對女兒的不舍，對世人悠悠之口的畏懼，日日夜夜受到道德鞭笞的靈魂終于不堪重負(fù)。而小寒只是一個剛剛二十歲的花季少女，她的三觀還沒有成熟，她魯莽而草率，她對本能的放縱釀成了悲劇。面對這份感情，父女兩人做出了截然不同的選擇：一個在追，一個在逃，這種不可調(diào)和的矛盾注定會以慘淡收場。

張愛玲的作品多以悲劇告終，給人以凄涼傷感的感覺，反映“荒原”意識。這種灰暗色調(diào)的創(chuàng)作風(fēng)格，與其他同時期的“五四”新文學(xué)作家大相徑庭。她的作品不是反映深重的救國救民思想，而是關(guān)于文明與人性的哀歌，旨在展示人精神的墮落與不安以及人性的脆弱與悲哀。

二、《心獸》和《心經(jīng)》中心理描寫的不同之處

1.切入點不同

《心獸》的切入點在于作者的政治視角。赫塔·米勒的作品具有極強的政治色彩，表現(xiàn)了羅馬尼亞在特殊歷史時期的黑暗現(xiàn)實和人在集權(quán)統(tǒng)治壓迫下的恐懼與墮落?！皣覚C器隆隆運轉(zhuǎn)，她不寫機器本身，她寫機器挾裹下的人。她懷著對國家機器斬釘截鐵的憎恨寫他們。他們?nèi)绱似椒踩绱巳崛?，又是如此無辜?！泵桌战杳枥L社會中下層人民的心理狀態(tài)，哀嘆混亂的道德意識和迷失的人性。

赫塔·米勒是一個以文字為武器的戰(zhàn)斗者，用筆墨控訴獨裁者的累累罪行，入木三分地批判社會的異化現(xiàn)象?！爱?dāng)她寫作的時候，她知道，只有通過這種方式，才能將迫害者拖到眾目睽睽的被告席上示眾?！币虼耍髌分械男睦砻鑼?，都是為政治性目的而服務(wù)的。

《心經(jīng)》則截然不同，它的切入點在于對少女戀父情結(jié)的闡述。小說以主人公小寒和父親的不倫戀情為主線貫穿始終，引領(lǐng)情節(jié)發(fā)展。在精神分析理論中，弗洛伊德把戀父情結(jié)命名為“厄勒克特拉情結(jié)”，起源于希臘神話中伊拉克特拉曾助弟弟俄瑞斯特斯殺母為父報仇的故事，指女孩愛父憎母的復(fù)雜情緒。

小寒對父母截然相反的態(tài)度使她愛父憎母的心理顯露無遺。一方面，小寒句句不離父親，對父親的仰慕和崇拜溢于言表，正如她自己所說，“女人對男人的愛，總得帶點崇拜性”。另一方面，對于母親，她卻刻意只字不提，難怪同學(xué)疑惑：“只聽見她滿口的爸爸長爸爸短。她母親呢？還在世嗎？”小寒對母親的有意回避，只不過是她憎母心理的冰山一角。更有甚者，與母親的接觸都讓她難以忍受。“她的腿緊緊壓在她母親的腿上——她自己的骨肉！她突然感到一陣強烈的厭惡與恐怖?！齻冎皇菒壑粋€男子的兩個女人。她憎嫌她自己的肌肉與那緊緊擠著她的，溫暖的，她人的肌肉。呵，她自己的母親！”

2.語言風(fēng)格不同

諾貝爾文學(xué)獎頒獎詞評價赫塔·米勒：“以詩歌的精煉和散文的率直，描繪了無依無靠的人群的生活圖景?！边@來源于她獨有的“串珠式”的創(chuàng)作方法。

米勒創(chuàng)作的工具是剪刀和膠水，“當(dāng)我把這些印刷出的字詞剪下來擱在桌子上的時候，它們就飛到了一起，變成了一個故事”。剪下幾個關(guān)鍵詞作為珍珠，以天馬行空的思維為線，為這幾個詞建立邏輯上的聯(lián)系。在“串珠式”寫作方法下誕生的《心獸》，語言呈現(xiàn)片段式的、意識流的敘述特點，語言風(fēng)格簡潔凝練，富有詩意。全文大量使用簡短的陳述句和隱喻，人物內(nèi)心的壓抑恐懼躍然紙上。

在《心經(jīng)》中，張愛玲主要通過小寒的內(nèi)心獨白和對話，展現(xiàn)她的心理變化，并輔以動作描寫以及適時的環(huán)境描寫作為“暗語”，從側(cè)面展示人物內(nèi)心的迷茫掙扎。相較于赫塔·米勒晦澀難懂的抽象化手法，張愛玲的表現(xiàn)方式更加簡單易懂，卻并不是一杯白開水?！白掷镄虚g，既不是詼諧的，更不是同情的，而是很貼切的。言語來去，心底起伏，竟是‘鉆到人物的心里去一樣。”

研究結(jié)果發(fā)現(xiàn)，《心獸》和《心經(jīng)》都表現(xiàn)出過渡時期的特征，反映了人物恐慌不安的心理狀態(tài)，全文彌漫著悲劇性的灰暗色彩。兩者也各具特色，《心獸》以政治話題作為切入點，張愛玲則選擇以少女戀父情結(jié)展開敘述；在心理描寫的語言和手法上，兩者也各有千秋，《心獸》以詩化的語言和片段式敘述見長，《心經(jīng)》則以平鋪直敘的對話描寫直擊人心。

參考文獻：

[1]（德）赫塔·米勒.心獸[M].鐘慧娟，沈錫良，譯.南京：江蘇文藝出版社，2014.

[2]張愛玲.心經(jīng)（珍藏本）[M].長春：時代文藝出版社，2002.