巢 蓉 （廣東省外語藝術(shù)職業(yè)學(xué)院 510640 ）

格里格抒情小品中的“五部性”結(jié)構(gòu)

巢 蓉 （廣東省外語藝術(shù)職業(yè)學(xué)院 510640 ）

格里格一生創(chuàng)作有十集共66首抒情小品，這些抒情小品旋律質(zhì)樸、風格雋秀、結(jié)構(gòu)精致、小巧玲瓏，是西方鋼琴音樂文獻中的一朵奇葩。這些抒情小品所采用的曲式結(jié)構(gòu)多種多樣，其中有十幾首抒情小品采用了“五部性”曲式結(jié)構(gòu)，構(gòu)思巧妙、獨樹一幟。本文從三方面具體闡述了這些“五部性”抒情小品的曲式結(jié)構(gòu)特點以及作曲家獨特的創(chuàng)作思維。

格里格；抒情小品；曲式；五部性

格里格一生創(chuàng)作有十集共66首抒情小品，這些抒情小品旋律質(zhì)樸、風格雋秀、結(jié)構(gòu)精致、小巧玲瓏，是西方鋼琴音樂文獻中的一朵奇葩。這些抒情小品曲式結(jié)構(gòu)十分豐富，多種多樣。如單一部曲式、單二部曲式、單三部曲式、復(fù)三部曲式等等。其中，有十幾首抒情小品還采用了“五部性”曲式結(jié)構(gòu)，構(gòu)思巧妙、獨樹一幟。如第4首《精靈之舞》（OP.12-4）、第5首《民歌》（OP.12-5）、第9首《搖籃曲》（OP.38-1）、第12首《挪威舞曲》（OP.38-4）、第17首《蝴蝶》（OP.43-1）、第23首《即興圓舞曲》（OP.47-1）、第24首《紀念冊的一頁》（OP.47-2）、第25首《旋律》（OP.47-3）、第29首《悲歌》（OP.47-7）、第40首《少女之舞》（OP.57-5）、第52首《民謠》（OP.65-5）、第55首《老祖母的小步舞曲》（OP.68-2）等。

“五部性”結(jié)構(gòu)通常指“單三部——五部”曲式或“雙三部”曲式。其典型的曲式結(jié)構(gòu)是A+B+A+B+A。但是，格里格抒情小品中采用的“五部性”結(jié)構(gòu)除了一般意義的“單三部——五部”曲式或“雙三部”曲式以外（如第5首《民歌》和第23首《即興圓舞曲》等），還呈現(xiàn)出形態(tài)各異的其他樣式的“五部性”結(jié)構(gòu)，這是格里格很有創(chuàng)意的曲式思維。以下從三方面具體闡述一下這些“五部性”抒情小品的曲式結(jié)構(gòu)特點以及作曲家獨特的創(chuàng)作思維。

一、以循環(huán)原則建構(gòu)“五部性”結(jié)構(gòu)

在66首抒情小品中，以循環(huán)原則建構(gòu)的“五部性”結(jié)構(gòu)樂曲較多。這些以循環(huán)原則建構(gòu)的“五部性”結(jié)構(gòu)的樂曲雖然也采用了“A+B+A+B+A”這樣的結(jié)構(gòu)，但是，這種結(jié)構(gòu)與“單三部——五部”曲式和“雙三部”曲式還是有所區(qū)別。格里格設(shè)計的這種結(jié)構(gòu)樣式更多的運用了循環(huán)原則，樂曲呈現(xiàn)出來的是更接近于回旋曲式的結(jié)構(gòu)形態(tài)，五個部分更多的是對A和B進行種種變化呈示與再現(xiàn)。

格里格在建構(gòu)循環(huán)原則的“五部性”結(jié)構(gòu)時，有以下幾個特點：

2、樂曲第一部分A往往變化重復(fù)與再現(xiàn)。如第4首《精靈之舞》（減縮與變奏A）、第17首《蝴蝶》（擴充A）、第12首《挪威舞曲》（減縮A）等。其創(chuàng)作思維表現(xiàn)在意圖使樂曲脫離單三部曲式的框架，更多的體現(xiàn)出循環(huán)式的“五部性”結(jié)構(gòu)的特點。

以著名的第17首《蝴蝶》為例，其曲式結(jié)構(gòu)簡要圖式如下：

從上圖可以看出，格里格采用了擴充的方法將A1和A2分別增加了1小節(jié)和3小節(jié)。由于樂曲演奏速度很快，不仔細分析譜例而單靠聽覺是無法辨析出其微妙的變化的。一方面，格里格用這些微妙的變化說明A和B+A都不是簡單的重復(fù)，而是以不同的形態(tài)依次呈現(xiàn)。另一方面，A部分循環(huán)出現(xiàn)，每次又以不同形態(tài)變化重復(fù)，更凸顯“主部”意義。這些都充分說明格里格在創(chuàng)作中合理的運用了再現(xiàn)原則與循環(huán)原則的同一性，構(gòu)思極為巧妙。

