■李鵬程

絲路起點(diǎn)上的交響音畫(huà)
——評(píng)多媒體交響劇場(chǎng)《絲路追夢(mèng)》

■李鵬程

20 16年9月19日晚，多媒體交響劇場(chǎng)《絲路追夢(mèng)》（A Pursuit of Dream on the Silk Road）由張亮指揮上海愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)首演于西安音樂(lè)廳，成為第三屆絲綢之路國(guó)際藝術(shù)節(jié)的壓軸新作。一個(gè)月后，林大葉指揮上海音樂(lè)學(xué)院交響樂(lè)團(tuán)在第十一屆中國(guó)藝術(shù)節(jié)上演出此作，被媒體評(píng)價(jià)為“神奇黑馬”。

《絲路追夢(mèng)》的五個(gè)樂(lè)章《序曲》《隨想曲》《狂想曲》《幻想曲》《暢想曲》分別由周湘林、葉國(guó)輝、張旭儒、趙光、尹明五譜寫(xiě)，對(duì)應(yīng)的多媒體設(shè)計(jì)分別由魯軼、劉威、唐銘、畢盈盈、代曉蓉?fù)?dān)任。這支來(lái)自上海音樂(lè)學(xué)院的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)，在絲綢之路的起點(diǎn)開(kāi)啟了一場(chǎng)恢弘壯麗的視聽(tīng)盛宴——整整一小時(shí)的演奏時(shí)長(zhǎng)內(nèi)，展現(xiàn)絲路風(fēng)土人情的影像伴隨音樂(lè)映射在音樂(lè)廳四周的高聳墻壁上，五個(gè)樂(lè)章仿佛五場(chǎng)既可以聽(tīng)到、又可以看見(jiàn)的夢(mèng)境。從長(zhǎng)久熱烈的掌聲和音樂(lè)會(huì)后對(duì)聽(tīng)眾的采訪反饋來(lái)看，這種交相輝映的藝術(shù)形式顯然深受喜愛(ài)。

純粹從作曲的角度看，這部作品更貼近歐洲浪漫主義時(shí)期的交響音畫(huà)，五位作曲家以獨(dú)具個(gè)性的筆法勾勒出一幅幅生動(dòng)的絲路音樂(lè)地圖：《序曲》始于古長(zhǎng)安城門(mén)，《隨想曲》《狂想曲》《幻想曲》遍覽絲綢之路中、北、南三條路線，《暢想曲》歸于古長(zhǎng)安城門(mén)。夢(mèng)境總是模糊多變，當(dāng)音樂(lè)以夢(mèng)為馬，便決定了抽象寫(xiě)意大于具像寫(xiě)景，各樂(lè)章干脆直接以各類體裁命名，賦予創(chuàng)作者最大化的潑墨空間?；谶@一表現(xiàn)目的，整部作品完全摒棄了西歐古典交響曲的奏鳴原則，弱化動(dòng)機(jī)展開(kāi)式的矛盾沖突，強(qiáng)調(diào)優(yōu)美旋律的色彩對(duì)比和自由展衍，具有極強(qiáng)的畫(huà)面感和可聽(tīng)性。

《序曲》始于“邃初冥昧，元?dú)怆硽琛钡囊饩常√崆傥⑷醯姆阂糁?，豎琴、顫音琴和鐘琴透出雅樂(lè)調(diào)式音型，獨(dú)奏小號(hào)的動(dòng)機(jī)仿佛穿過(guò)晨霧傳來(lái)。隨著撥云見(jiàn)日般的漸強(qiáng)，圓號(hào)和小提琴交替奏出寬廣宏大的第一主題（譜例1），與此同時(shí)，大屏幕上云霧散開(kāi)，一座古老的城門(mén)象征絲路的起點(diǎn)。這個(gè)基于雅樂(lè)調(diào)式的主題獨(dú)特韻味，歸功于周湘林匠心獨(dú)運(yùn)地糅合了三首古曲的特征旋法——圓號(hào)齊奏的旋律源于相傳周文王所作的琴曲《大雅》第二段，小提琴齊奏的旋律前半段源于唐代《敦煌曲譜》第13首《又慢曲子 西江月》（譜例2），后半段則源于南宋姜夔的名曲《杏花天影》（譜例3）。

譜例1《序曲》第一主題

譜例2《又慢曲子 西江月》片段①

譜例3《杏花天影》片段

此外，《大雅》中表現(xiàn)萬(wàn)國(guó)之盟的第七段“會(huì)諸侯”（譜例4），在樂(lè)章中部成為大提琴齊奏抒情主題（譜例5），歷經(jīng)盤(pán)旋上升多次轉(zhuǎn)調(diào)將樂(lè)章推向高潮，在高潮點(diǎn)由引子音型一氣呵成導(dǎo)向再現(xiàn)部。整個(gè)樂(lè)章構(gòu)成對(duì)稱的復(fù)三部曲式，隨著豎琴最后撥奏引子音型，屏幕上的城門(mén)重又被氤氳籠罩……

