田佳佳

(上海大學(xué)上海美術(shù)學(xué)院， 上海 200444 )

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民國時期國產(chǎn)動畫片的興衰歷程

田佳佳

(上海大學(xué)上海美術(shù)學(xué)院， 上海 200444 )

卡通片是繪畫才能與電影文化相結(jié)合的產(chǎn)物。民國時期，繪制卡通片成為畫家進(jìn)軍電影業(yè)大展身手的新天地。在這個歷史進(jìn)程中，產(chǎn)生了萬氏兄弟、楊左匋、黃文農(nóng)等一批卡通人才，他們繪制出了像《鐵扇公主》這樣具有里程碑標(biāo)志意義的長篇卡通片，彰顯了繪畫在卡通影業(yè)中的重要性。這同時也是電影美術(shù)人實現(xiàn)美術(shù)意識自覺的又一標(biāo)志。

卡通片；國產(chǎn)動畫片；民國電影；電影美術(shù)人

卡通片，在民國時期長時間地為動畫片的通稱，雖因采用了音譯方式乍看令人費解，卻伴隨卡通影片的迅速走紅而為世人普遍接受。海外舶來的卡通片，吸引著中國愛畫者躍躍欲試?？ㄍㄆx不了畫手，似乎誰都知道，卡通片是畫出來的。需要強調(diào)指出的是，卡通片是畫家與電影業(yè)交互影響的產(chǎn)物，繪制卡通片成為畫家進(jìn)軍電影業(yè)大展身手的新天地。在這歷史進(jìn)程中，不僅產(chǎn)生了萬氏兄弟、楊左匋黃文農(nóng)等一批卡通人才，推出了像《鐵扇公主》這樣具有里程碑標(biāo)志意義的長篇卡通片，更是促成了電影美術(shù)工作者的又一次自我意識自覺。

一、卡通電影人才的孳育

就國內(nèi)而言，試制國產(chǎn)卡通片的努力，確乎首發(fā)于特定文化圈的美術(shù)人才。楊左匋、黃文農(nóng)、秦立凡等人之外，由寧入滬的萬氏兄弟成為中國卡通片主要干將的經(jīng)歷，尤其能夠典型說明美術(shù)人才與電影結(jié)緣后，成為卡通片制作主力軍的事實。

(一)萬氏兄弟轉(zhuǎn)向卡通片

萬氏兄弟眾多，得以成年、施展才華的僅有四人，依次為：萬嘉綜、萬嘉綨、萬嘉結(jié)、萬嘉紳，其中萬嘉綜、萬嘉綨為孿生兄弟。身為老大、從小就率眾弟兄癡迷繪畫與手影的萬嘉綜，自學(xué)繪畫，18歲高中畢業(yè)，在南京高等師范學(xué)校教務(wù)處主要從事謄寫、蠟刻講義工作。因初戀受挫，窮極無聊之際投寄繪畫作品給上海的商務(wù)印書館翻譯所另謀出路，結(jié)果脫穎而出，遂于1919年入商務(wù)印書館美術(shù)部工作，由此成為三個弟弟的學(xué)習(xí)榜樣與人生事業(yè)的引路人?！岸f”、“三萬”、“四萬”相繼來滬，學(xué)習(xí)繪畫藝術(shù)，謀求人生發(fā)展。當(dāng)萬氏四兄弟向卡通事業(yè)挺進(jìn)，他們的大號開始在滬上叫響：萬籟鳴、萬古蟾、萬超塵、萬滌寰。

萬氏兄弟所以能在上海立足，主要依靠他們的美術(shù)才能。與生俱來的愛好，在家長善加引導(dǎo)特別是“大萬”的帶頭表率下，萬氏兄弟的美術(shù)興趣持久強勁，進(jìn)而上升為職業(yè)追求，其學(xué)藝與職業(yè)經(jīng)歷尤為耐人尋味。四兄弟中才華顯露最早、先行來滬開拓的萬籟鳴，“主要是為商務(wù)出版的《兒童世界》等兒童讀物畫插圖和封面畫?！闭\如其所言，“這些雜志、畫報對畫種的要求是多種多樣的，從水彩畫、油畫、鋼筆畫、水粉畫、木刻畫到廣告畫；畫面從一兩寸大到數(shù)尺長的都有。商務(wù)的美術(shù)工作是極其繁忙的，要求也是極為嚴(yán)格的，這對我這個青年人來說是個很好的鍛煉?！痹诠ぷ鲗嵺`磨練的基礎(chǔ)上，“商務(wù)主腦部門眼光遠(yuǎn)大，注意培養(yǎng)青年美術(shù)人材?！比f籟鳴追憶道：“記得當(dāng)時有位法國旅滬畫家，畫藝不錯，商務(wù)領(lǐng)導(dǎo)為了使我有深造的機會，在美術(shù)創(chuàng)作上更上一層樓，由廠方付費，讓我每周脫產(chǎn)兩個半天，到舊法租界霞飛路(今淮海路)上的市政廳去向他學(xué)習(xí)西洋繪畫藝術(shù)?！庇纱说於ㄆ洹叭壑形鳟嫹ㄓ谝粻t”的個性繪畫風(fēng)格。[1](P239-240)孿生的“二萬”顯然要幸福多了，父母借錢供他赴滬深造，他考入了上海美專，因已有繪畫基礎(chǔ)，“所以是插班學(xué)習(xí)，兩年就畢業(yè)了，然后留校任教”約一年。1922年，“二萬”經(jīng)洪野、陳抱一的介紹，進(jìn)閘北青云路附近的上海大學(xué)擔(dān)任西畫教員。翌年，南京美專建立，他又與上海美專同學(xué)倪貽德，以及留日歸國的關(guān)良、許敦谷受聘南京美專?！岸f”受聘南京美專，為17歲的“三萬”入該校學(xué)藝提供了契機。一年后因倪貽德發(fā)表小說《玄武湖之秋》涉及真人真事遭解聘而憤然辭職，后經(jīng)“大萬”介紹進(jìn)商務(wù)印書館的藝徒學(xué)校任圖畫教員。[2](P34-35)“三萬”旋入上海東方藝術(shù)?？茖W(xué)校專攻裝飾畫，雖因家境貧困中途輟學(xué)[3](一說1924年肄業(yè)于上海東方藝術(shù)?？茖W(xué)校裝飾系[4])，但究屬受過專業(yè)訓(xùn)練?！八娜f”中學(xué)畢業(yè)后，亦在上海學(xué)畫，從美專畢業(yè)。

