豐雪

一、前言

鄧麗君的歌曲經(jīng)歷了由“靡靡之音”到“華語(yǔ)經(jīng)典”的曲折接受過程，鄧麗君是迄今為止華語(yǔ)樂壇知名度最高的歌手，現(xiàn)如今，幾乎樂壇上的每一位歌手都有著翻唱鄧麗君經(jīng)典老歌的經(jīng)歷。她對(duì)中國(guó)臺(tái)灣、中國(guó)香港以及中國(guó)大陸和日本地區(qū)都有著非常巨大的貢獻(xiàn)。

鄧麗君在她僅四十二年的演唱生涯中熟練地演繹著各種語(yǔ)言、多種類型的歌曲，她的高影響力造就了一個(gè)人人皆知的鄧麗君時(shí)代。在70年代初期，鄧麗君以《千言萬語(yǔ)》、《海韻》等大家耳熟能詳?shù)淖髌反蜷_了香港及東南亞唱片市場(chǎng)，并且在80年代中期在日本開創(chuàng)了流行唱法與日本傳統(tǒng)歌曲相結(jié)合的全新音樂形式。自此，成功的打開了中國(guó)大陸及港澳臺(tái)地區(qū)的流行音樂市場(chǎng)。其中，1彭英姿在《鄧麗君音樂對(duì)中國(guó)內(nèi)地流行樂壇的影功響研究》中，闡述了鄧麗君音樂對(duì)中國(guó)內(nèi)地流行樂壇產(chǎn)生的深遠(yuǎn)影響，并逐步形成了自己深厚的藝術(shù)底蘊(yùn)和良好的音樂修養(yǎng)，同時(shí)歌曲演繹上都比較新穎、令人耳目一新，這是造成鄧麗君音樂的流行原因的核心所在。

鄧麗君在語(yǔ)言方面極具有天賦，其演唱的歌曲語(yǔ)言種類繁多，語(yǔ)種涉及了漢語(yǔ)、日語(yǔ)、印尼語(yǔ)、粵語(yǔ)等好幾種語(yǔ)言。不僅僅局限于此，她還大量的演繹了各個(gè)地區(qū)的風(fēng)俗民謠、地方有特色的戲曲以及許多令人耳熟能詳?shù)囊魳穭〉鹊?。無論是演繹何種語(yǔ)言、何種風(fēng)格的音樂她都能得心應(yīng)手的展現(xiàn)，鄧麗君被稱為當(dāng)代流行音樂演藝史上的集大成者，她用兼收并蓄的眼光學(xué)習(xí)歐美、日本流行音樂中的優(yōu)秀成果，并且“取其精華，去其糟粕”。

二、鄧麗君生平簡(jiǎn)介及藝術(shù)生涯

（一）鄧麗君個(gè)人簡(jiǎn)介與早年經(jīng)歷

早年，對(duì)于大陸人來說，她是中國(guó)人民像國(guó)寶一樣愛護(hù)的職業(yè)歌手，但她同樣也是在20世紀(jì)80年代初期大陸人民在意識(shí)方面嚴(yán)防的“黃色歌手”，她既是寶島臺(tái)灣的充滿傳奇的歌者，也是影響大陸一代人心靈史的一部分。

鄧麗君于1953年1月29日出生在臺(tái)灣云林縣田洋村，祖籍是在今河北省邯鄲市。是一位同時(shí)在中國(guó)大陸、中國(guó)臺(tái)灣、香港以及日本、東南亞等地享有高度聲望的傳奇式歌星。是中國(guó)現(xiàn)代流行音樂的啟蒙先驅(qū)，并享有“十億個(gè)掌聲”的美名，其歌曲風(fēng)靡整個(gè)華人世界，有華人的地方就會(huì)有鄧麗君的歌聲，對(duì)華人影響深遠(yuǎn)，并被人們廣泛傳唱。所以有“只要有華人的地方，就有鄧麗君的歌聲”這種說法并不夸張。

（二）鄧麗君的藝術(shù)生涯

1.鄧麗君藝術(shù)生涯的童年時(shí)代：鄧麗君是家中的老小，又是家里唯一的一個(gè)女孩子，所以得到了比哥哥們更多的關(guān)愛和愛護(hù)，因?yàn)猷圎惥哪赣H十分喜歡聽?wèi)蚯?，尤其是黃梅戲，所以每每遇到戲班子搭臺(tái)唱戲的時(shí)候總是帶著鄧麗君去，鄧麗君在這種情況下耳濡目染，學(xué)會(huì)了許多黃梅戲，鄧麗君演藝的道路，自此從黃梅戲開始。

一切都是因?yàn)榫壏?，因?yàn)椴唤?jīng)意間的一次哼唱，鄧麗君竟被以后的恩師常蔭春所聽見，就像伯樂遇見了千里馬，他被鄧麗君清澈的歌聲感染陶醉了，竟像一個(gè)孩子一樣跑到鄧麗君家里請(qǐng)求她父母同意讓鄧麗君跟著自己學(xué)習(xí)音樂。之后才出現(xiàn)了《訪英臺(tái)》那出故事。

鄧麗君是家中的“清貧樂”，從九歲開始就隨著她的啟蒙老師李成清先生四處義演，以微薄的酬勞補(bǔ)貼家用。雖然一年之中要四處奔波，在家陪伴父母的時(shí)間很少，但她性格頑強(qiáng)堅(jiān)韌，并未因此而郁郁寡歡。

2.鄧麗君藝術(shù)生涯的青年、中年時(shí)期：鄧麗君于1965年正式出道，從此往來于電臺(tái)、歌廳之間演唱，同年，以一曲《采紅菱》獲得金馬獎(jiǎng)唱片公司舉辦的歌唱比賽“冠軍”。

