趙迪

【摘要】隨著生活水平的不斷提高，人們越來越注重精神層次的滿足，而影視作品在能滿足人們精神生活需求這一訴求上是最為有效的方式。影視作品中的人物設(shè)計決定著觀眾對影視作品的第一印象和最直觀的感受，因此人們就會對影視人物造型設(shè)計提出了更為迫切的需求。影視工作者們需要將角色塑造的更為立體，人物更加豐滿，這樣，一部影視作品的成功才能獲得更大的認可。本文將《我不是潘金蓮》中的主人公李雪蓮的造型分析作為切入點，探討人物造型在影視作品中的重要性。

【關(guān)鍵詞】影視作品；人物造型；重要性

在我們?nèi)缃竦纳钪?，影視作品已?jīng)成為我們?nèi)粘Ｉ钪斜夭豢缮俚囊徊糠?，影視作品在能滿足人們精神生活需求這一訴求上是最為有效的方式。我們直接的看到影視人物造型設(shè)計具有非常明朗的直觀性和可視性，而影視作品中的人物設(shè)計決定著觀眾對影視作品的第一印象和最直觀的感受，因此人們就會對影視人物造型設(shè)計提出了更為迫切的需求。從事影視工作的工作人員們?yōu)榱瞬粩酀M足人們?nèi)找嬖鲩L的審美需求，在人物造型設(shè)計上不斷創(chuàng)新，不斷追求多變和多元化，使作品的表現(xiàn)力更加有展現(xiàn)力和張力。

在現(xiàn)在出現(xiàn)的各異的影視作品中，人物造型設(shè)計的角色化、具體化以及專業(yè)化是最為基本的藝術(shù)視覺語言，寫實造型設(shè)計和寫意造型設(shè)計是當(dāng)代影視人物造型設(shè)計的兩大創(chuàng)作手法，兩者在人物的造型設(shè)計上都有自身的優(yōu)點，伴隨著人們審美水平的不斷提高，影視工作者們需要將角色塑造的更為立體，人物更加豐滿，這樣，一部影視作品的成功才能獲得更大的認可。而剛上映的由馮小剛執(zhí)導(dǎo)，范冰冰領(lǐng)銜主演的電影《我不是潘金蓮》通過惟妙惟肖的人物塑造和對情節(jié)松弛有度的把握，使這部影片獲得了觀眾的認可。

在影片中，女主人公李雪蓮是底層女性的象征，她有著擰巴固執(zhí)的性格，她追求真實，執(zhí)著于在人群中認證自己的身份，最后在歷時二十年的近乎“鬧劇”的告狀中，嘗盡艱辛，青春耗盡，家園荒蕪，眾叛親離，孤老終生。在固執(zhí)地走在告狀路上，一路上風(fēng)餐露宿，挨凍受餓，被關(guān)押被恐嚇、被欺騙、被圍堵，吃盡了苦頭，但李雪蓮從未放棄，這種執(zhí)拗的性格造就了她悲慘性的命運。

為了塑造女主人翁李雪蓮的農(nóng)村婦女形象，范冰冰一改往日的華麗妝容，衣著樸素，蠟黃的面容和高粱紅的臉蛋，極具地方色彩，將該形象塑造得惟妙惟肖。在影片中，李雪蓮最具特色的造型是蓬頭綰發(fā)，身穿格子衣和綠坎肩、戴著花圍巾和紅袖套，腳上的雨靴滿是泥土。這是她告狀前二十九歲時的模樣，雖然造型極具農(nóng)村婦女的特點，但在一個姣好的年紀，其風(fēng)韻十足。在上訪過程中的一個場景，傾盆大雨，一葉竹筏駛到江邊，李雪蓮蓬亂的頭發(fā)，身披塑料雨衣，頭戴蓑笠立于垡頭。這一造型深刻的反映了李雪蓮在上訪過程中的艱辛與勞苦，形單影只，與開始的形象相比，多了一份執(zhí)著與堅持。影片的后半段，在長達二十年的上訪告狀上，奔波、勞累、饑餓、生病等，使得四十九歲的李雪蓮未老先衰。這一過程在人物造型上也有相應(yīng)的變化。這時的李雪蓮是蠟黃的面容，齊耳的短發(fā)，身穿紫色中長棉襖，戴著方格長圍巾，已然沒有了當(dāng)年的風(fēng)韻。該造型不僅反映出了時間的流逝在人物形象上的烙印，而且顯示了人物在二十年間為了所謂的“堅持”，所歷經(jīng)的艱辛，受過的煎熬，同時也彰顯了影片人物坎坷的命運。生動形象的人物造型是人物性格的外在體現(xiàn)，造型的變化彰顯著故事情節(jié)發(fā)展的與人物的生活經(jīng)歷。

一部影視作品的形象造型，不僅要理解作品中影視形象對電影表現(xiàn)的重要性，并且要能夠熟悉服裝設(shè)計的理論，而且能夠根據(jù)不同演員的形象構(gòu)成及其要素，通過對其臉型發(fā)型以及身體線條與服飾線條，人體膚色與服色的分析，為影視人物進行多維的形象塑造，從而設(shè)計出符合影視作品所要體現(xiàn)的個性特點的，有鮮明時代烙印的，藝術(shù)與專業(yè)相結(jié)合的影視人物形象，為觀眾呈現(xiàn)更加完美更加有標志性的視覺享受。

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