需要著重指出的是，進(jìn)入上海的萬氏兄弟在繼續(xù)畫藝追求的同時，受到電影文化的強勁沖擊，從而將他們主要精力引向研制卡通片之路。萬籟鳴夾敘夾議：“電影技術(shù)一經(jīng)與美術(shù)相結(jié)合，就逐步產(chǎn)生了美術(shù)電影。”“美術(shù)電影中的一個主要片種動畫片，是二十年代初期繼無聲電影之后從歐美傳入我國的。那時其他片種都尚未產(chǎn)生，動畫片在歐美也是剛剛萌芽，十分原始。但是這一前所未有的獨特的美術(shù)電影形式由于新奇，一經(jīng)問世就得到了大批觀眾的喜愛。記得我最早就是在那時在上?？吹絼赢嬈摹＿@些極為原始的動畫片使我為之傾倒，它與我多年思想上的‘使畫中的山水、人物動起來’的想法一拍即合?！庇终f：“當(dāng)我第一次在電影院看到外國‘卡通’片時，心里不禁一震，想：畫筆底下的人物果真動起來了！從此我視卡通片如至寶，一次又一次不厭其煩地買票觀看，有的片子還重復(fù)看多次，研究其中的奧妙?！盵5](P34-36)可見上海放映的卡通電影對萬籟鳴的強烈思想觸動。此時萬氏孿生兄弟均在商務(wù)印書館工作，該館設(shè)有攝制影片的影戲部，為他倆了解電影知識提供了便利。“三萬”、“四萬”雖未畢業(yè)，但也積極參與卡通卡的探秘活動中來。

當(dāng)時歐美卡通片界技術(shù)壁壘森嚴(yán)，相關(guān)參考資料無從查找。功夫不負(fù)有心人，永安公司的圖畫轉(zhuǎn)筒、“大世界”游藝場的西洋景，啟發(fā)萬氏兄弟試驗手繪奔馬、“貓捉老鼠”等活動畫頁。摸索之下，畫頁上的動物真的動起來了！此后，他們在北京路舊貨鋪淘到了一臺舊的“安賴蒙”木殼攝影機，后改裝成攝影機暨逐格放映機。就在閘北天通庵路三豐里的小小亭子間里，兄弟齊心，研制卡通片。探索卡通片之路異常艱辛，耗費大量的精力與費用，致使萬氏兄弟生活極為窘困。萬氏兄弟雖覺悲涼，但仍堅持，不久亭子間窄小的白壁上映出了卡通形象的靜止畫面。隨后，上海影業(yè)向他們伸出了友誼的援手。商務(wù)印書館要推銷自制的“舒振東華文打字機”，楊小仲受命與萬氏兄弟接洽。得到資金的支持，萬氏兄弟信心滿滿地開始了卡通廣告片的試制工作，在克服種種技術(shù)難題后，畫面活動起來，可惜“動得不可收拾，好像發(fā)生了地震一般。”萬古蟾直白而言：“畫在白紙上的打字機動畫廣告片就這樣失敗了，這是一九二五年的事”。[6](P39-40)但是，萬氏兄弟與電影的關(guān)系卻由此加深。

(二)上海影業(yè)托舉萬氏卡通

繼“二萬”、“三萬”之后，“四萬”也進(jìn)入商務(wù)印書館影戲部(后為國光影片公司)，萬籟鳴后來也創(chuàng)作電影布景畫，萬氏兄弟有的搞布景，有的擺弄攝影機、放映機等，逐步懂得了電影機械的性能、布景的制作，掌握了電影的內(nèi)幕和一些竅門，由此進(jìn)一步熟稔電影的攝制過程。這對于卡通片的研制無疑是有利的；更為重要的是，跨入電影業(yè)極有利于萬氏兄弟爭取電影界的支持。

在進(jìn)一步解決顫動、靜止的背景等問題后，萬氏兄弟準(zhǔn)備再度出發(fā)，試制卡通片；為減少工作量，他們決定仿效美國卡通家福乃先的做法，拍攝真人與動畫的合成片。由于這需要電影攝影機，萬氏兄弟不得不四處游說影片公司老板，最終找到了合作方——長城畫片公司。在其資助下，萬氏兄弟從攝影師吳蔚云手中低價買下一臺舊的攝影機，將原有的“安賴蒙”攝影機改作為逐格放映機，由此因陋就簡制成合成機。經(jīng)過一番努力，自編自演自繪，萬氏兄弟1926年終于試制成中國第一部卡通短片《大鬧畫室》[7](P41-42)，顯示出美國卡通片《從墨水瓶跳出來》(out of ink well)的影響，同時也描繪出愛畫者萬氏兄弟久困畫室的一場白日夢。

此后，萬籟鳴、萬滌寰順勢進(jìn)入長城畫片公司，任美工設(shè)計。需要強調(diào)指出的是，長城畫片公司支持萬氏試制卡通絕不僅限于注入資金，更重要的是技術(shù)的支撐。該公司1921年由旅美華僑青年梅雪儔等成立于美國紐約，1923年遷回上海，制片主旨由維護祖國尊嚴(yán)、端正海外視聽，轉(zhuǎn)變?yōu)椤耙骑L(fēng)易俗、針砭社會”。[8]需要指出的是，該公司主要創(chuàng)辦者梅雪儔“留學(xué)美國，研究活動滑稽畫有年，曾與out of ink well公司之制作者麥?zhǔn)糠蚨Y沙君合作多時。故所用各種方法皆在新頓奇突?！盵9](P70)由此不難窺見梅氏對萬氏兄弟繪制《大鬧畫室》的影響，誠如1927年《申報》報導(dǎo)，該片之“一切技巧，皆由梅君專心策劃，并由其導(dǎo)演一切。”(《長城公司〈大鬧畫室〉在美開映》，《申報》“本埠增刊”，1927年9月30日)[10](P148)事實上，據(jù)當(dāng)時報導(dǎo)，在《大鬧畫室》之前，梅雪儔即“結(jié)合畫家萬古蟾、張匯元諸君，合繪《頑皮星君》?！?《長城畫片公司之活動滑稽畫片》，《申報》“本埠增刊”，1927年5月10日)[11](P147)又據(jù)電影雜志文章，萬氏兄弟在完成《大鬧畫室》后還為“長城”繪制了另一部卡通短片《一封信寄回來》(通常作《紙人搗亂記》，一說《紙人糾亂記》)，主演者仍為頑皮星君。趁熱打鐵，長城公司開始籌拍第三部卡通片《盤絲洞》，由畫家張慧園等襄助繪制云云。[12](P70)

