肖明霞

盡管這篇采訪只是通過電子郵件完成，但過程卻令人無比驚喜和感激。

采訪提綱擬好之時(shí)，安德列斯·奧登薩默（Andreas Ottensamer）剛剛結(jié)束亞洲巡演回國，兩日后恰好迎來自己的二十八歲生日。

次日，他在社交媒體上感謝大家的生日祝福，但同時(shí)又宣布，由于“健康原因”不得不取消后面幾場(chǎng)的演出。

這不禁讓人的心涼了半截，在為他的健康擔(dān)憂的同時(shí)，我更擔(dān)心采訪回復(fù)會(huì)遙遙無期。

然而出人意料的是，短短兩日之后，我便收到了奧登薩默的回復(fù)。

如此高效、敬業(yè)，著實(shí)令人欽佩！

當(dāng)我跟一位樂友提及近期將有幸采訪當(dāng)今單簧管演奏家安德列斯·奧登薩默時(shí)，對(duì)方立即激動(dòng)地發(fā)來“哇，男神！”“絕對(duì)的偶像實(shí)力派頂級(jí)帥哥！”之類的話語，屏幕的另一端似乎已是抑制不住的花癡模樣。如今，人們稱贊所謂“偶像實(shí)力派”時(shí)都會(huì)說一句“明明可以靠臉吃飯，人家偏偏要靠才華”。不過，對(duì)于安德列斯·奧登薩默這個(gè)案例來說，這樣評(píng)價(jià)顯然太過表面和膚淺。盡管他的相貌和身高足以成為助其當(dāng)模特或明星的資本，但你只需翻看一下安德列斯的簡(jiǎn)歷，就會(huì)感嘆這是一個(gè)“神童”的范本：

安德列斯的父親是單簧管演奏家，母親是大提琴家；他四歲學(xué)習(xí)鋼琴，十歲學(xué)習(xí)大提琴，十四歲選擇了單簧管；二十二歲坐上柏林愛樂樂團(tuán)單簧管首席之座；兩年之后簽約DG“大黃牌”唱片，并成為首位簽約DG的單簧管演奏家……安德列斯的成功，來自他的天賦異稟和得天獨(dú)厚的音樂成長環(huán)境。無需諸如外表這樣的因素相助，他的大放異彩也是命中注定。

“冒險(xiǎn)家”的選擇

2017年4月2日，安德列斯·奧登薩默與上海交響樂團(tuán)合作的演出為他此番東方之旅畫上句號(hào)。仔細(xì)留意一下安德列斯此輪巡演的曲目，就會(huì)被他的“冒險(xiǎn)精神”所折服：九天的行程，四座城市，四部協(xié)奏曲，真是“藝高人膽大”：在臺(tái)灣的嘉義和臺(tái)中，他在兩天內(nèi)分別演奏了約翰-施塔米茨（Johann Stamitz）和卡爾-施塔米茨（Karl Stamitz）的作品，在廣州選擇了莫扎特的《A大調(diào)單簧管協(xié)奏曲》，在上海則是韋伯的《F小調(diào)第一單簧管協(xié)奏曲》。這也是他第一次全程都與本地樂團(tuán)合作的巡演，“這個(gè)過程無比興奮，每一套曲目都與眾不同，我非常高興能接受這么多新的挑戰(zhàn)”。無怪乎兩年前接受本刊采訪時(shí)，他笑稱自己是個(gè)“冒險(xiǎn)家”。

1989年4月出生的安德列斯，帶著典型的白羊座特點(diǎn)——熱情、樂觀，熱衷運(yùn)動(dòng)，喜歡挑戰(zhàn)。這從他此次巡演的曲目安排中就可見一斑。而查看他發(fā)行的首張唱片曲目，亦會(huì)發(fā)現(xiàn)他是個(gè)喜歡打破常規(guī)的年輕人。一般來說，很多獨(dú)奏家在首次亮相于唱片界時(shí)，都更傾向于選擇大眾、經(jīng)典、有代表性的作品。按照常理，安德列斯的首場(chǎng)專輯，應(yīng)該選擇莫扎特、韋伯這樣經(jīng)典的單簧管協(xié)奏曲，或是錄制一些炫技性/通俗的小品之類。然而，安德列斯的首張專輯《單簧管素描》（Portraits：The Clarinet Album）卻選擇了科普蘭、奇瑪羅薩（cimarosa）和施波爾（spohr）的作品。在不少音樂家和唱片公司都主動(dòng)迎合市場(chǎng)偏好的潮流下，安德列斯的這種選擇很“大膽”。對(duì)此，他解釋說：“這些作品都是與我的音樂教育背景和經(jīng)歷密切相關(guān)的?？破仗m和斯波爾的單簧管協(xié)奏曲為我打開了巨大的音樂視野'也引導(dǎo)我去掌握和超越更多的技巧挑戰(zhàn)。由于我幼年先學(xué)習(xí)的是鋼琴和大提琴，因此就選擇了諸如格什溫前奏曲、德彪西《亞麻色頭發(fā)的少女》等這些原本為鋼琴而作的作品?！?/p>