譜例4《大雅》第七段“會(huì)諸侯”②

譜例5《序曲》中部主題

《隨想曲》開(kāi)篇與之前《序曲》結(jié)尾的銜接十分自然：一方面繼續(xù)沿用豎琴帶來(lái)的夢(mèng)幻氛圍，另一方面主題建立在多利亞調(diào)式上，與之前的雅樂(lè)調(diào)式色彩相同，只不過(guò)這里已遠(yuǎn)離長(zhǎng)安進(jìn)入中亞。樂(lè)章主題由雙簧管奏出，完整引用了鮑羅丁的歌劇《伊戈?duì)柎蠊分械拿恫_維茨舞曲》，之后的連接句又引用了鮑羅丁的另一名曲《在中亞西亞草原》。俄羅斯民族樂(lè)派百年前出于對(duì)東方風(fēng)情的迷戀寫(xiě)下的這些音符，如今儼然成為東西音樂(lè)交融的文化符號(hào)。葉國(guó)輝近年來(lái)樂(lè)此不疲地以交響樂(lè)隊(duì)為載體為古曲“舊貌換新顏”，如《樂(lè)舞圖》（2013）、《唐朝傳來(lái)的音樂(lè)》（2013）、《陽(yáng)關(guān)曲》（2016）等，發(fā)展手法亦有相似之處。果然，在此樂(lè)章的高潮段顯露出《波羅維茨舞曲》的原型——哈薩克民歌《燕子》，弦樂(lè)組密集模仿出長(zhǎng)調(diào)式的“寬旋律”，這種模仿原始合唱的織體帶來(lái)的震撼效果如今已屢見(jiàn)不鮮，只是這里不時(shí)插入銅管和打擊樂(lè)渲染緊張氣氛。與三部五部曲式的循環(huán)往復(fù)相對(duì)應(yīng)，屏幕上的中亞圓形紋飾轉(zhuǎn)動(dòng)蔓延，至曲末提琴以泛音滑奏出迷離音響時(shí)，紋飾消失在璀璨星空中。

《狂想曲》起初不狂，和其他各樂(lè)章一樣“慢啟動(dòng)”。長(zhǎng)笛和小提琴在高音區(qū)弱力度延續(xù)C—D雙音，打擊樂(lè)叩出“萬(wàn)籟此都寂，但余鐘磬音”之意境，一把大提琴撥奏、一支低音單簧管淺吟低唱，素材和《序曲》同出一源——《敦煌樂(lè)譜》的第13首《又慢曲子 西江月》，并融入第18首《水鼓子》和第19首《急胡相問(wèn)》。就像李斯特在《匈牙利狂想曲》中大量運(yùn)用過(guò)查爾達(dá)斯結(jié)構(gòu)那樣，張旭儒也選擇了逐漸加快的速度布局挺進(jìn)西亞腹地。這一樂(lè)章的總譜扉頁(yè)有標(biāo)題“循西隨想 為管弦樂(lè)與哈密艾捷克而作”，盡管兩次演出皆以大提琴代替艾捷克獨(dú)奏聲部，仍散發(fā)出濃郁的西域風(fēng)情，特別是《在中亞西亞草原》主題再次出現(xiàn)并與艾捷克主題對(duì)位時(shí)，當(dāng)真聽(tīng)到了東西方文明交融的回聲。快板部分以弦樂(lè)組連續(xù)的波音和滑音奏法引用大段木卡姆曲調(diào)，邦戈鼓、阿拉伯鼓、康加鼓的動(dòng)感節(jié)奏引人醉舞狂歌，直至銅管合奏的圣詠曲調(diào)將人喚回信仰征途。

《幻想曲》在整部作品中最具夢(mèng)幻色彩，趙光盡情揮灑影視配樂(lè)般的抒情筆法，同時(shí)在在具體創(chuàng)作特征上又與其他樂(lè)章保持統(tǒng)一：從持續(xù)靜謐的朦朧意境開(kāi)始樂(lè)章，以二度音程為動(dòng)機(jī)核心；毫不避諱優(yōu)美寬廣的主題旋律，又大膽運(yùn)用預(yù)制鋼琴（錫紙置于琴弦上）等非常規(guī)演奏法制造新奇音色；基于民族調(diào)式，綜合提煉而非直接引用古老曲調(diào)；在簡(jiǎn)潔的曲式布局中逐漸加速，最終回到起始狀態(tài)形成對(duì)稱結(jié)構(gòu)。這種基于融合理念的創(chuàng)作方式既是當(dāng)代國(guó)際樂(lè)壇的大勢(shì)所趨，也符合作品意欲表達(dá)的精神內(nèi)核，如錢(qián)仁平所說(shuō)：“絲綢之路的文化內(nèi)核在于交流與交融，多媒體交響劇場(chǎng)《絲路追夢(mèng)》則聚焦‘天下大同’的主題，傳播人類對(duì)和平美好未來(lái)的理想追求?！雹?/p>

