在交響樂團中，長號屬于銅管樂器。銅管樂器有自己的發(fā)音原理，而一切的發(fā)聲原理又來自于物體震動。音的高低取決于震動頻率的快和慢。與別的樂器不同，銅管樂器不像弦樂器那樣靠拉弦產(chǎn)生的震動聲音；也不像打擊樂器靠鼓錘或靠手擊打鼓皮產(chǎn)生聲音或木管樂器那樣依靠哨片產(chǎn)生的震動。

銅管樂器作為發(fā)音體來說，它的發(fā)音可分為三個方面。第一個要解決的就是嘴唇的震動，首先是把唇震及號嘴練習練好。在樂團中演奏，沒有唇震、震動點的吹號是不會有正確和干凈的長號音色的。所謂的讓嘴唇震動就是自己能把自己的嘴唇吹響，當然讓嘴唇吹響只是長號演奏起步的基礎。因為起初的震動只是我們的內(nèi)唇在震動，也可以說這種震動是費力不討好的，為什么這么說呢？我們先試想內(nèi)唇的肉比較柔軟，相對來說靠內(nèi)唇來震動是比較容易的，但這樣的弊端就是外唇的存在會使原來足夠能使嘴唇震動的力量不能完全把嘴唇震動開，而且靠內(nèi)唇震動會影響到音色的透明度和嘴唇無法快速而又靈敏的運作，我們練習唇震的目的是為了嘴唇震動靈敏，只有嘴唇靈敏的情況下我們的演奏才能不費力。練習唇震和我們練習樂器一樣，都有相對應的科學練習方法，在能吹響嘴唇的前題下可對照鋼琴或別的樂器來進行適合自己能接受的音域。先從音階開始，琶音練習曲，甚至一些簡單的曲目的練習。在國外可以經(jīng)?？吹姐~管演奏家們用嘴唇和號嘴進行樂曲的演出。在樂團里，如果沒有好的長號音色是不會有什么更大的發(fā)展的。

優(yōu)秀的長號演奏家還要有一個正確和規(guī)范的口型。所謂的正確和規(guī)范只是給大家擬定了一個標準，但每個人的口型都是不一樣的。這些原因或許是先天或者后天等因素所造成的，但按照標準來做肯定是對的。首先我們了解口型的時候應該知道支撐嘴部肌肉運行的五個固定點，他們分別起到了支撐和運動、發(fā)力的作用。這五個點分別是在上唇的兩個點，他們管肌肉發(fā)力，嘴角的兩個點管唇部支撐，最后一個在下顎，那個點是最特別的，也是在以后解決高低音問題時最關鍵的一個點。當我們知道這五個點的時候，我們不難想象到正確口型的樣子，這樣的嘴型在吹奏的過程中比較好支撐和發(fā)力。但也有一部分人在演奏的時候并沒有完全遵循這個擬定的標準。他們在吹奏的時候并沒有把自己的嘴貼著牙齒，而是鼓腮吹號，那些人當中也有不乏有一些國際知名的演奏家，但當我們看到他們演奏的時候會發(fā)現(xiàn)他們雖然鼓腮但是他們的整個臉部肌肉是不動的，不是來回的鼓腮。

另一個可以提高長號音色的練習是號嘴練習。當我們了解了唇震的基本方法后且又有了一定的唇震基礎的時候，我們應該在練習唇震之外加號嘴的練習，號嘴的練習和唇震的練習都十分的重要。在我們上號之前有許多重要的問題都是要在號嘴的練習過程中解決的。比如說我們在練習的時候，號嘴放在嘴的什么位置比較合適。目前被我們所知道的有三種位置：第一種上唇三分之一，下唇三分之二的這種方法是有局限的。也許目前在國內(nèi)還有許多人還在用這種方法，但是用這種方法吹奏的人是不可能有更大的發(fā)展的。道理很簡單，我們在討論唇震的時候就提到過，固定我們的嘴型有五個點，上唇就占了兩個，而且我們在由低音向高音吹奏的過程中嘴唇的運行方向始終是向中間聚攏，上唇的兩個點起到了主要的發(fā)力作用，假如我們只是留給上唇三分之一的號嘴的情況下，那樣就會使上唇的兩個主要發(fā)力點不能很好的向中間聚攏，這樣的情況下雖然在低音區(qū)沒什么難度，但是高音的問題是很難解決的。另一種是上下唇各一半，這種方法也有許多人在采用，而且要比第-種方法強，但是同樣存在著第一種位置的毛病。第三種是上唇三分之二，下唇三分之一這種方法是目前應用最為廣泛也是最科學的方法。把三分之二的號嘴留給上唇，使上唇的兩個肌肉能夠輕松地聚攏。只有在聚攏的情況下，我們吹奏高低音時才能保證音色的統(tǒng)一。所以說我們在選擇號嘴在嘴唇位置的時候第三種方法應該是我們需要應用的。

長號是一件音域非常寬廣的樂器。我們一般知道的長號的音域是從大字組E到小字一組降B或者上面大三度的D。但是我們經(jīng)常可以看到很多優(yōu)秀的長號演奏家可以達到上述2倍的音域，高音可達到小字2組的降B，低音可達到鋼琴大字組以外，總共5個多8度那么寬廣的音域。其實它的音域并不只是這樣的，要比我們想象的寬得多。