重返里程碑式的“新時(shí)代”

2017年2月，安德列斯發(fā)行了第三張個(gè)人專輯《新時(shí)代》（New Era）。這一次，他仍然避開了大眾化的曲目，挑選了十八世紀(jì)曼海姆樂派的施塔米茨父子、古典主義時(shí)期的莫扎特和早期浪漫主義的丹齊的單簧管作品。這是他別具匠心之舉——對(duì)于單簧管來說，以施塔米茨父子為代表的曼海姆樂派具有劃時(shí)代的意義。

德國城市曼海姆，在十九世紀(jì)誕生了世界上第一輛兩輪自行車和世界上第一輛汽車，在二十世紀(jì)出現(xiàn)了世界上第一架火箭式飛機(jī)。在音樂領(lǐng)域，曼海姆這座城市的貢獻(xiàn)也極其重要。十八世紀(jì)中葉有一群聚集在曼海姆的宮廷音樂家，他們的演奏令管弦樂隊(duì)更加富有色彩和表現(xiàn)力，其流動(dòng)性強(qiáng)、對(duì)力度變化的掌控充滿了戲劇化的效果；這一時(shí)期的樂隊(duì)編制已趨于完整，為今日管弦樂團(tuán)的雛形奠定了基礎(chǔ)。正是由于曼海姆樂派首度將單簧管引入樂團(tuán)，才令莫扎特平生第一次聽到單簧管曼妙的音色，催生出了他傳世經(jīng)典的單簧管協(xié)奏曲。

安德列斯認(rèn)為，韋伯和莫扎特這樣的作曲家對(duì)單簧管固然有不可磨滅的功績(jī)，“但他們吸引了我們太多的注意力”；如果以貢獻(xiàn)來說，施塔米茨和那個(gè)時(shí)代的音樂家為單簧管的發(fā)展和曲目的豐富貢獻(xiàn)了巨大的寶藏。有人評(píng)價(jià)道，施塔米茨父子的單簧管協(xié)奏曲是莫扎特之前最出色的此類作品。曼海姆樂派時(shí)期對(duì)于單簧管來說是一個(gè)決定性的時(shí)代，“但是我們通常很少能與它密切‘交流。探尋出那個(gè)時(shí)期關(guān)于風(fēng)格的種種細(xì)節(jié)和音樂的結(jié)構(gòu)，并且嘗試盡可能走近他們的精神，這個(gè)過程對(duì)于我來說充滿無窮的吸引力”。安德列斯如是說。

為了盡可能“回歸”到那個(gè)里程碑式的“新時(shí)代”，安德列斯還擔(dān)任起此張專輯的樂隊(duì)指揮——對(duì)單簧管藝術(shù)抱以敬畏之心的安德列斯，希望以此與那個(gè)時(shí)代產(chǎn)生精神交流?！耙?yàn)槁Ｄ窐放傻囊魳芳叶际嵌嗝媸?，他們是集作曲家、演奏家、指揮家于一身的人。如果我能夠恰當(dāng)?shù)赝瓿裳葑嗪椭笓]的工作，那么便是演繹曼海姆時(shí)代作品最直接、最自然的方式！”當(dāng)然，身兼演奏和指揮是相當(dāng)大的挑戰(zhàn)。不過，該唱片的特邀藝術(shù)家、雙簧管演奏家阿爾布萊赫特·梅耶對(duì)安德列斯的指揮“首秀”給予了充分肯定：看得出樂團(tuán)被訓(xùn)練得很出色，能駕馭不同風(fēng)格，而且對(duì)古典主義風(fēng)格也掌握得很細(xì)致?！澳愠蔀榱艘晃环浅０舻闹笓]！”梅耶曾在一次采訪中稱贊他說，安德列斯立即沖著鏡頭調(diào)皮地問道：“這句話錄下來了嗎？！”