在美國電影學(xué)校卒業(yè)、掌握了卡通片制作技術(shù)的梅雪儔，所以要同萬氏兄弟合作，關(guān)鍵在于梅氏本人“不懂繪畫”，需要萬氏這樣癡迷卡通片的畫將干才。而與長城畫片公司的合作，對于萬氏兄弟跟進(jìn)美國卡通片技術(shù)尤具深遠(yuǎn)的意義。在遭遇試制華文打字機卡通片成績很不好的挫折后，萬古蟾“知道梅云(引者注，當(dāng)作雪)疇在美國學(xué)過卡通，便在他面前討教”，于是，便有了后來的深度合作。這不僅助推萬氏兄弟試制卡通片終獲成功，而且在長城畫片公司得到歷練，終因該公司倒閉而大獲機緣，從即將去美的梅氏手中購下了卡通攝制機器，[13]成為萬氏卡通制片的獨家秘器。

通過繪制卡通片，萬氏兄弟在電影界嶄露頭角。1929年，萬古蟾受明星公司之聘，擔(dān)任《火燒紅蓮寺》的布景師及特技技術(shù)員，成功嘗試了卡通特技方法。當(dāng)時電影特技人員極為緊缺，大中華公司伺機拉人，萬古蟾遂于1930年秋進(jìn)“大中華”。1932年一·二八淞滬抗戰(zhàn)爆發(fā)，中國影都上海遭受日寇嚴(yán)重摧殘，萬氏兄弟從閘北逃入法租界安身，尋隙回家搶救出合成機，使其免受炮火的摧毀。為重續(xù)卡通之緣，萬氏兄弟曾成功游說一位有錢人投資《西游記》卡通片大鬧天宮一段的繪制，因資金不足，在“拍完一本《石猴出世》之后就收場了”。[14](P42-45)

上海不缺少攝制電影的機會，那年冬聯(lián)華影業(yè)公司就委托萬氏兄弟繪制反日卡通片。不久，他們先后繪制成功《同胞速醒》、《精誠團結(jié)》(均由朱石麟編劇)，不僅重新接續(xù)了卡通之路，而且為活動填充了積極內(nèi)容。1933年，萬氏兄弟再度受聘于明星公司，這回以繪制卡通片為主業(yè)。他們推出了反對販毒吸毒的《狗偵探》，宣傳滅蚊除蠅的《抵抗》，以及《伊索寓言》改編系列的兒童教育片《飛來禍》、《龜兔賽跑》、《蝗蟲與螞蟻》與《駱駝獻(xiàn)舞》，其中《駱駝獻(xiàn)舞》還是第一部國產(chǎn)有聲卡通片?！秶浤辍贰ⅰ堆X》、《漏洞》、《民族痛史》、《航空救國》，形象地傳遞了反帝愛國的主張，寄寓了抗日御侮的時代呼聲。另有《新潮》，系宣傳五四以來的新文化運動。[15](P45)

隨著繪制卡通片的聲名日盛，其他電影公司也紛紛向萬氏兄弟發(fā)出邀約。萬古蟾記得，曾為胡心靈導(dǎo)演的《父母子女》繪制過一段“少年岳飛”的情節(jié)；袁牧之執(zhí)導(dǎo)的《馬路天使》，小紅(周璇飾演)演唱時有小白點打節(jié)拍的卡通畫片，也是出自萬氏兄弟之手。此外，他們還為衛(wèi)生局繪制過一段宣傳衛(wèi)生的卡通短片，也為益利汽水公司畫過卡通廣告片。還可補充的是，袁牧之導(dǎo)演的《都市風(fēng)光》中的米老鼠求愛畫面，也是萬氏兄弟的貢獻(xiàn)。響應(yīng)國防電影運動的號召，萬氏兄弟又著手繪制《合力抵抗》，惜未完成。同期，萬氏兄弟還積極推進(jìn)五彩卡通片的研制。[16]

(三)早期卡通人的成才模式

身為美術(shù)人才，萬氏兄弟“觸電”后另辟新途的卡通之路，并非個案，而是中國早期卡通人才的成長模式。略早于或與萬氏同時期的楊左匋、黃文農(nóng)、秦立凡等人，他們?nèi)际窃窗l(fā)于美術(shù)興趣，憑借自身畫功，鉆研試制卡通片，拿出標(biāo)志性作品，從而在中國動畫史上確立各自的地位。相較之下，不擅繪畫、但因曾在美國留學(xué)工作而熟稔卡通片制作流程的梅雪儔，倒是其中的另類。不過，梅氏的特殊經(jīng)歷之于我們認(rèn)識中國動畫片發(fā)展歷程中的歐美影響因素不失為一種提示。

據(jù)晚近研究，楊左匋被譽為中國第一位動畫專家。出生于吳江同里大戶人家的他，自幼打下了堅實的國學(xué)底子包括書畫基礎(chǔ)。他到上海學(xué)的雖是理工科，但對繪畫、書法、攝影等藝術(shù)是鐘愛有加，才華很早就得以張揚。畢業(yè)后返回故鄉(xiāng)，1919年與顏文樑等在蘇州組織“美術(shù)畫賽會”，并與北大畫法研究會聯(lián)合舉辦了中國近代以來最早的美術(shù)展覽。20年代初又到上海謀求發(fā)展，受聘于上海英美煙草公司廣告部為圖畫設(shè)計師，與胡伯翔、丁悚、張光宇等畫家共事。該公司影戲部(B.A.T. Motion Picture Dept)附設(shè)滑稽影片畫部，“主其事者楊左匋君，專繪長片滑稽畫，兼各種美術(shù)字畫等。滑稽片多種，已在各戲院開映，如《大鬧天宮》、《武松打虎》等。”(《英美煙公司影片部之內(nèi)容》，《申報》1923年7月3日，第5張)[17](P146)

