楊光

【摘 要】 介紹火秀劇場的設計思路及舞臺技術特點；探討如何綜合利用燈光、音響、投影、LED屏幕和舞臺機械等設 備，實現(xiàn)實景演出《火秀》的舞美效果。

【關鍵詞】 《火秀》；實景演出；旅游演藝；舞臺美術；投影；舞臺機械

文章編號： 10.3969/j.issn.1674-8239.2017.03.011

The Technology of Live-Action Performance The Fire Show

YANG Guang

（Beijing Performance & Arts Group， Beijing 100007， China）

【Abstract】Introduce The Fire Show theater design and technology stage characteristics； Discusses how to comprehensive utilization of lighting， audio and projection， LED screen and stage machinery equipment， implement subject-live performance of the fire show stage effect.

【Key Words】The Fire Show； live-action performance； tourism performing arts； stage art； projection； stage machinery

近年來，舞臺美術隨著戲劇的發(fā)展繼續(xù)發(fā)生著深刻變化。舞臺美術大視覺已成為當代思考，傳統(tǒng)布景如何與視頻設備、燈光設備、音響設備高度融合？新媒體技術手段如何運用于當代演出？都是需要舞美、制作人士認真探索和思考的問題。

1 關于實景演出

作為文藝演出的類型之一，近年來旅游演出十分火爆。究其原因，既有經(jīng)濟因素的推動，更有人們對更高精神文化追求的因素作用。2016年幾乎就是“旅游演出年”。在這種環(huán)境下，實景演出《火秀》應運而生。

關于實景演出的概念，國內(nèi)有較多的說法和定義；一般認為，所謂“實景演出”，是指“以自然景觀或人文景觀為場地和背景，有鮮明的情景主題、固定的場所和演出時間的露天或半露天的文藝演出”。實景演出有兩個鮮明特點：一是場地環(huán)境是自然景觀或人文景觀；二是文藝演出有固定的場地條件要求。簡言之，實景演出是一種以自然山水等真實景觀為演出背景，以當?shù)貧v史或傳統(tǒng)文化、民風民俗等為演出內(nèi)容來源，藝術與商業(yè)結合的創(chuàng)作團隊的獨特文化模式，是傳統(tǒng)旅游業(yè)向人文旅游、文化旅游轉(zhuǎn)型下的新型的特色文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)，演出以展現(xiàn)本地文化和傳統(tǒng)習俗為特征。這幾年，實景演出更是發(fā)展迅猛，成為一個新的旅游經(jīng)濟增長點，但同時也存在同質(zhì)化傾向嚴重、形式大于內(nèi)容等諸多問題。

實景演出《火秀》，卻既不是《印象劉三姐》式的“此情此景”（即故事的發(fā)生地和人物曾經(jīng)時），也不是《漢秀》式的“太陽馬戲風格”的雜技秀，甚至也不是《又見平遙》式的“新實景”表演秀。但是，《火秀》又包含幾乎全部不同風格的實景演出。它在故事的發(fā)生地但卻是“造景”；它有雜技和其他特技，但表現(xiàn)的卻是故事；它有強烈的“戲劇性”而又場面宏大。所以，這是一種介乎傳統(tǒng)實景、晚會和戲劇之間的“新實景”演出形式。

因此，《火秀》的技術呈現(xiàn)也就產(chǎn)生了一些特殊的變化需求和特點要求。大型實景演出《火秀》是河北野三坡旅游投資有限公司投資2.5億元，由大涵文化（北京）有限公司創(chuàng)作制作的國內(nèi)頂級旅游演出；筆者在此次演出中任總制作人、導演。

2 關于劇場

火秀劇場專為《火秀》演出量身定做。由總導演韓春啟提出概念創(chuàng)意，舞美總設計毛涵擔任劇場概念設計，筆者擔任技術導演。由案頭概念創(chuàng)意手稿到火秀劇場3D概念設計方案，經(jīng)過三個月時間。火秀劇場概念設計結合《火秀》表演，以“燕趙文化，太行風情”為依托，坐落在故事發(fā)生地河北野三坡百里峽景區(qū)。劇場用地呈圓形，火秀劇場及業(yè)態(tài)總用地面積約25畝，半徑約72 m，整體地形西低東高，設有2 000個座位，功能布局合理，將自然山水元素與現(xiàn)代科技高度融合。