二、以變奏原則建構(gòu)“五部性”結(jié)構(gòu)

以變奏原則建構(gòu)的“五部性”結(jié)構(gòu)樂曲有第25首《旋律》（OP.47-3）和第52首《民謠》（OP.65-5）。格里格在這兩首樂曲中都運用了將第一部分作為“主題”進行幾次變奏的創(chuàng)作手法，來建構(gòu)樂曲的五個部分。這種創(chuàng)作手法也可以理解成用同一材料及其變化發(fā)展來建構(gòu)樂曲的五個部分，使樂曲的樂思既高度統(tǒng)一又豐富多彩。

以第25首《旋律》（OP.47-3）為例，其曲式結(jié)構(gòu)簡要圖式如下：

《旋律》以第1-2小節(jié)作為主題動機，以模進作為主要發(fā)展手法來建構(gòu)整部作品，創(chuàng)作手法極其簡約內(nèi)省，整首作品旋律委婉，感人至深。a樂句是整首作品的核心，它又是由第1-2小節(jié)下行自由模進兩次結(jié)構(gòu)而成。其他如a1、a2、a3等樂句均為a的變奏，主要手法還是模進。從表面上看，這部作品由A+B+A+B+A五個部分構(gòu)成。實質(zhì)上，它應(yīng)該是以變奏原則構(gòu)成的A+A1+A+A1+A2形式的“五部性”結(jié)構(gòu)。

再以第52首《民謠》（OP.65-5）為例，其曲式結(jié)構(gòu)簡要圖式如下：

《民謠》所體現(xiàn)出來的變奏原則非常明顯。a樂句進行了5次變奏，從而組成了A+A1+A2+A1+A2“五部性”結(jié)構(gòu)。非常有趣的是a4變奏綜合了a1的前兩小節(jié)和a的后兩小節(jié)，這一變奏只截取A的部分旋律進行重新組合，運用材料非常節(jié)省，這也是格里格很多作品的共同特點。另外，A在重復(fù)時，增厚了和聲織體，并增加了八度重復(fù)的復(fù)調(diào)聲部，第四部分（A1）與第五部分（A2）也采用了相同的創(chuàng)作手法。

三、以對稱原則建構(gòu)“五部性”結(jié)構(gòu)

第9首《搖籃曲》（OP.38-1）是以對稱原則建構(gòu)的“五部性”結(jié)構(gòu)。在以往的曲式分析中，往往認為這是一首混合型合成中部的再現(xiàn)單三部曲式作品。但仔細分析這部作品，就會發(fā)現(xiàn)合成中部這種結(jié)論稍顯牽強。另外，第一部分在完全重復(fù)的情況下卻并沒有用反復(fù)記號標記，而是重復(fù)寫了一遍，這一點也難以解釋。通過樂曲各部分的布局與相互之間的關(guān)系，可以得出這樣的結(jié)論，該曲是以對稱原則建構(gòu)的“五部性”結(jié)構(gòu)，即A+A+B+A1+A這種形式。B作為對稱軸中心，使兩端的兩個A部分成平衡狀態(tài)的對稱型分布。曲式結(jié)構(gòu)簡要圖式如下：

《搖籃曲》將三部性原則、再現(xiàn)原則、對稱原則、五部性原則巧妙的結(jié)合在一起，使整部作品的曲式結(jié)構(gòu)呈現(xiàn)出豐富的多樣性，從某種意義上看，已經(jīng)接近了混合曲式和邊緣曲式。

綜觀這些“五部性”結(jié)構(gòu)的抒情小品，格里格所呈現(xiàn)的創(chuàng)作風格是異彩紛呈的。格里格在三部性結(jié)構(gòu)的基礎(chǔ)上加入了新奇巧思的構(gòu)想，這種精致的寫作風格也是這些作品能夠在眾多鋼琴作品中獨樹一幟的真正原因。同時，格里格創(chuàng)造的音樂語言也為許多20世紀的作曲家提供了有益的啟示，他的貢獻和影響是巨大而深遠的。

[1]《格里格鋼琴抒情小品選》，人民音樂出版社，1981年1月出版.

[2]楊儒懷著.《音樂的分析與創(chuàng)作》（修訂版），人民音樂出版社，2003年9月第二版.

[3]吳祖強編著.《曲式與作品分析》（修訂版），人民音樂出版社，2003年6月第二版.

[4]錢仁康，錢亦平著.《音樂作品分析教程》，上海音樂出版社，2001年5月第一版.

巢蓉，出生年月：1978.7，籍貫：湖南株洲，學(xué)歷：本科 職稱：講師，研究方向：作曲與作曲技術(shù)理論。