據(jù)當(dāng)時報導(dǎo)，楊氏至少繪制了兩部卡通片?！白罱柕羌熬S多利亞所用之《暫?！坊埰聪禇罹?。”(美生《英美煙公司影戲部之近況》，《申報》1923年8月13日，第5張)“名畫家楊左匋君，年來為英美煙公司繪制活動滑稽畫片，歷來各埠映演，備受觀眾歡迎。能于幕上繪成種種人物，使之自動，一如真人。近又新制影片一出，名《過年》，內(nèi)容頗新穎可噱?！剹罹?，滑稽畫片之手續(xù)，雖繁而極饒興趣，但以機械太復(fù)雜，故此種人才在歐美亦不多，每出以千尺計，至少需繪圖萬余幅，方能互相聯(lián)絡(luò)，演成各種動作，故一片之成，動輒費數(shù)月之久，始克攝畢?！?《楊左匋新制滑稽畫片》，《申報》1924年1月28日，第5張)

當(dāng)時還報導(dǎo)影院放映“楊左匋君之速寫滑稽畫，先繪一吳佩孚，次繪張作霖，寥寥數(shù)筆，形容畢肖。初因長城橫貫于中，互相仇視，繼因吸香煙遂相和好。此片一望而知為某公司之廣告，惟此種廣告，確為中國所僅見，聞繪滑稽畫影片之畫家，在影片界素占重要位置云?！?佚名《記卡爾登之大跑馬電影——楊左匋所繪之滑稽畫亦絕佳》，《申報》1923年5月15日，第5張)該片如果不是實錄楊氏創(chuàng)作過程，而是逐格拍攝其所繪滑稽畫片而成，則分明是又一卡通片。

盡管《暫停》，以及吳、張和好的香煙廣告是否就是逐格拍攝的卡通片尚存爭議，但是當(dāng)年關(guān)于《過年》的報導(dǎo)明記楊左匋介紹“滑稽畫片之手續(xù)”，其中提到“繪圖萬余幅”，“互相聯(lián)絡(luò)”，“動輒費數(shù)月之久，始克攝畢”(《楊左匋新制滑稽畫處》)，完全切中卡通片的關(guān)鍵。更具意味的是，1924年8月楊氏赴美留學(xué)，此后定居美國，以CY YOUNG之名，參與美國卡通片的制作，包括《白雪公主》這樣轟動世界的彩色卡通長片。楊左匋如此人生走向，很能說明他對卡通片的迷戀，以及對歐美卡通技術(shù)的向往。有資料顯示，英美煙草公司拍攝的第一部影片正是擬人化的卡通片，由英國攝影師威廉·詹森攝制。如此就不排除楊左匋向其求教，從而盡快領(lǐng)會掌握攝制卡通片經(jīng)驗的可能，[18]這大概成就了楊氏卡通人生的起始。

《申報》有關(guān)“活動鋼筆畫影片”《狗請客》的報導(dǎo)，使另一位中國早期動畫拓荒者黃文農(nóng)浮出水面。特別是以下一則足證該卡通片已經(jīng)完成：“月之十日，偕友往中華影片公司參觀，先由杜君壽祺引導(dǎo)觀覽各部，繼開映新片《狗請客》。該片為畫家黃文農(nóng)君胥主編，費時四月始告竣，全片長千余尺，映演時間約半句鐘。情節(jié)殊甚發(fā)噱，動作異常敏捷。片中有真人物二，一為女郎，一為小販，以真人與畫片并攝，更覺有趣?！撈挥腥?，租與影戲院，取價甚微，現(xiàn)又趕制一片，將來兩片同時出租，庶不致虧本?！?宇青《紀(jì)新片〈狗請客〉》，《申報》1924年9月12日“本埠增刊”)

黃文農(nóng)，上海松江縣人，與豐子愷同期創(chuàng)作漫畫并聞名于世。黃文農(nóng)與李允臣、沈延哲合組中國畫片公司(理應(yīng)就是中華影片公司)。李是電影編劇，沈擅電影攝影。繪制活動鋼筆卡通片《狗請客》后，黃文農(nóng)又投入到卡通片《西游記》(Way Down West)的繪制工作中去。終因缺乏穩(wěn)定的財力支撐，復(fù)遇五卅運動爆發(fā)，黃文農(nóng)激于愛國熱忱，毅然放棄制作周期過長、無補于當(dāng)世的卡通片，轉(zhuǎn)而投筆從戎。[19]

秦立凡，又一個不應(yīng)遺忘的中國早期卡通人。他曾為英美煙草公司繪制“滑稽片二三本”(《大中華百合電影滑稽畫》，《申報》“本埠增刊”，1927年5月8日)，后進(jìn)大中華百合公司擔(dān)任美術(shù)顧問，參與該公司布景、字幕、特刊編輯等工作。據(jù)報導(dǎo)，“秦君精于術(shù)，尤具戲劇學(xué)識，沉于卡通一道，垂數(shù)年之久”，1926年底繪制完成“國產(chǎn)電影滑稽畫片”《球人》。翌年6月，《球人》附同《美人計》在夏令佩克影院放映兩日夜，頗受歡迎(《〈球人〉得人歡迎》，《申報》“本埠增刊”1927年6月15日)。在該片中，秦立凡“與其所繪之小丑，得同時獻(xiàn)身銀幕，表現(xiàn)各種劇情?！?《大中華百合公司新片攝制訊》，《申報》“本埠增刊”，1927年1月16日)

中國早期卡通人的成才之路，彰顯了美術(shù)人在全新領(lǐng)域篳路藍(lán)縷的艱辛與努力。他們使繪畫動起來的追求可謂是一往而情深，其百折不撓終獲成功的鉆研精神尤其令人欽佩。在他們之前，卡通人才尚不由電影學(xué)校來培養(yǎng)，制作單位的內(nèi)部培訓(xùn)也是未得所聞?？ㄍ夹g(shù)壁壘以及資金問題，必須由他們各自想方設(shè)法加以攻克。這其中確實是借到了一些外力，但是如果沒有中國美術(shù)人自身的積極進(jìn)取，一切都無從談起。