讓單簧管唱起歌的人

對(duì)于安德列斯來說，約翰施塔米茨意義重大，因?yàn)樗粌H是曼海姆樂派之父，也是第一位為單簧管創(chuàng)作協(xié)奏曲的人?！霸趯W(xué)生時(shí)代，我覺得他的作品從技巧上來說非常簡(jiǎn)單，但認(rèn)真研究后會(huì)發(fā)現(xiàn)，里面有很多重要的、令人興奮的細(xì)節(jié)?！笔┧状牡淖髌凤L(fēng)格迷人，這恰恰呈現(xiàn)出前古典主義時(shí)期到以莫扎特為代表的古典主義發(fā)展的趨向?！霸谑┧状膭?chuàng)作的作品中，樂隊(duì)部分充滿能量與活力，你必須能夠迅速從強(qiáng)到弱，呈現(xiàn)出巨大的變化效果，這正是曼海姆樂派的典型特征之一?！?/p>

約翰-施塔米茨有兩個(gè)兒子，其中卡爾-施塔米茨為單簧管創(chuàng)作了十一部協(xié)奏曲。在《新時(shí)代》這張專輯中，安德列斯就選擇了一部。雖然它不是那么知名，但和其他老作品一樣令人興奮，也許更甚，而且技巧性很強(qiáng)?！芭c那個(gè)時(shí)期的其他作曲家相比，施塔米茨家族所做的，并不是過多地炫耀技巧層面，而是注重單簧管的旋律線條，慢速的樂章會(huì)令人情不自禁地跟著歌唱，演奏起來非常美妙?！?/p>

這張專輯的另一個(gè)主角，是跨越晚期古典主義和早期浪漫主義的弗朗茨·丹齊（Franz Danzi），他十分了懈木管樂器的技巧和可能性，懂得如何為木管樂器量身打造作品。專輯中有了兩首丹齊的作品，其中—首是原本寫給單簧管和巴松的《二重協(xié)奏曲》。安德列斯邀請(qǐng)到他的同事、柏林愛樂樂團(tuán)的雙簧管首席阿爾布萊赫特·梅耶跨刀助陣，用英國管代替了巴松。兩位獨(dú)奏家對(duì)于作品的評(píng)價(jià)不謀而合：“丹齊的作品極具歌劇的風(fēng)采，旋律美妙，無比細(xì)膩，英國管和單簧管緊密地互動(dòng)，二重奏就像是一段歌劇詠嘆調(diào)，異常美娩”

專輯中，也的確有歌劇詠嘆調(diào)，那是丹齊改編自莫扎特歌劇《唐璜》中的詠嘆調(diào)“讓我們手牽手吧幻想曲”和斯蒂芬-康茨（Stephan Konez）改編自《唐璜》中的詠嘆調(diào)“鞭打我吧”，同時(shí)還有莫扎特的早期歌劇《彭特王米特里達(dá)特》（Mitridate）中詠嘆調(diào)的改編版。安德列斯甚至還使用了單簧管的“近親”巴塞管（Basset Horn），其溫暖醇厚的音色和帕胡德明亮靈動(dòng)的長笛相映成趣，如同女低音和女高音的二重唱，是展現(xiàn)這兩種木管樂器歌唱性的絕佳詮釋。

男神×3

瀏覽安德列斯的新唱片《新時(shí)代》，即便你對(duì)作品不甚熟悉，但只消看一眼演奏陣容，就絕對(duì)有買下它的欲望了——除了安德列斯之外，還有雙簧管演奏家阿爾布萊赫特·梅耶和長笛演奏家伊曼紐帕胡德加盟。他們?nèi)瞬粌H分別擔(dān)任柏林愛樂樂團(tuán)的單簧管、雙簧管和長笛首席，而且每個(gè)人都是該樂器學(xué)習(xí)者和愛樂者心中的“男神”。更何況這還是三位的首次聯(lián)袂錄音，其含金量可想而知！梅耶與帕胡德大有力捧晚輩、甘當(dāng)綠葉之慷慨。對(duì)于這次合作，安德列斯無比珍惜：“在樂團(tuán)中，帕胡德與梅耶一直都是我重要的前輩和引導(dǎo)者。這次合作對(duì)我來說非常重要，能和這樣兩位無與倫比的音樂家伙伴合作，也是實(shí)現(xiàn)了一個(gè)夙愿?！?/p>

有樂團(tuán)同事兼業(yè)界前輩慣隋助陣，安德列斯可謂“近水樓臺(tái)”的幸運(yùn)兒；更令旁人艷羨的是，他還有得天獨(dú)厚的家庭成員來保駕護(hù)航——安德列斯的父親恩斯特·奧登薩默（Ernst Ottensamer）、哥哥丹尼爾·奧登薩默（Daniel Ottensamer）都是單簧管演奏家，先后擔(dān)任維也納愛樂樂團(tuán)的單簧管首席。在當(dāng)今樂壇，像他們父子三人那樣演奏同一件樂器，并全部身居頂級(jí)名團(tuán)的情況，實(shí)乃鳳毛麟角。2005年，他們還組建了“The Clarinotts”三重奏，致力于探索單簧管家族的多樣性，拓展其表演曲目?！拔覀?nèi)嗽诤献髦械慕巧嘟４蟛糠智闆r下'我父親演奏低聲部，我和哥哥演奏高聲部，不過也會(huì)時(shí)不時(shí)地互換一下聲部?！?/p>