鄧麗君第一次走出中國(guó)臺(tái)灣是在她16歲的時(shí)候被當(dāng)時(shí)的新加坡總統(tǒng)夫人邀請(qǐng)，在新加坡國(guó)家劇院演出。這一次的演出經(jīng)歷使鄧麗君的眼界得到了拓展，此后，鄧麗君的目光便轉(zhuǎn)至東南亞和中國(guó)香港。

1970年1月，鄧麗君參加了香港工展會(huì)舉辦的“白花油慈善義賣”活動(dòng)，并一舉奪魁，成為義賣歷史上最年輕的“白花油義賣皇后”，那一年她只有17歲。《歌迷小姐》是鄧麗君與影星張沖于同年十月拍攝的個(gè)人第二部電影，這部電影圓滿成功。由此，鄧麗君“歌迷小姐”的稱號(hào)隨即取代了“娃娃歌后”，成為她的另一項(xiàng)桂冠。

三、鄧麗君的唱腔特點(diǎn)

（一）獨(dú)特的演唱技巧

1.咬字親切自然：眾所周知，咬字的功力是每一個(gè)歌手學(xué)習(xí)聲樂的最基本功力，鄧麗君的演唱中著重注意清晰地咬字發(fā)音，對(duì)于咬字有著十分苛刻的要求。當(dāng)鄧麗君在演唱較慢的歌曲時(shí)，如歌曲《愛的箴言》，是通過咽腔、口腔、下顎、嘴型、唇齒的配合。對(duì)于咬字方面，鄧麗君也有自己獨(dú)特的方法與技巧，她咬字位置靠前，給人一種非常親切的感覺，使她的演唱因此而增色不少，鄧麗君演唱時(shí)將每一句歌曲表現(xiàn)的非常清楚，緊密卻不僵硬，輕松而不懈怠，中國(guó)流行歌曲與西洋傳統(tǒng)唱法之間的不同之處在于流行歌曲并不需要像西洋傳統(tǒng)唱法那樣在共鳴腔內(nèi)豎著咬字吐字，給人以距離感?？傊疅o論快與慢，鄧麗君的在歌曲演唱中都做到了咬字吐字清楚，表現(xiàn)了演唱特點(diǎn)上的韻律感，這些都是港臺(tái)歌手所不能與之媲美的原因。

2.呼吸沒有痕跡：鄧麗君在呼吸、換氣息方面的技巧也非常獨(dú)特，她每唱一句換一次氣，字字句句唱的清晰而綿長(zhǎng)，但是她換氣的時(shí)候作為聽眾是幾乎聽不出有任何換氣的地方的。鄧麗君把氣聲的運(yùn)用與歌曲的感情結(jié)合的完美無瑕，她唱歌的音域并不是十分寬廣，所以氣聲的運(yùn)用很好的把她的缺點(diǎn)修飾了，使她的音樂在表現(xiàn)力上有了很強(qiáng)的塑造性。鄧麗君每一次演唱不同的歌曲，她都用自己獨(dú)特的演唱方式演唱出來，她一向拒絕虛情假意、矯揉造作的演唱方法，她把自己真實(shí)的情感融入到音樂中，使聽眾聽后對(duì)于也深有感觸。她的這種聲音并不如美聲、民族唱法一般結(jié)實(shí)有力量，但是卻是自己獨(dú)特的風(fēng)格：柔和甜美、自然親切，具有一種特殊的感染力。

3.顫音輕柔婉約：鄧麗君在演唱時(shí)顫音跟氣息的配合是其演唱時(shí)的總體特征，并在此基礎(chǔ)上形成了“顫音”“泣聲”等等的個(gè)性特點(diǎn)，尤其是“顫音”的運(yùn)用把鄧麗君演唱的特點(diǎn)發(fā)揮的淋漓盡致。她的顫音使觀眾聽完后有一種“余音繞梁，三日不絕”的感受。她的音準(zhǔn)節(jié)奏把握的極好，能把氣息與音準(zhǔn)節(jié)奏很好的銜接起來并不是每個(gè)歌手所能做到的，但是她做到了，為流行音樂的傳播與發(fā)展開創(chuàng)了先河。她的顫音是非常精致的，她演唱時(shí)習(xí)慣在每個(gè)字眼的尾音上發(fā)出適度的連續(xù)顫音，輕柔而婉約，給人一種余音繞梁的感覺，令人陶醉。

四、結(jié)語(yǔ)

每個(gè)時(shí)代都有屬于那個(gè)時(shí)代的流行歌曲，能夠傳唱下來影響幾代人的我們才稱之為“經(jīng)典”，百度百科上關(guān)于鄧麗君的條目中，統(tǒng)計(jì)她一生演唱：中文歌曲693首，日文歌曲221首，英文歌曲40首。你留下的歌聲、你的笑容，亙古不變地陪在我們耳畔回蕩、在心中回想，讓我們記得每一個(gè)有你的美好瞬間，我們記得“唱歌的人”，同時(shí)記得你唱過的情歌，無聲勝有聲，就讓我們心中默默感激你帶來的那些美好。

鄧麗君，在這個(gè)情感蠻荒的年代，她那甜美的歌聲撫慰了無數(shù)人的心靈，在42年的人生旅途中，她所演繹的凄美人生，太讓人愛戀和留戀。她的歌聲訴盡了世間的情和愛，輕輕敲擊每個(gè)聽眾的心靈深處。

任時(shí)光匆匆流去，給世人留下的是鄧麗君小姐的甜美歌聲和親切笑容，她是華語(yǔ)樂壇的驕傲和榮耀，鄧麗君，送上馨香一瓣，愿你在歌聲中永恒。