經(jīng)過這一批先行者的拓荒，中國卡通人才隊伍狀況大為改觀，卡通工作團隊開始建立起來，師徒相授、內(nèi)部培訓(xùn)漸次展開。江蘇省立教育學(xué)院電影播音教育專修科、金陵大學(xué)理學(xué)院電影播音專修科等學(xué)校，開展卡通教育活動，創(chuàng)設(shè)卡通課程。1937年春，江蘇省立教育學(xué)院教師戴公亮，與孫師毅、楊霽明等人協(xié)同推出16毫米卡通短片《五十六年痛史》，成為那時期較為完善的學(xué)院作品。在全面抗戰(zhàn)時期，卡通人才的培訓(xùn)工作得到進(jìn)一步的加強。他們的執(zhí)著進(jìn)取，體現(xiàn)了美術(shù)人對活動畫片的迷戀，以及無窮的創(chuàng)造力。

二、繪制《鐵扇公主》的成功

在盧溝橋事變后不久爆發(fā)的八·一三淞滬會戰(zhàn)，打出了中華民族全面抗戰(zhàn)的決絕之心與頑強斗志。愈演愈烈的戰(zhàn)事，徹底攪亂了萬氏兄弟研制卡通片的計劃。四兄弟中有三位輾轉(zhuǎn)內(nèi)遷，之武漢、之重慶，其間雖然也創(chuàng)作了宣傳抗戰(zhàn)的卡通片，但總不能盡如人意，緣此返回上海尋找機遇。借助迪斯尼《白雪公主》熱映的余溫，得到中國聯(lián)合影片公司的支持，萬氏兄弟投入到卡通片巨制《鐵扇公主》的繪制工作中去。此時萬氏兄弟近乎全面效仿了迪斯尼的攝制流程，但繁重的繪畫工作量還是使該片上映時間再三延后?！惰F扇公主》終獲極大的成功，但由于此后局勢變幻動蕩，這竟成為萬氏卡通在民國時期的最后絕唱。

(一)由渝返滬致力長片的契機

經(jīng)過數(shù)年繪制卡通片的歷練，萬氏兄弟實已具備主持繪制大型卡通片的能力。然而，八·一三淞滬會戰(zhàn)不期而至，中斷了他們的卡通電影追求。當(dāng)時電影公司紛紛倒閉，萬氏兄弟湊錢開設(shè)“萬氏照相館”，以謀生計。各自分工如下：“四萬”負(fù)責(zé)攝影，“三萬”經(jīng)管店務(wù)，“二萬”負(fù)責(zé)對外沖曬，“大萬”發(fā)揮剪影特長，每位顧客奉送剪影一幀，以廣招徠。其間，萬古蟾接受了江蘇省立教育學(xué)院電影專修科的卡通講師之聘，赴無錫任教。這時，“中制”(中國電影制片廠)要拍攝抗日題材影片的消息傳到滬上，萬籟鳴、萬超塵前往武漢，中途來接萬古蟾，“二萬”因剛開學(xué)授課，相約日后在武漢會合。不久，上海失陷，日寇氣勢洶洶撲向無錫，萬古蟾隨師生撤離，輾轉(zhuǎn)來到武漢，與“大萬”、“三萬”會合。上海就只留下了“四萬”照看照相生意、維持各家老小的生活。從此，萬氏兄弟的卡通事業(yè)就由四兄弟抱團努力精簡為三兄弟的繼續(xù)進(jìn)取。

在敵機不時襲擾的武漢，萬氏三兄弟在“中制”主要從事為抗戰(zhàn)宣傳片配制卡通的工作，眼見武漢難守，萬氏兄弟又隨“中制”轉(zhuǎn)移到重慶。萬氏兄弟或合作或獨力主繪，推出了《抗戰(zhàn)標(biāo)語卡通》第一、第二集、第五集，《抗戰(zhàn)標(biāo)語》第三、第四集，《抗戰(zhàn)歌輯》第一至第七集等卡通宣傳片。[20](P472、511-512，573-574)重慶環(huán)境實在令人不能滿意，上海不時寄來告急的家信，并傳來了一些電影公司在租界內(nèi)復(fù)業(yè)，萬氏兄弟“萌生了回上海尋找繪制動畫片機會的念頭?！薄叭f”一起離渝返滬難免非議，恰逢萬超塵接到農(nóng)民教育制片廠的邀請，就留他暫駐重慶，萬籟鳴、萬古蟾遂以探親為由輾轉(zhuǎn)回滬。待萬氏孿生兄弟取道貴陽至昆明，再經(jīng)越南赴香港，從那里乘船回到上海，大約已是1939年秋。[21](P48-49)

其時，美國迪斯尼影片公司1937年底推出世界電影史上的第一部卡通片巨制《白雪公主》，風(fēng)靡全球，也轟動了孤島上海?！栋籽┕鳌芳冉泻糜纸凶?，相關(guān)消息不斷傳來，讓人不由得不對卡通片刮目相看：“美國電影界選舉的去年度十大巨片的揭曉中，《白雪公主》以最多票數(shù)膺獲冠軍”；“《白雪公主》一片，在電影歷史中較任何影片賺錢為多，頃據(jù)華特狄斯奈攝影場披露，該卡通長片發(fā)行以來，已十五閱月，收入……較一九二八年初期全部影片《The Singing Fool》所創(chuàng)之收入紀(jì)錄，猶高1740000元，按《白雪公主》在美國已收回停映，然在許多外國，則仍在放映中，當(dāng)尚有2000000元之收入也?！盵22](P50)

《白雪公主》意欲進(jìn)一步“征伐”中國的報導(dǎo)，或許更刺激中國電影人躍躍欲試?！霸撈ツ暝谌A放映，頗受國人歡迎，賣座成績亦甚美滿，茲據(jù)該公司遠(yuǎn)東經(jīng)理美靈頓宣稱。該公司為便利今后中國觀眾起見，擬將該片加配華語拷貝。至于此項工作將在港滬兩地?fù)褚缓线m之華人片場，委托代配，片底則寄回好萊塢加配音樂及各項音響。而所采用之言語已決定為國語。因國語片適合于全中國各地放映。預(yù)期在本年圣誕節(jié)配制完成，當(dāng)即在港滬兩地放映云?！睋?jù)報導(dǎo)，《白雪公主》“已決定于6月2日起，南京、大上海兩戲院同時獻(xiàn)映?！币驗橄募竟场芭湃湛蜐M，盛極一時”，同年“麗都大戲院已定十二月一日公映，名片重來”。重新配音的《白雪公主》，“色彩艷明，配音響亮”，“因為這部拷貝是直接由美運滬的”，所以“比上次在滬第一次開映的《白雪公主》還要好許多?！盵23](P195)