父子三人的三重奏迄今發(fā)行過兩張專輯，最近的一張《The Clainotts》都是為單簧管改編的經(jīng)典作品，跨越古典與流行，尤其是兩首改編自《女人心》《弄臣》的歌劇音樂，展現(xiàn)了單簧管迷人的歌唱性，還有受電影啟發(fā)的現(xiàn)代新作，每一首都值得反復(fù)聆聽。幼年時(shí)，兄弟倆常隨父親泡在歌劇院中的經(jīng)歷，使得他們今日演奏歌劇音樂可以“信手拈來”。“在我們的曲庫中，凡與‘舞臺(tái)相關(guān)的內(nèi)容，比如歌劇、舞劇和電影等等，總是‘最精彩的，用我們的樂器來講故事，其樂無窮?！?/p>

除了日常演出、錄制唱片、舉行大師班以外，安德列斯更是在五年前擔(dān)任起瑞士布爾根施托克音樂節(jié)（Burgenstock Music Festival）的藝術(shù)總監(jiān)之一。他渴望在這個(gè)遠(yuǎn)離現(xiàn)實(shí)喧囂的世外桃源中，通過音樂節(jié)將友人、家人、音樂和藝術(shù)融于一體?！拔覀兎浅s幸能邀請(qǐng)到諸多音樂家朋友，希望每一年都能夠?qū)⒊錾氖覂?nèi)樂作品匯聚一堂。”音樂節(jié)的嘉賓包括希臘小提琴家萊昂尼達(dá)斯·卡瓦科斯（Leonidas Kavako s）、挪威小提琴家薇爾德·弗朗（Vilde Frang）、德國大提琴家馬克西米蘭·霍農(nóng)（Maximilian Hornung）等，當(dāng)然也少不了他的同事老友長笛演奏家帕胡德、雙簧管演奏家梅耶……

這位剛滿二十八歲的小伙兒，已經(jīng)在柏林愛樂樂團(tuán)當(dāng)了六年的單簧管首席，發(fā)行了三張專輯。一路走來，家庭與同行前輩的相助令其如虎添翼。如今，安德列斯積極發(fā)揮著自己的正能量，將藝術(shù)傳遞給他人。他用自己的勤奮和積極，向人們展示著他集藝術(shù)表演者、教育者和引領(lǐng)者于一身的三重新角色。不知這位樂于挑戰(zhàn)的白羊座單簧管男神，下一步為我們準(zhǔn)備了怎樣的新驚喜？讓我們拭目以待！

Q&A

Q：很多人不敢回聽自己的錄音，你會(huì)重聽自己的唱片么？

A：在唱片發(fā)行之前，我會(huì)對(duì)錄音進(jìn)行長時(shí)間的仔細(xì)聆聽、評(píng)判和檢查，這樣發(fā)行之后再回聽，就不會(huì)那么“鴨梨山大”了。

Q：在與父親和哥哥的合作中，三人會(huì)有意見不統(tǒng)一的時(shí)候嗎？

A：跟家人共同演奏當(dāng)然是再自然不過的了，因?yàn)槟惴浅Ａ私饽愕幕锇?。不過也有意見不合的時(shí)候，連排練都進(jìn)行不下去啦……我們一旦爭(zhēng)執(zhí)起來就顧不上什么禮貌了，必然是直言不諱、一針見血！

Q：如果有機(jī)會(huì)與一位過去的歷史人物/音樂家會(huì)面，你希望是誰？

A：太多了。我可能會(huì)選勃拉姆斯，因?yàn)樗俏易類鄣淖髑?。我很想問問他關(guān)于單簧管的各種想法……

（注：安德列斯·奧登薩默的第二張唱片為《勃拉姆斯：匈牙利情結(jié)》，里面收錄了勃拉姆斯《B小調(diào)單簧管協(xié)奏曲》和多首匈牙利舞曲的改編之作。）

Q：你新的計(jì)劃是什么？

A：計(jì)劃很多！最近的活動(dòng)就是十分榮幸能夠和我的樂團(tuán)一起演奏，而且是楊松斯來指揮哦。我也非常期待在2018-2019年度再和樂團(tuán)到訪亞洲！