胡西林

先說(shuō)兩件事。

《小畫(huà)“大”說(shuō)》在今年第二期《中國(guó)收藏》刊出后，陸續(xù)聽(tīng)到了一些朋友的看法和意見(jiàn)。畫(huà)家傅希陶指出，我對(duì)潘天壽《雙雛雞》的識(shí)文有兩處錯(cuò)誤：一是第一句“雞雛雞雛小于拳”，我識(shí)為“雛雞雛雞小于拳”；二是最后一句“準(zhǔn)備來(lái)時(shí)戒旦老”，我將“來(lái)時(shí)”識(shí)成“他年”。我立即找來(lái)雜志對(duì)照閱讀，果然錯(cuò)了。這是非常明顯的低級(jí)錯(cuò)誤，怎么會(huì)出這樣的錯(cuò)？我又找來(lái)當(dāng)時(shí)參考的幾本書(shū)，一邊翻閱一邊回憶。原因找到了，當(dāng)時(shí)桌上打開(kāi)有兩本畫(huà)冊(cè)：《春華秋實(shí)——新加坡秋齋藏中國(guó)近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)》卷一和《潘天壽書(shū)畫(huà)集》下編（浙江人民美術(shù)出版社）。前者第127頁(yè)是潘天壽的《雙雛雞圖》，后者第135頁(yè)是《覓食圖》，兩幅畫(huà)相似，畫(huà)上所題也是同一首詩(shī)，同時(shí)打開(kāi)在桌上，并且《潘天壽書(shū)畫(huà)集》離我更近些，于是我非常自然地照著《潘天壽書(shū)畫(huà)集》上的《覓食圖》錄寫(xiě)。誰(shuí)知潘天壽的《雞雛》詩(shī)有兩個(gè)版本，《覓食圖》上所題與《雙雛雞圖》上所題看似一樣，其實(shí)是另一版本，不同之處正是傅希陶先生所指出的那兩處。來(lái)龍去脈清楚了，顯然我錯(cuò)在貪圖方便和想當(dāng)然了，這是值得記取的。感謝傅希陶先生，讓我受益。

說(shuō)到這兒，順便解釋一下“戒旦”的意思，這也是讀者朋友提出的問(wèn)題。所謂戒旦，即雞鳴戒旦，典出《詩(shī)經(jīng)》，意思是怕失曉而耽誤正事，天沒(méi)亮就起身。《晉書(shū)·趙至傳》有例子：“雞鳴戒旦，則飄爾晨征?！?南朝詩(shī)人何遜《與沈助教同宿湓口夜別》詩(shī)所描述的則是與友人黎明相別情景：“我為潯陽(yáng)客，戒旦乃西游。君隨春水駛，雞鳴亦動(dòng)舟……”我在《小畫(huà)“大”說(shuō)》一文中說(shuō)過(guò)，潘天壽生于農(nóng)歷丁酉年，屬雞，他由“雛雞”及壯而老，一生勤奮，孜孜于藝。詩(shī)中“豈是平生為一飽，準(zhǔn)備來(lái)時(shí)戒旦老”，既是自況，也為勉人：雛雞覓食哪里僅僅只以果腹為目的，更是為了日后擔(dān)負(fù)司晨使命！這是潘天壽畫(huà)雞雛、題《雞雛》詩(shī)的用意所在。潘天壽為藝為人堪禰表率，其實(shí)他就是一只戒旦之雞。