火秀劇場外觀造型仿百里峽山勢。建筑結合山勢以“山體”為主題。建筑造型設計模擬百里峽峻峭的山勢，以外掛仿石材構件為主要材料表現(xiàn)設計意圖，使建筑具有生命，同時賦予其現(xiàn)代的形式。體現(xiàn)現(xiàn)代感的廣場、景觀、環(huán)境設計，與建筑自然完美地結合成一體。建筑內(nèi)有配套的休閑茶座、衛(wèi)生間、售票及辦公功能，為游人提供全方位的服務。

火秀劇場主要分為舞臺和觀眾席兩部分，整體造型以舞臺為核心成扇形布置。舞臺部分位于用地的西北側，觀眾席部分位于用地的東南側。劇場依山就勢步移景移，并且將魔術通道巧妙地與觀眾席結合在一起，讓觀眾在新奇中體驗魔術的魅力。圍繞觀眾席的高空舞臺，更使該劇場獨具魅力，在美輪美奐的燈光下展示精湛的馬術表演。觀眾席后的4層配樓，主要為演出設備、VIP包廂。

同時，火秀劇場設計將環(huán)保節(jié)能的理念貫穿建筑單體。設計過程中采用了新型建筑節(jié)能技術、新型建筑材料、新型施工工藝。在設計中綜合考量，使劇場建筑體型系數(shù)、窗地比、屋面做法等數(shù)值在設計過程中不斷優(yōu)化。劇場建筑朝向及通風布局合理，采取合理厚度的外墻保溫材料等，都能增加劇場建筑的保溫效果，從而減少夏季和冬季的能耗，也大大減少了總的運營費用。給排水專業(yè)設計選用節(jié)水型潔具，電器專業(yè)設計上，劇場照明選用新型節(jié)能光源及可調(diào)控燈具，公共區(qū)域采用自動延時照明開關。

火秀劇場設計以人為本，在保持與整體規(guī)劃、周邊環(huán)境相協(xié)調(diào)的前提下，充分利用建筑特有的造型要素，加強本用地內(nèi)建筑的個性和特色塑造。結合用地內(nèi)場地布局，挖掘豐富的文化內(nèi)涵，以現(xiàn)代建筑形式延續(xù)燕趙歷史文脈，創(chuàng)造方便、舒適、安全、優(yōu)美的建筑。由于當時《火秀》的演出要兼顧“河北省旅游發(fā)展大會演出”的需要，又要考慮將來可能加蓋頂棚，變成室內(nèi)演出的設計理念。在整體規(guī)劃和設計中，留有充分的余地。

3 關于舞臺

火秀劇場的舞臺是迄今為止國內(nèi)第一個在10 m高空出現(xiàn)400 m2弧形馬術表演的舞臺。在演出開始時，觀眾看不到舞臺，整個舞臺處于封閉狀態(tài)。高空舞臺也處于未知狀態(tài)，游客一進到劇場就如同來到了與世隔絕的遠古時代。直到“三束軌道火箭”炸開山門，“泥河灣文明”呈現(xiàn)在觀眾面前。演出進入到“三祖合符”時，40匹戰(zhàn)馬在空中飛馳，觀眾才會發(fā)現(xiàn)這10 m高空的弧形舞臺。神奇的劇場將觀眾帶入一場嘆為觀止的藝術之旅。

舞臺臺口寬24 m高8 m進深16 m，側舞臺寬20 m進深16 m，伸出半圓形舞臺寬24 m進深8 m，伸出舞臺可以升降，演出前處于-100 cm，山門打開伸出舞臺上升至±0.00 cm。伸出舞臺前區(qū)為深水區(qū)寬50 m，深3 m。深水區(qū)內(nèi)藏有火炮、10臺水炮、100 m霧森等舞美特效設備，同時也為高空瀑布提供接水空間。深水區(qū)與觀眾席之間為3 cm深的淺水區(qū)。淺水區(qū)為戰(zhàn)馬飛馳而過提供介質(zhì)，更為“女子水鼓”表演提供可能。

