陳龍龍

摘要：隨著人們?nèi)找嬖鲩L的物質(zhì)生活追求，對各個方面的要求都日益提高。在動畫藝術(shù)上要求也越來越高，觀眾傾向于追求在內(nèi)容上、畫面上、美感上都俱佳的動畫片。因此，不僅要提升動畫藝術(shù)的技術(shù)性，還要提升其藝術(shù)性。本篇文章在闡述和分析動畫藝術(shù)的技術(shù)性、藝術(shù)性以及兩者的結(jié)合。

關(guān)鍵詞：動畫藝術(shù)短片創(chuàng)作；技術(shù)性；藝術(shù)性

動畫藝術(shù)短片在我國的歡迎程度越來越高，但是受到了國內(nèi)發(fā)展環(huán)境和空間的制約。其中最明顯的瓶頸問題在于技術(shù)性以及藝術(shù)性的不達標(biāo)。若想改善這一現(xiàn)狀，必須盡快找到切實可行的具體解決方案。

一、動畫短片創(chuàng)作中技術(shù)性方面的研究

（一）對動畫短片創(chuàng)作技術(shù)性中的特效技術(shù)進行研究

動畫制作技術(shù)是創(chuàng)作各類動畫藝術(shù)短片的技術(shù)基礎(chǔ)，包括藝術(shù)造型技術(shù)、計算機動畫技術(shù)、聲音技術(shù)、視頻技術(shù)等等。在動畫創(chuàng)作中加入這些特技，創(chuàng)造出多種形象生動、立體感強的畫面，提升了觀眾在視覺和聽覺上的體驗。同時，數(shù)學(xué)合成系統(tǒng)中的數(shù)字特效技術(shù)可以增加觀眾的溝通，方便傳播各類信息。因此，計算機數(shù)字技術(shù)是動畫藝術(shù)短片的基礎(chǔ)，而計算機是各類特效制作的基礎(chǔ)。

計算機數(shù)字技術(shù)在時間和空間上均提升了動畫藝術(shù)短片的內(nèi)容。借助于計算機數(shù)字技術(shù)對各類信息的加工處理，可以整合過去、現(xiàn)在、未來的信息，如表現(xiàn)未來空間場景。這一效果的產(chǎn)生得益于對系統(tǒng)輸入的單一信息的轉(zhuǎn)變，產(chǎn)生的多樣化信息，提升了動畫藝術(shù)短片的時間和空間的表現(xiàn)效果。特技技術(shù)同時能夠提升對各類實物的表現(xiàn)力，提升立體效果、逼真性。目前較為成熟的特效主要應(yīng)用于圖像特效處理、彌補合成、創(chuàng)造合成。借助于各類圖像方面的軟件工具，提升畫面的美感和藝術(shù)感，豐富畫面色彩，創(chuàng)作出各式各樣的新圖像。

彌補合成技術(shù)是以提升畫面的連續(xù)性和和諧性，通過適當(dāng)?shù)卣蟿赢嬎囆g(shù)短片和拍攝出的實景畫面、場景來實現(xiàn)，提升動畫短片的真實感。以電影《侏羅紀公園》為例，恐龍在世界上已經(jīng)不復(fù)存在，唯一的展現(xiàn)方式就是通過電腦來制作恐龍的圖像，再將這些虛擬圖像放在真實的場景中，提升了場面的真實性。創(chuàng)造合成技術(shù)是直接使用計算機軟件來創(chuàng)作出預(yù)期的虛擬圖像，在創(chuàng)作過程中不需要借助于真實場景，以《玩具總動員》為例，在整部動畫片中，所有的圖像均為電腦創(chuàng)作。特效技術(shù)在動畫藝術(shù)短片創(chuàng)作中的重要意義體現(xiàn)在以下幾個方面：第一，特效技術(shù)提升了動畫場景的真實性，促使觀眾有身臨其境的感覺：第二，特效技術(shù)具有整合多組不連續(xù)的拍攝畫面的功能，生成連續(xù)、真實感強的畫面效果；第三，特效技術(shù)對拍攝畫面的修飾和潤色，提升了色彩的美感；第四，特效技術(shù)豐富了動畫藝術(shù)短片的可利用素材：第五，特效技術(shù)僅需要計算機就可以實現(xiàn)預(yù)期效果，成本極低。

（二）研究動畫藝術(shù)短片創(chuàng)作中的計算機軟件的使用

動畫藝術(shù)短片由視頻信息和音頻信息構(gòu)成，創(chuàng)作動畫藝術(shù)短片的過程中，這兩類信息的加工處理都離不開各類計算機軟件。計算機視頻軟件技術(shù)在動畫藝術(shù)短片視頻特效藝術(shù)設(shè)計的整個過程中都起著舉足輕重的作用，不僅提升了動畫藝術(shù)短片的結(jié)構(gòu)設(shè)計水平，還能幫助分析動畫藝術(shù)短片的各個環(huán)節(jié)，實現(xiàn)后期的特效良好銜接。目前常用于動畫藝術(shù)短片創(chuàng)作的計算機視頻軟件包括Adobe after effects軟件等，該軟件的適應(yīng)性極強，不需要高配的計算機運行環(huán)境，而且對動畫短片視頻處理功能相對成熟，故Adobe after effects軟件是當(dāng)前最為流行的動畫藝術(shù)短片視頻特效制作軟件，并已經(jīng)被應(yīng)用在各類動畫藝術(shù)短片的片頭、正片及片尾的圖像加工處理。

