丁學軍：工筆草蟲詠物入神

2017-05-15 03:23:55馬健培

藝術品鑒 2017年4期

馬健培

丁學軍：工筆草蟲詠物入神

馬健培

丁學軍的工筆草蟲畫，畫法是傳統(tǒng)的，勾勒、渲染、上色都是繼承先輩的方法，但是哪兒該染、哪兒該空，學軍是有自己的尺度的，所以看上去就顯得有傳統(tǒng)而又有特色，有繼承而又有創(chuàng)新。學軍的工筆草蟲畫是傳統(tǒng)的，還有一個重要方面，即題材是傳統(tǒng)的。這些蟲，是生活中常見的，而且是詩文中常見的，有些是乘著文化的船穿越了幾千年至今的，有些已經成了文化的符號，成了某種價值觀的代言。

學軍不僅畫蟲，而且養(yǎng)蟲，并且養(yǎng)得很專心。由于精心養(yǎng)，才有機會細心看，才能體會蟲的神態(tài)，才能畫出蟲的精神。學軍的畫集《花間》首頁的照片有只綠蟈蟈。內頁第十二圖也畫的是一只蟈蟈，是一只漫步的蟈蟈。畫兒的右側是一個躺倒的葫蘆，蓋子在一旁，蓋有蒙芯。畫兒為水墨，葫蘆極寫意，墨色清潤，下筆肯定而準確，線條是骨法用筆。左側的蟈蟈刻畫細致，可謂毫發(fā)畢現(xiàn)，而且筆筆交代清楚，極細小的腳爪，都畫出了有彈性的感覺，特別是蟈蟈的眼睛，內含精光，好像若有所思。學軍受過學院式的造型、素描訓練，所以畫工筆草蟲時，透視關系更為合理，看上去更舒服。他畫昆蟲的翅膀，不但有透明感，有細小的筋脈，而且通過細心的渲染還能表現(xiàn)出細小筋脈的凸起。

學軍養(yǎng)蟲，不僅觀察，而且“體察”。一次聊天，學軍說起他的蟈蟈。冬天的陽光把皮沙發(fā)曬得暖暖的。從葫蘆里出來的蟈蟈，吃飽了就直奔沙發(fā)而去，它好像早就知道那兒暖和。平時蟈蟈是六腳站立，腹肌收緊，肚子是懸空的，而到了沙發(fā)上，干脆放松肌肉，把肚子放在了熱乎乎的皮面上了。這時，蟈蟈頭右轉，享受片刻，用左爪將長長的左須捋到嘴邊“吧唧吧唧”梳理一遍，放開。頭又左轉，用右爪將右須捋到嘴邊，照舊梳理一遍，那動作就跟京劇演員捋那長長的雉雞翎一樣。學軍連說帶比劃，模仿得惟妙惟肖，大有“莊周化蝶”的意思了。

鳴蟲，讓人多聯(lián)想到秋聲或聯(lián)想到音樂。學軍喜歡音樂，并在高中時酷愛古琴曲，以至于工作后自制了一張古琴。而制琴的參考，僅是兩幅發(fā)表在音樂教材上的照片。桐木琴面，仿象牙塑料筷子做的琴徽，擦了數(shù)十道漆。裝上從上海郵購的琴弦，竟然能響，而且音還很準。至今說起這事兒，不但眾人不解，就是學軍兄自己也不知當時怎么想的，就是“著迷”了唄。

學軍有扎實的素描、速寫功底，對造型、透視的把握確實具備足夠的能力，但學軍不追求新奇，他筆下的工筆草蟲，依然看起來那么舒服。他畫的螳螂，姿態(tài)仍然是經典的，他說前輩大師也畫這幾個姿態(tài)，因為這樣的是最佳的，也是人們印在腦子里的。前輩創(chuàng)造了經典，是藝術；后輩演繹了經典，也是藝術。就像音樂，肖邦的創(chuàng)作是藝術，卡拉揚的指揮也是藝術，霍洛維茨的演奏還是藝術，誰能說卡拉揚、霍洛維茨不是藝術家呢？中國傳統(tǒng)繪畫藝術，更接近音樂，所以傳了千年，依然有魅力。

學軍的畫雖不題詩，但有詩味，使人遐想，使人聯(lián)想到詩。學軍不愛出門，自己宅在家里作畫。畫傳統(tǒng)的工筆草蟲，用傳統(tǒng)的繪畫方法，但這不能說明學軍缺少當代的思考。我曾見他的一幅人物畫，畫一裸女坐在一個兩條腿的板凳上，凳子扭曲狀，背景是沖天大火，似是有感而發(fā)。學軍畫過一階段“大蟲”，把一只螞蚱放大到兩尺長，所有的細節(jié)都被放大，平時看不到的或畫不出來的，都呈現(xiàn)在眼前，那視覺的沖擊力可想而知了。學軍的創(chuàng)作，從人物畫到“大蟲”畫，再到工筆草蟲畫，是找到了心靈暫息的驛站，這從他的畫集和畫展的名字—“花間”似乎流露了出來。讀學軍兄的工筆草蟲畫，聯(lián)想到了許多詩詞，有兩句詩評最宜學軍的作品：“心細入絲發(fā)”，“詠物之入神”。