主舞臺分為四層工作天橋。二層工作天橋位于10 m高空，與10 m高空的弧形舞臺相通，可以通往觀眾席。三層工作天橋位于14 m高空，與側臺部分屋頂相通，演員可通過此層調(diào)度到12.00 m高的側舞臺屋頂。側臺部分為地上一層，層高為12.00 m，側臺部分屋頂為上人屋面，可容納200人表演。四層工作天橋位于17 m高空，為威亞設備和吊桿卷揚機安裝空間。五層工作天頂為滑輪層位于20 m高空，吊桿滑輪、單點吊機安裝在這層。主舞臺部分頂高為23.00 m，整體鋼結構。后臺部分為地上兩層，層高均為4.20 m，主要功能為演員表演調(diào)度、演員化裝、演員休息等輔助用房。

火秀劇場常年駐場演出火秀，舞臺設備的運用與演出有機地融為一體，創(chuàng)造出令人震撼的藝術效果。劇場和舞臺工藝方案是投資制作方和生產(chǎn)廠家等一起反復研討、修改的結果，在這個過程中要充分考慮舞臺設備的可實行性、安全性、經(jīng)濟性等，文學劇本、導演構思也需要根據(jù)舞臺設備的可實行性、安全性、經(jīng)濟性情況加以調(diào)整。火秀劇場的舞臺工藝需要設計人員的大膽創(chuàng)新，舞臺設備也需研發(fā)定制。

4 關于舞美

舞臺美術的設計與表演內(nèi)容及表現(xiàn)主題息息相關。《火秀》舞臺以巍峨的太行山布景為背景?！澳嗪訛场獤|方人類從這里走來”、“涿鹿——中華文明從這里走來”、“西柏坡——新中國從這里走來”，以這“三個走來”河北金色名片作為整場劇目的主線，用“火”的元素貫穿全場，通過電影、音樂、3D特效、舞蹈、實景水柱和煙火等藝術表現(xiàn)形式，梳理了燕趙大地世代綿延的歷史文脈，展現(xiàn)了慷慨燕趙的人文精神。一曲《你從這里走來》抒情婉轉(zhuǎn)，拉開《火秀》的大幕，歌詞唱出了全劇“三個走來”的主線。

《火秀》首演時共分三幕，2016年底改版為五個篇章，分別是：洪荒天火、華夏龍火、東方神火、中華烽火、燕趙紅火。

實景演出《火秀》嘗試舞臺美術的新方向，將傳統(tǒng)布景與LED屏幕、高光通量投影高度融合，虛中有實、實中帶虛。

第一篇章《洪荒天火》，3D特效制造出山崩地裂、火山爆發(fā)的震撼場景。高清投影成為演出的重要組成部分，影像文件由視頻設備播放并伴隨著整場演出，與舞臺表演和山體投影密切配合、交相呼應，營造出恢弘震撼的演出畫面。本次LED大屏幕的使用面積超過1 500 m2，高清投影光通量高達35 000 lm。此投影方案采用4HD+35K投影機投射拼接組成，其中紅色區(qū)域投影為主舞臺投影，其余為山體部分投影。

“三束軌道火箭”炸開山門，泥河灣文明出現(xiàn)在眼前。山門機械裝置寬70 m，高10 m，分為6塊，上場門3塊，下場門3塊依次打開，自由開合。旁白講述著距今200萬年前，在河北陽原縣的小村莊泥河灣，留下遠古人類前行的腳印。舞臺上，直徑12 m的移動旋轉(zhuǎn)升降圓形斜平臺，舞美造型猶如幾十億年前的化石樹墩，一層層年輪，斑駁閃爍的藍色光影營造著遠古的神秘，裝扮成原始人的演員用篝火祭祀展現(xiàn)出祖先對火的崇拜，演示人類從猿到人漫長的進化歷程。

第二篇章《華夏龍火》、第三篇章《東方神火》，中華文明之火冉冉升起。當影像展示的“三祖合符”宏大場面的千軍萬馬沖出屏幕直撲觀眾時，幾乎所有的觀眾都為之震撼。這一效果正是山體投影與LED屏幕相結合實現(xiàn)2 500 m2影像視覺畫面。舞美總設計毛涵不追求單純的形式美，她覺得：“這片土地的厚重如何與燕趙人夢想的輕盈相結合，是設計的精髓?！?/p>