卡通長片的市場前景看好，為“大萬”、“二萬”尋找投資方優(yōu)化了環(huán)境。他們準(zhǔn)備將童年就開始蘊積的《大鬧天宮》情結(jié)繪制成卡通片，并很快獲得某布商的支持。萬古蟾回憶：他們“先在社會上搜集繪制人員加以培訓(xùn)，同時還要自費把器材買齊，夜間還要繼續(xù)工作，繪制分鏡頭畫面?！辈⒂?940年3月8日登報招生，準(zhǔn)備卡通人才的訓(xùn)練。[24](P182)然而，正當(dāng)前期工作接近完成之際，電影膠片持續(xù)漲價，拍片還不如囤膠片，老板有心毀約，又礙于合約，于是不斷干擾萬氏兄弟的工作，逼得他倆主動提出解約，結(jié)果反賠上了600多幅分鏡頭畫面。就這樣，萬氏兄弟試制中國卡通長片的工作不得不宣告暫停。

關(guān)鍵時刻，新華聯(lián)合影業(yè)公司派導(dǎo)演方沛霖來與萬氏兄弟洽談，方氏出示了已經(jīng)編好的《鐵扇公主》劇本。該劇本取材《西游記》“孫行者三借芭蕉扇”故事，片名所以有“公主”字樣，隱含同《白雪公主》相頡頏之意，同時也是借重這部迪斯尼卡通大片之盛名，以期引起國人的觀影興趣。新華公司，從一個側(cè)面也折射出《白雪公主》對中國電影界的積極影響。實現(xiàn)卡通片夢想的如此良機，萬氏兄弟怎會放棄？新華公司為此專門成立了卡通部，聘萬古蟾為主任。萬籟鳴已任《良友畫報》美術(shù)編輯，即以兼職身份在卡通部工作。[25](P50)

(二)仿效迪斯尼的繪制模式

在張善琨的關(guān)照下，丁香花園攝影場內(nèi)，“建設(shè)起可容三百人同時工作的大畫室一所，專供萬氏兄弟以及其部下，作為工作領(lǐng)域?！薄邦A(yù)算三百人工作的結(jié)果，每月可以完成一本。大概每一部的長片卡通須九本至十本?！惫烙嫛惰F扇公主》最快在翌年也就是1940年春季可與觀眾見面。然而，實踐證明初次攝制卡通長片絕非坦途，關(guān)鍵在于繪制任務(wù)異常繁重，而萬氏旗下的工作團隊尚不成熟強大。

彼時，迪斯尼卡通繪制的基本流程已見報刊介紹?！惰F扇公主》繪制流程“一切艱巨瑣細(xì)之制作情形，完全與美國狄斯耐所采用者相同”。[26](P33)萬氏兄弟抓緊建設(shè)繪制團隊，新華公司于3月間公開登報招聘男女畫師，報名者有五百人左右，經(jīng)過4月6日、7日兩天的考試(一是每人憑空繪卡通畫一張，同時交平日作品數(shù)幅)，首批錄取60人，進(jìn)行培訓(xùn)。[27](P56)“自(引者注，當(dāng)為5月)三日起，國聯(lián)卡通部已將六十余位新錄取的卡通工作人員，正式支配于各部門，而開始工作了?！薄肮ぷ鞯倪M(jìn)行，大致是分成十部，每部平均分配若干人，第一部是擬稿，也就是打草樣，把《鐵扇公主》的每個角色繪成初稿，比較上，擔(dān)任這項工作的人最多些?！薄暗诙?，是活動，就是將初稿擴大?！薄暗谌敲枥L說白，繪出每一句說白時的姿態(tài)，這是比較艱難的一項工作。”“第四，是鉤線，把應(yīng)有人物的輪廓鉤出來?！薄暗谖?，是填色與繪背景?！苯A段他們主要是忙這個，數(shù)日后還要擴充另有五部：一是其“校對圖片”，二是“清潔圖片”，三是攝影，四是洗印，五是配音。[28](P254)據(jù)此可見繪畫在卡通片攝制中占有顯要的比重。

圖1 《鐵扇公主》三畫面(《青青電影》第5年第23期)

為趕工作進(jìn)度，萬氏孿生兄弟在培訓(xùn)未達(dá)預(yù)定目標(biāo)的情況下，便“在設(shè)計工作剛完成就立即正式繪制了?！苯Y(jié)果，繪制人員的工作無法令人滿意，“勾線、上色的準(zhǔn)確性更成問題，試拍的結(jié)果也表明了這一點，色塊線條都處于抖動之中?！比f古蟾不得不專門培訓(xùn)數(shù)人，與其“一起為大量畫片校線校色”。[29](P50-51)

為確?？ㄍㄈ宋镌煨偷纳鷦有耘c一貫性，萬氏兄弟更多地借鑒迪斯尼工場的經(jīng)驗做法。如彼時報導(dǎo)所示，為“求格外生動起見，故于繪制之先，依照好萊塢卡通制作者辦法，先將真演員之動作攝下，以作藍(lán)本”。當(dāng)時“決定黎明飾唐僧，韓蘭根飾孫行者，殷秀岑飾豬八戒，章志直飾沙僧。主角鐵扇公主由白虹擔(dān)任，牛魔王是鄒雷，玉面公主是嚴(yán)月玲，火魔是洪警鈴，盧吉佛是裘元亢，地主老者是嚴(yán)工上?！薄邦A(yù)備先以人扮飾后，再根據(jù)了扮飾者的姿勢，而進(jìn)行繪制?！盵30](P83)

隨后，還成立了雕塑室。萬氏明言這“完全為適應(yīng)卡通部學(xué)生之需要，因為《鐵扇公主》中每一角色動作上的變遷，若憑空繪制，總不免失實，所以于最近決定組織雕塑室，將《鐵扇公主》中每一角色雕塑，成一模型，俾便學(xué)生繪制時依照，工作得以順利進(jìn)行。雕塑室由萬籟鳴擔(dān)任設(shè)計及雕刻，萬古蟾擔(dān)任活動。”