二、對動畫藝術(shù)短片創(chuàng)作中的藝術(shù)性進行研究

動畫藝術(shù)短片的創(chuàng)作均是基于日常生活的素材，在此基礎(chǔ)上提升創(chuàng)作內(nèi)涵和創(chuàng)新創(chuàng)作思維模式。動畫藝術(shù)短片的創(chuàng)作不依賴任何的理論和固定模式，其創(chuàng)作素材的搜集來源也很廣泛。動畫藝術(shù)短片不具有相應(yīng)的制作標(biāo)準(zhǔn)的約束力，因此具有極為豐富的創(chuàng)新活力，在內(nèi)容和技術(shù)上都不斷創(chuàng)新。觀眾們是動畫藝術(shù)短片的最終評審人，只有持續(xù)不斷地創(chuàng)新和豐富創(chuàng)作素材、提升創(chuàng)作技術(shù)水平，才能滿足觀眾們的要求，獲得觀眾們的持續(xù)支持。因此，不僅要在生活中細心洞察可以進行擴展創(chuàng)作的動畫藝術(shù)原型，而且要通過合理的表達方式，塑造出人物形象的特色。

三、技術(shù)性以及藝術(shù)性的結(jié)合發(fā)展研究

（一）動畫藝術(shù)短片創(chuàng)作中的技術(shù)研究

動畫藝術(shù)短片創(chuàng)作的提升核心在于提高技術(shù)性和藝術(shù)美感的基礎(chǔ)上，進一步促進技術(shù)與藝術(shù)的結(jié)合，從而使作品內(nèi)容更加豐富和新穎，獲得觀眾的喜愛。以《秦時明月》系列的動畫片為例，描述的是在中國秦朝的背景下，以百家爭鳴的場面為核心內(nèi)容，展現(xiàn)強烈的中國式歷史內(nèi)涵。3D技術(shù)在《秦時明月》中應(yīng)用極多，創(chuàng)作出多個人物形象和歷史場景。

（二）在動畫藝術(shù)短片創(chuàng)作中同時發(fā)展技術(shù)與藝術(shù)

技術(shù)與藝術(shù)的相互結(jié)合使用是展現(xiàn)動畫藝術(shù)短片藝術(shù)內(nèi)涵的基礎(chǔ)。通過利用各種特效技術(shù)，如圖像特效處理技術(shù)等，將原有的拍攝畫面修飾為美感更強的畫面，提升其藝術(shù)性。目前，各類動畫藝術(shù)短片尚未形成統(tǒng)一的工藝標(biāo)準(zhǔn)，在創(chuàng)作時，作者可以天馬行空，發(fā)揮想象力和創(chuàng)作力，帶來諸多新穎的創(chuàng)作成果，給觀眾們帶來一次次新的觀看體驗。這種不受固定模式的約束是創(chuàng)作者發(fā)揮創(chuàng)作才能的契機。隨著人們?nèi)找嫣岣叩木裎幕非?，對于藝術(shù)文化的追求層次也在提高，人們更傾向于喜歡那些場景宏大、畫面色彩豐富、內(nèi)涵底蘊深厚的動畫藝術(shù)作品，期望每一部作品都能帶來全新的視覺和聽覺的享受和體驗。因此，在提升技術(shù)性的同時還要提升藝術(shù)性。創(chuàng)作出越來越多的內(nèi)容新穎、獨特、富有內(nèi)涵的動畫作品。技術(shù)和藝術(shù)二者在動畫短片創(chuàng)作中的應(yīng)用非常廣泛，畫面及聲音效果的美感的產(chǎn)生離不開各類技術(shù)的應(yīng)用。因此，在動畫藝術(shù)短片的創(chuàng)作中需要全面的考慮藝術(shù)性與藝術(shù)性的結(jié)合使用。

四、結(jié)語

藝術(shù)性和技術(shù)性是動畫藝術(shù)短片創(chuàng)作的基礎(chǔ)。只有在這兩個方面完成度均很高的動畫作品，才能獲得觀眾們的青睞。因此，要求動畫藝術(shù)短片創(chuàng)作者在創(chuàng)作過程中提升對各類計算機軟件的應(yīng)用，同時提升作品藝術(shù)性，升華作品內(nèi)涵。在此基礎(chǔ)上不斷推陳出新，創(chuàng)作出新穎、有創(chuàng)意、美感強的動畫藝術(shù)短片作品，不斷豐富人們的精神文化生活。

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