多臺LED屏幕采用無縫拼接技術，充分實現(xiàn)畫面的完美結合。LED屏幕包括五部分：臺口開合屏、臺口側屏、臺口字幕屏、背景主屏、舞臺五道沿屏、舞臺五道側屏。臺口開合屏高10 m、寬24 m，臺口側屏高10 m、寬46 m，臺口兩塊字幕屏高5 m、寬5 m，背景主屏高10 m、寬24 m，舞臺五道沿屏高3 m、寬24 m，舞臺五道側屏高10 m、寬3 m，共計1 500 m2。山體投影采用了先進的投影技術，包括35 000 lm高清投影儀，投影面積達1 000 m2以上，充分實現(xiàn)了舞美視覺震撼。

此次舞美大量運用裝置，演員們唱著“南方和北方，集合成東方；天上和地上，佇立著炎黃”，演繹了黃帝于涿鹿大戰(zhàn)蚩尤以及“釜山合符”的史詩傳奇。10 m高空舞臺一堵寬25 m，高5 m的巨大山體向上移動，機械推出戰(zhàn)馬裝置，舞美裝置與視頻技術的結合，呈現(xiàn)出氣勢宏大，如天兵天將降臨。

第四篇章《中華烽火》，解放戰(zhàn)爭戰(zhàn)場上，戰(zhàn)斗異常激烈，沖鋒號響起，一面軍旗被前赴后繼的戰(zhàn)士們接力舉起。這場運用三道移動車臺長26 m，高1 m、2 m、3 m，三道車臺可以移動、升降、傾斜。

其中，第三道車臺安裝10個升降塊，可以上升2 m。安裝30個鐵鞋裝置，對傳統(tǒng)鐵鞋進行提升改造均可實現(xiàn)自由旋轉(zhuǎn)。星星之火終成燎原之勢，黨中央從西柏坡出發(fā)進京“趕考”，西柏坡精神薪火相傳。

接下來第五篇章《燕趙紅火》，一場中華大鼓舞，四面直徑6 m的大鼓，觀眾席兩面可以上人，側舞臺上空兩面通過剪影，淺水區(qū)30面水鼓，全場鼓動，交相輝映。響徹百里峽，火嘍野三坡。最后，一首曲調(diào)鏗鏘、氣勢磅礴的《火嘍，野三坡》一語雙關，為全劇收尾，把震撼的《火秀》推向高潮。

5 小結

演出的舞美視覺效果離不開舞臺布景、舞臺裝置、舞臺機械、舞臺視頻、舞臺燈光、舞臺音響、舞臺特效、舞臺服裝和化裝等多項舞美元素的協(xié)調(diào)一致和高度融合。由于首場演出河北衛(wèi)視全程直播，創(chuàng)作團隊也充分考慮燈光照度和視頻亮度，創(chuàng)作制作團隊經(jīng)過充分溝通和磨合，實現(xiàn)了各類舞美元素的充分融合。

現(xiàn)在幾乎成為共識：旅游演出離不開“視覺震撼”，而視覺震撼則更多地表現(xiàn)在現(xiàn)代科技的神奇展現(xiàn)。但是，大量的科技設備的堆砌并不能真正地讓人“心靈震撼”。那是由于，高科技一定要與視覺內(nèi)涵有機融合，才能讓人充分感受藝術的震撼，而不是科技設備的技術展示。

《火秀》的藝術實踐給了我們很好的啟示。技術應用并未追求“最先進”、“最貴”和“最神奇”，但這些看似一般的科技卻創(chuàng)造了那幾個常被人津津樂道的“最”，《火秀》首秀至今獲得各界的高度贊譽，創(chuàng)造一個演藝奇跡。筆者想，這里的原因或許值得業(yè)內(nèi)同仁探究。

（本文設計圖紙由舞美總設計毛涵提供，版權歸大涵文化（北京）有限公司所有。）

《火秀》主創(chuàng)團隊

編劇、總導演：韓春啟

總制作人、導演：楊 光

音樂總監(jiān)、作曲：孟 可

舞美總設計：毛 涵

燈光總設計：白文國