總之，繪畫是《鐵扇公主》最為主要的也是最為關(guān)鍵的工序。當(dāng)時報導(dǎo)1939年紐約世博會的文章介紹了煤油業(yè)攝制的“傀儡影片”，演出者“不是血肉真人，也不是鋼筆漫畫，而是橡皮做的橡皮人。因為橡皮有伸縮性，所以在巧妙和提線指揮之下，所有的傀儡不但動作如生，而且面部也因橡皮之一伸一縮，而產(chǎn)出各種表情?！狈Q贊此“實在更在狄斯耐卡通之上”。然而，風(fēng)行全球的還是繪畫卡通片。迪斯尼卡通新片《Pinocchio》(匹諾曹，又譯為“木偶奇遇記”)即將來滬獻(xiàn)映的消息傳來。[31](P212)當(dāng)時報導(dǎo)稱狄斯耐“認(rèn)為這并不是和尋常五彩的畫片一樣。這并不是單純的畫片，是先由演員們扮演劇中人，再從影片中，把他們的動作畫下來。所以這是最新的電影美術(shù)，而并不是卡通”，“畫面上的工作由三十三位著名畫家擔(dān)任”云云。[32](P251)強調(diào)宣傳的還是該片繪制之精美。

圖 2，《鐵扇公主》唐僧師徒四人卡通形象

當(dāng)《鐵扇公主》完成之際，萬氏兄弟不禁感嘆此片工程之浩大：“單就每天埋頭工作的技師有二三百位，到現(xiàn)在已近三年的光陰，用去的繪畫紙張，已有四五百令之多。鉛筆是用了幾百羅，還有顏色等等；假如統(tǒng)計起來，真是一個很可觀的數(shù)目呢?！痹撐呐愿健秱渫洝妨谐龇N種數(shù)字，似更精確也更形象：“廿八年(引者注，1939年)六月開始工作，迄卅年(引者注：1941年)十一月十四日功成。”“從事繪制之青年工作人員二百人，男性一百四十六人，女性五十四人?！薄爱嬅嫒f余幅，鏡頭六百五十四個?；鹧娈嬅婕t色，驟雨畫面綠色?！薄懊恳粋€畫面所繪之底稿紙為一尺半；如以里程計，每紙相接，其長可從國聯(lián)制片廠丁香花園，至外灘總辦事處，兜廿二個圈子?！薄八勉U筆，經(jīng)卡通部負(fù)責(zé)人員合計，其長可從丁香花園至外灘來回一次?！盵33](P280)

繪畫告一段落，即轉(zhuǎn)入卡通片的拍攝步驟?？ㄍㄅ臄z“要有特制的機器，能上下左右的活動”，對畫面進(jìn)行逐格拍攝，“再加洗印剪接配音等工作”始告功成。關(guān)于卡通片的拍攝，萬氏兄弟擁有國內(nèi)獨家的“秘器”。據(jù)說這是“六年前從一個美國人那里買來的”(當(dāng)指梅雪儔)，“祇要下面放了已繪成的畫片后，就可掀動機關(guān)，機器就會自動把一張張的畫片拍攝進(jìn)去?！薄惰F扇公主》繪成一部分，即行拍攝，剪接并制成拷貝，以作預(yù)告片之用。[34](P117)相較于繪畫，這項工作在攝影機的幫助下顯得簡易多了。

(三)民國卡通長片的絕唱

1941年11月19日，《鐵扇公主》在上海的大上海、滬光兩大影院同時獻(xiàn)映，轟動一時。各大影院爭映中國第一部卡通長片，觀眾云集，好不鬧猛。實至而名歸，名利雙豐收，良好的票房收益為萬氏兄弟再度出發(fā)，繪制第二部卡通長片創(chuàng)造了良好的契機。可嘆時運不濟，萬氏兄弟繪制卡通長片的活動戛然中止。此后的8年間，戰(zhàn)亂頻仍，政局動蕩，中國電影界的美術(shù)工作者雖各有進(jìn)展，然而，時兮命兮，卻再沒有了制作卡通長片的機遇。

萬超塵在重慶接著試拍了木偶短片《上前線》、參與卡通短片《王老五去當(dāng)兵》的制作，并招考少數(shù)美術(shù)人員進(jìn)行訓(xùn)練后，大約于1941年6月輾轉(zhuǎn)回到上海，國聯(lián)公司當(dāng)時就有意邀其加入，“三萬”因在重慶期間畫過諷刺汪偽的墻報畫，不便拋頭露面，沒有應(yīng)承，只埋首于自家的照相館。據(jù)傳《鐵扇公主》大功告成之際，萬氏三兄弟有兵合一處之勢，著手準(zhǔn)備第二部卡通長片。關(guān)于接下來要上馬的卡通長片，國聯(lián)公司初議“鐘旭嫁妹”，“萬氏兄弟覺得最好要有意義”，積極建議登報征稿。[35](P82)不久，又有兩種劇本以供選擇：“一部是周處的除三害，并且加以人物的搬演；另一部是愛麗斯絲漫游中國記”。后擬仍從《西游記》取材，繪制《紅孩兒》。稍經(jīng)周折，最后確定繪制周貽白編劇的《蜜蜂皇后》(初名《昆蟲世界》)，并信心滿滿地預(yù)定在半年內(nèi)完成。

圖 3 萬籟鳴、萬古蟾主繪《鐵扇公主》畫面

萬古蟾追述，《蜜蜂皇后》的創(chuàng)作靈感實源自萬氏兄弟以前創(chuàng)作的合成片《抵抗》，系描寫一真人扮演的女孩帶領(lǐng)一群動畫小娃娃與蒼蠅、蚊子等有害昆蟲大戰(zhàn)的故事。改編成《蜜蜂皇后》，寄寓了萬氏兄弟宣傳抗日的情結(jié)，該片的緊要處結(jié)穴于蝗蟲大軍暗喻日本皇軍，抗戰(zhàn)主旨較《鐵扇公主》更為明顯。[36](P52)該片創(chuàng)意得到張善琨的認(rèn)可，即予通過，并親任監(jiān)制。相關(guān)工作隨后展開，并試圖配寫歌詞，制成卡通歌劇。然而，正當(dāng)公司物色小演員時，太平洋戰(zhàn)爭爆發(fā)，日軍進(jìn)占租界，上海完全淪陷。《昆蟲世界》的設(shè)計稿被迫銷毀，以免惹禍。國聯(lián)公司卡通部工作即行終止，好不容易拉起來的卡通片制作隊伍風(fēng)流云散。萬氏兄弟也只能做些影片片頭和幕表的加工工作。萬氏兄弟的卡通事業(yè)暫告停頓。