我們都知道長號本身屬于銅管樂器，而銅管樂器又是泛音所構成的，這樣樂器的本身是不存在音域的限制的，只是因為人的自身極限才限制了樂器。為了最大限度發(fā)揮長號的寬音域特點，高低音的通透練習及氣息的正確控制是長號演奏過程中較難而且需要多加練習的基本技術，沒有通透練習吹奏任何東西是不會連貫通暢的。

在長期的樂團實踐中，我總結出了“通透八練習”，這個環(huán)節(jié)的練習只有在唇震練習、號嘴練習和長音練習有了很深基礎的時候才適合。通透練習的主要目的是為了在吹號時找到正確的嘴部肌肉的運行方向，從低音到高音能夠保持非常的連貫沒有斷層。高低音的通透練習其實就是連音的練習，包括有把位的同泛音列的連音練習，這種練習對于長號演奏者來說還涉及到了把位連接的問題。練的時候要比其他銅管難一點，但因為它屬于同一泛音的系列，所以想做好這樣的練習困難并不是很大。另一種則是有把位不同泛音的練習和無把位不同泛音的練習。銅管樂器的發(fā)音是由嘴唇的震動和氣息共同作用下發(fā)音的，而嘴唇的松緊變化，改變風口的大小和快慢氣息所帶來的不同壓力，使樂器震動發(fā)生改變而發(fā)出不同音高的泛音。練習的時候，我們需要先知道我們的練習是為了把泛音與泛音之間的格（泛音格）練的越來越小，只有格小了我們在演奏的時候嘴唇才能快速而又靈活的運行，明白通透練習的重要性我們就開始我們第一個練習，同樣也是“通透八練習”里最艱難最重要的練習，可以說沒有“1練習”后面的練習是不可能完成的。即使能做也是不能使音連貫和通透的，速度也是不可能做到很快，當做“1練習”的時候，我們先從2個泛音（大字組降B-小字組F）或者3個泛音（大字組降B-小字組F-小字組降B）開始練習，所以在練習的過程中一定拿鏡子照著自己的嘴唇練習，這樣有什么毛病就能夠及時發(fā)現(xiàn)方便自己解決。

至于聲音變的不干凈會涉及到很多問題，比如我們一直提到的唇震問題，我們的嘴唇是否一直在進行訓練，是不是用外唇的震動也是影響聲音干凈與否的原因。當然這兩項經(jīng)過長時間的練習都是可以做到的。最重要的一點是我們是否找到了自己的震動點?？梢哉f沒找到震動點的演奏員是不可能有正規(guī)干凈的音色的。而且這個點是將來幫助我們達到高低音通透的至關重要的點，也是能否把超高音域的音吹好的一點！要想解決超高音，嘴唇的運行方向必須是向中間居中的。當嘴唇不能居中的情況下音色是不會保持統(tǒng)一的。

演奏者在練習完“1練習”的時候， 需要進行“2練習”及后面的練習，所謂“2練習”是四度、五度、八度的練習。長號樂器可以進行連續(xù)練習（從小字組降B —小字組F一大字組降B—小字組降B），從一把位到七把位都要練。次數(shù)最好是每個把位連續(xù)三次的練習?！?練習”所練的是一個八度的練習，而“4練習”則是兩個八度的練習。在每個把位練到三遍的同時，更重要的是能把八度和十六度跨度的音練的像三度、四度、五度那樣連貫。五、六、七、八練習，練習的都是嘴唇大小范圍之間能夠更加靈敏和許多高難度的組合練習。當然做到這些不是靠說就能做到的。

在長號演奏中最重要的是有沒有正確、科學的方法。首先方法應該排到第一位。如果沒有正確的方法我們再怎樣練習也是白練。在我遇到的銅管演奏家中，大多數(shù)都很少接受這樣的訓練，認為就算不經(jīng)歷這樣的訓練，演奏時一樣可以發(fā)出很優(yōu)美很連貫的長號音色。事實上不是這樣的。我們可以拿歐美國家的演奏作品進行對比。會感到自己沒他們好。自己不管怎么樣練習都不能接近他們那樣的水平，其實這就是方法的問題。外國人吹號也只有極少數(shù)是從小開始練習的，大多數(shù)的人也都和我們一樣，他們練號也是要從基本功開始，最先解決的都是嘴唇的震動和高低音的通透、連貫，然后才開始進行其他的技巧練習和作品演奏。

作為一名優(yōu)秀的長號演奏家，必須知道該如何將嘴唇吹響，包括內(nèi)唇的震動、外唇的震動及嘴唇的運行方向、號嘴練習、通透練習。這些練習都是由嘴唇進行變化而達成的。唇部輪廓動作越小演奏的速度及音域跨度就越快、越連貫。假如我們把唇的震動歸到一個點上那么我們嘴的動作就會越小。再大跨度的音程對于我們來說都是可以快速、連貫的演奏。當演奏者感覺是一個點在震動時，嘴唇可以更加靈活放松的震動。演奏者有了正確的長號音色、純律的音準、四個半八度的音域，以及各種演奏音階琶音的技巧（包括軟吐、顫音、滑舌等）時，就可以很好地、準確地演奏音樂作品了。這樣的演奏才可以真正體現(xiàn)作品的藝術性。

作者簡介：

周剛，遼寧歌劇院 ，長號演奏員 ， 國家三級演奏員。