另一件事來(lái)自云南省美術(shù)研究院的朋友呂先生。他發(fā)微信給我，說(shuō)“《小畫(huà)‘大說(shuō)》借潘天壽一幅小畫(huà)說(shuō)現(xiàn)代美術(shù)史和畫(huà)家們的交集，是雞年好文，但為什么剛剛展開(kāi)就戛然止筆了呢？不過(guò)癮，是否有交差之嫌？”呂先生說(shuō)對(duì)了，但并非為了交差?！吨袊?guó)收藏》“積微覽萃”欄目是我寫(xiě)了六七年的鑒賞專(zhuān)欄，通常每期兩頁(yè)，篇幅長(zhǎng)一點(diǎn)三四頁(yè)?！缎‘?huà)“大”說(shuō)》我預(yù)訂的版面也是兩頁(yè)，落筆之初并沒(méi)有擬題目，只是漫筆寫(xiě)來(lái)，寫(xiě)著寫(xiě)著話題打開(kāi)了，還沒(méi)有涉及正題已經(jīng)到了篇幅，于是我向編輯部申請(qǐng)?jiān)黾影婷?，改為四?yè)，題目也是這個(gè)時(shí)候確定的。可是東拉西扯地寫(xiě)又超篇幅了，而此時(shí)交稿日期早過(guò)，于是硬性止筆，以一段“文人需要交集，大家尤其需要交集，交集會(huì)給后人留下遺產(chǎn)，讓歷史得以回味”結(jié)束全篇，其實(shí)文章是沒(méi)有寫(xiě)完的。呂先生善于為文把脈，被他逮住了，那就留待以后再補(bǔ)吧。

現(xiàn)在我們說(shuō)正題，潘天壽的《梅月圖》。

還是在寫(xiě)《小畫(huà)“大”說(shuō)》的時(shí)候，讀著潘天壽《雙雛雞圖》上的《雞雛》詩(shī)，我想到了潘天壽的另一首詩(shī)。潘天壽以畫(huà)名世，是上世紀(jì)中國(guó)最重要的幾位畫(huà)家之一，他的詩(shī)寫(xiě)得也好，如其書(shū)法繪畫(huà)，氣格高古，有霸悍味，可以毫不夸張地說(shuō)他的詩(shī)不輸古人。但是他的詩(shī)遠(yuǎn)沒(méi)有他的畫(huà)那樣廣為人知，其中的重要原因是未能如愿結(jié)集出版。他早年的詩(shī)因?yàn)槿哲娗秩A，杭州淪陷，與其留存的書(shū)畫(huà)一起全部丟失。上世紀(jì)40年代初印行了他的第一本詩(shī)集《聽(tīng)天閣詩(shī)存》，但因?yàn)橛?shù)太少，僅在一些朋友和熟人之間流傳?！傲甏讼壬诙谓Y(jié)集成冊(cè)，請(qǐng)張宗祥寫(xiě)了序言，準(zhǔn)備出版，誰(shuí)知一場(chǎng)浩劫，他所有的書(shū)畫(huà)均被抄走，正在托人謄抄的詩(shī)稿也成了批判的靶子……直到1991年潘天壽紀(jì)念館編的線裝本《潘天壽詩(shī)存》才面世。”（盧忻《潘天壽詩(shī)歌概說(shuō)》）張宗祥評(píng)價(jià)潘天壽的詩(shī)，古體詩(shī)以唐代韓愈、盧仝作比，近體詩(shī)則與明代倪元璐同贊，倪元璐之書(shū)、畫(huà)、詩(shī)，張宗祥認(rèn)為潘天壽與其極類(lèi)，譽(yù)有四字：稜峭橫肆。

我想到的這首詩(shī)是五言絕句，題在潘天壽最后的指墨巨幅作品上，這幅作品就是《梅月圖》。

《梅月圖》作于1966年，紙本設(shè)色，縱182厘米，橫152厘米。底幅繪石，古松從石隙間拔根而起，鐵干橫亙，虬枝仰翹，數(shù)點(diǎn)梅花含俏枝頭，倔崛而充滿生命力。上角則有烏云掩映，明晃晃的月亮在云間枝頭浮漾。畫(huà)有二題，“雷婆頭峰壽”題于左下，那首詩(shī)題于右上方，一古隸，一草書(shū)，對(duì)角呼應(yīng)，為“一角半邊”景式周全了構(gòu)圖。