那一時期，上海之外，國產(chǎn)卡通片得到可喜的推進(jìn)。就在《鐵扇公主》公映之際，重慶方面推出了卡通短片《農(nóng)家樂》。這部6分鐘的卡通短片系重慶勵志社美術(shù)股作品，主要工作由五位青年承擔(dān)：主繪者為錢家駿，助繪者、“動作”為范敬祥，“設(shè)色”袁憲志(一作忠)，“背景”金石昌，“圖案”楊祖述；“中電”負(fù)責(zé)攝制，攝影為王樂天。時評該片“繪制技巧上也可說是相當(dāng)成功的。攝制方面、鏡頭推動和剪接，有很多處幫助了劇情的緊湊”。[37](P179)

圖4 萬籟鳴、萬古蟾兄弟(《新華畫報》第5年第6期)

另據(jù)報導(dǎo)，香港南洋公司歷經(jīng)兩載，投注大量物力財力，努力攝制卡通長片《白蛇傳》。該片制作家為鄭逸生，預(yù)計在年底可以獻(xiàn)映。然而，此后卻是有如石沉大海，音訊皆無，很可能中途夭折。

1944年，為免遭日偽迫害，萬籟鳴避居安徽屯溪。不期然迎來抗戰(zhàn)勝利后，萬超塵有幸受農(nóng)業(yè)教育電影之聘，到美國考察電影(特別是動畫片)一年半。[38](P76-79)閑居多時的萬古蟾北上北平，任“中電”三廠美工科科長；后聞教育部建立南京教育電影制片廠，籌拍動畫片《兒童識字運動》，毅然南歸。因為經(jīng)費短缺，《兒童識字運動》沒能開拍。萬古蟾又應(yīng)“中制”廠長羅靜予之邀，到上海擔(dān)任電影美工設(shè)計。工作之余，他重新設(shè)計《昆蟲世界》的畫面，等待夢想實現(xiàn)的一天。1948年，在影片商的牽線下，萬古蟾赴港與大中華公司的袁仰安洽談。為了將來能攝制大型彩色動畫長片，他留了下來，暫從事電影美術(shù)工作。不久，萬籟鳴亦來，隨身攜來《昆蟲世界》劇本。不久，將此改編成《蜜蜂與蝗蟲》，初稿設(shè)計亦完成，但因預(yù)算龐大、技術(shù)力量不足而作罷。[39](P54-56)

無緣在卡通長片進(jìn)行新的藝術(shù)超越，萬氏兄弟視此為一生最大的憾事之一，《鐵扇公主》最終成為民國電影無法逾越的卡通片高峰。

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[3]“萬超塵”，http://www.chntheatre.edu.cn/xjysbwg/dydsjs/6235.html[OL]，2015-5-5.

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[16]影城瑣聞，上海圖書館編.民國時期電影雜志匯編(第116冊)[M].北京：國家圖書館出版社，2013.

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[24]萬籟鳴，萬古蟾.我們的工作報告，影壇春秋(1941年8月1日)，上海圖書館編.民國時期電影雜志匯編(第137冊) [M].北京：國家圖書館出版社，2013.

[25]萬古蟾.我的自述.上海電影史料編輯組編.上海電影史料(第6輯)[M].上海：上海電影志辦公室，1995.

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[27]萬籟鳴古蟾訪問記，中國影訊.第1卷第7期(1940年5月3日)，上海圖書館編.民國時期電影雜志匯編(第135冊) [M].北京：國家圖書館出版社，2013.

[28]中國第一部卡通長片《鐵扇公主》開始工作，青青電影.第5年第23期(1940年6月11日)，上海圖書館編.民國時期電影雜志匯編(第95冊)[M].北京：國家圖書館出版社，2013.

[30]《鐵扇公主》替身演員決定，中國影訊.第1卷第11期(1940年5月31日)，上海圖書館編.民國時期電影雜志匯編(第135冊)[M].北京：國家圖書館出版社，2013.

[31]《白雪公主》后狄斯耐新卡通將獻(xiàn)映，電影新聞.1939年第15期(1939年6月16日)，上海圖書館編.民國時期電影雜志匯編(第126冊)[M].北京：國家圖書館出版社，2013.

[32]靜：《木偶奇遇記》——不是卡通，是另一種新的美術(shù)，亞洲影訊.第3卷第14期(1940年3月27日)，上海圖書館編.民國時期電影雜志匯編(第122冊)[M].北京：國家圖書館出版社，2013.

[33]我們繪制《鐵扇公主》的經(jīng)過，國聯(lián)影訊.第1卷第9期(1941年11月21日)，上海圖書館編.民國時期電影雜志匯編(第137冊)[M].北京：國家圖書館出版社，2013.

[34]《鐵扇公主》已完工一部份，青青電影.第5年第31期(1940年8月6日)，上海圖書館編.民國時期電影雜志匯編(第96冊)[M].北京：國家圖書館出版社，2013.

[35]《鐵扇公主》本月底告竣籌備第二部卡通片，大眾影訊.第2卷第7期(1941年8月23日)，上海圖書館編.民國時期電影雜志匯編》(第128冊)[M].北京：國家圖書館出版社，2013.

[37]卡通農(nóng)家樂完成，影壇春秋.(1941年8月1日)，上海圖書館編.民國時期電影雜志匯編(第137冊)[M].北京：國家圖書館出版社，2013.

[38]萬超塵.我的回憶.上海電影史料編輯組編.上海電影史料(第6輯)[M].上海：上海電影志辦公室，1995.

(責(zé)任編輯：劉德卿)

2017-01-06

田佳佳，女，上海人，博士，上海大學(xué)美術(shù)學(xué)院講師，研究方向：藝術(shù)學(xué)理論。

10.3969/j.issn.1002-2236.2017.02.015

J218.7

A

1002-2236(2017)02-0065-09