與古今大家一樣，潘天壽喜作梅花是崇尚梅花的清高拔俗，可與人的道德品格作比喻、象征與對(duì)應(yīng)。而在繪畫(huà)表現(xiàn)上，他的梅花往往疏枝少花，即便是以梅為主體作山水畫(huà)，比如《梅月圖》，也是如此。這與古往今來(lái)許多畫(huà)梅名家比如王冕、金農(nóng)不一樣，為什么？審美使然。這從清代畫(huà)梅名家李方膺的兩句題梅詩(shī)中可以獲得信息，潘天壽非常喜歡這兩句詩(shī)：“觸目橫斜千萬(wàn)朵，賞心只有兩三枝”，他強(qiáng)調(diào)“中國(guó)畫(huà)就只畫(huà)賞心的兩三枝，不畫(huà)其他，非常清楚而且突出?！辈诲e(cuò)，密枝繁花固然興旺，但疏枝少花更顯生命力之頑強(qiáng)，這如其人，不茍言笑，少言寡語(yǔ)，但凡出言，總能驚人益人。

眾所周知，潘天壽在同輩大師中存世作品是最少的一位?！拔母铩睍r(shí)期，他遭到嚴(yán)重沖擊，被迫止筆于1966年上半年.。至于上半年幾月份，也就是哪一幅作品是他的絕筆之作，一時(shí)無(wú)從說(shuō)起?！睹吩聢D》作于1966年，66年的幾月？畫(huà)上題有雙署：“一九六六年農(nóng)歷乙巳黃梅開(kāi)候”。查舊歷，1966年的春節(jié)是1月21日，這一年的立春是2月4日，立春之后就是農(nóng)歷“丙午”年了。潘天壽題識(shí)既署“乙巳”，且是“黃梅（臘梅）開(kāi)候”，他已經(jīng)交待得很清楚了，《梅月圖》作于1966年2月4日前數(shù)日。它是不是潘天壽的絕筆之作不得而知，但它是潘天壽最后的大幅指墨作品則可以確定，因?yàn)橹笤贈(zèng)]有見(jiàn)到他新作的大幅指墨作品。

細(xì)心的讀者在觀賞潘天壽的作品時(shí)可能已經(jīng)注意到了，潘天壽有些作品（尤其大幅作品）上留有粉筆編號(hào)之類(lèi)的痕跡，那是“文革”抄家、批判留下的印跡?！睹吩聢D》的題材以及畫(huà)上所題詩(shī)在“文革”中都是被批判的內(nèi)容，但是《梅月圖》沒(méi)有被粉筆編號(hào)，其中舊事鮮為人知?！拔母铩敝信颂靿奂叶啻伪怀?，其時(shí)朱仁民（潘天壽外孫，著名畫(huà)家、景觀藝術(shù)家，浙江大學(xué)景觀藝術(shù)研究院院長(zhǎng)）跟隨外祖父身邊，當(dāng)年他不到20歲。朱仁民從小機(jī)靈膽大，點(diǎn)子多，在得知造反派可能要來(lái)抄家之后，他從外公這里“偷”出一幅大畫(huà)回到舟山普陀自己家里藏了起來(lái)。之后潘家一次次被抄，潘天壽的書(shū)法繪畫(huà)、手稿等等都被抄走了，而被朱仁民藏起來(lái)的這幅畫(huà)安然無(wú)恙，這幅畫(huà)就是《梅月圖》。直到上世紀(jì)80年代初潘天壽紀(jì)念館籌備完畢，他才將《梅月圖》送回紀(jì)念館。

那么我是怎么想到了《梅月圖》上的題詩(shī)呢？因?yàn)槲蚁肫鹆?009年12日11日，在位于杭州西湖西邊的九曜山蓮花峰舉行的“潘天壽聽(tīng)天閣詩(shī)亭”的落成儀式。那是一個(gè)非常莊重的落成儀式，沿著長(zhǎng)約百米的游步道拾級(jí)而上，一路上回蕩的都是童聲吟頌的詩(shī)歌，童聲有古音，吟頌的是潘天壽的詩(shī)。我聽(tīng)得分明，《梅月圖》上題寫(xiě)的那首詩(shī)被孩子們一遍遍吟著，回環(huán)往復(fù)：氣結(jié)殷周雪，天成鐵石身。萬(wàn)花皆寂寞，獨(dú)俏一枝春。聽(tīng)著聽(tīng)著，已經(jīng)到了聽(tīng)天閣詩(shī)亭前，一種莊嚴(yán)襲滿胸懷……今年是潘天壽誕辰120周年，想起來(lái)了，便是心意。