《暢想曲》開(kāi)場(chǎng)便是金鼓齊鳴，浩浩蕩蕩的全奏主題似乎是重在形式的古時(shí)禮樂(lè)或今日頌歌，然而這一表現(xiàn)漫漫歸途的樂(lè)章遠(yuǎn)不止這么簡(jiǎn)單。蒼涼的英國(guó)管獨(dú)奏、弦樂(lè)紛繁的復(fù)調(diào)織體、手鼓拍擊的華彩段等等前幾樂(lè)章的素材在這一終曲輪番出現(xiàn)，尹明五施展?fàn)t火純青的配器技術(shù)引領(lǐng)西行隊(duì)伍凱旋歸來(lái)，隨著全奏主題輝煌再現(xiàn)，最初那座古老的城門(mén)出現(xiàn)在眼前，此時(shí)它被紅色的絲綢和霞光籠罩，富麗堂皇?！稌诚肭芳s15分鐘的演奏時(shí)長(zhǎng)居全曲首位，《序曲》次之，綜觀五樂(lè)章分量，大致為“強(qiáng)—弱—中強(qiáng)—弱—強(qiáng)”對(duì)稱布局，象征“華夏正聲”首尾兩樂(lè)章顯然要強(qiáng)于中間的“龜茲胡樂(lè)”，這終究是中國(guó)人的絲路夢(mèng)。將各類音樂(lè)元素熔于一爐的終樂(lè)章還傳達(dá)出一種自信：西域音樂(lè)早已被華樂(lè)所吸收成為中國(guó)特色，樂(lè)器、樂(lè)律、樂(lè)種等等概莫能外。

不可否認(rèn)，多媒體是這部作品廣受歡迎的一大因素。西安音樂(lè)廳演出后，有聽(tīng)眾興奮地說(shuō)：“太棒了，第一次聽(tīng)懂了交響樂(lè)！音樂(lè)和畫(huà)面都很引人入勝，不知不覺(jué)已經(jīng)結(jié)束了！”當(dāng)各大晚會(huì)成功地運(yùn)用奢華視覺(jué)效果掩蓋空洞的藝術(shù)內(nèi)涵時(shí)，廣大聽(tīng)眾也不再滿足于傳統(tǒng)的音樂(lè)會(huì)形式，越來(lái)越多的國(guó)內(nèi)外音樂(lè)家嘗試將多媒體技術(shù)引入純音樂(lè)舞臺(tái)。從譚盾花樣百出的后現(xiàn)代音樂(lè)創(chuàng)作，到姜瑩與王潮歌聯(lián)袂打造的民族樂(lè)劇《又見(jiàn)國(guó)樂(lè)》以及近年來(lái)上海音樂(lè)學(xué)院接連推出的各類音樂(lè)劇場(chǎng)，無(wú)不是以跨界合作的方式尋求將抽象的音樂(lè)具象化。

《絲路追夢(mèng)》的多媒體制作過(guò)程是：2016年7月，上音數(shù)字媒體藝術(shù)學(xué)院的制作人和作曲家一道去西部采風(fēng)攝影；8月，根據(jù)作曲家的創(chuàng)作構(gòu)思制作影像，總譜完成后用三天時(shí)間合成；9月，跟隨現(xiàn)場(chǎng)演奏進(jìn)度切換畫(huà)面。數(shù)字媒體技術(shù)無(wú)疑能夠大大拓寬舞臺(tái)表現(xiàn)的外延，而為如此龐大的交響樂(lè)配制畫(huà)面，又極其考驗(yàn)制作者對(duì)音樂(lè)理解力和想象力。多媒體設(shè)計(jì)總監(jiān)代曉蓉說(shuō)：“我們承擔(dān)著音樂(lè)情感和敘事性的外化任務(wù)，一方面要避免圖解化，另一方面又不能過(guò)于抽象，力圖使影像做到和音樂(lè)進(jìn)行對(duì)話、并行、對(duì)位。由于時(shí)間和成本的限制，絕大部分畫(huà)面來(lái)自我們的原創(chuàng)拍攝和手繪素材，小部分采用了網(wǎng)絡(luò)圖片進(jìn)行加工，還有進(jìn)一步提高和完善的空間?！惫耪Z(yǔ)道“畫(huà)虎畫(huà)皮難畫(huà)骨”，目前的畫(huà)面盡管以唯美的動(dòng)畫(huà)和影像配合了音樂(lè)場(chǎng)景的轉(zhuǎn)換，但對(duì)于隱藏在其中的絲路“文化密碼”的詮釋顯然還不夠。對(duì)于部分聽(tīng)眾難以理解的蒙太奇拼貼鏡頭，或許可以找到更能引發(fā)聯(lián)覺(jué)效應(yīng)的解決之道，構(gòu)成更扣人心弦的“交響劇場(chǎng)”。當(dāng)然，無(wú)論對(duì)于創(chuàng)作者還是聽(tīng)眾，對(duì)這一新興融合藝術(shù)形式的理解才剛剛開(kāi)始，要知道，中國(guó)人的第一部交響樂(lè)——黃自先生的《懷舊》（1929）——距今尚不足百年。

絲路的歷史是一部文化交融史，音樂(lè)的歷史也是一部音樂(lè)語(yǔ)言的交融史。在絲綢可以充當(dāng)貨幣的時(shí)代，西方人不畏艱險(xiǎn)來(lái)中國(guó)尋求奢侈品和高文化。如今世界好像顛倒了，中國(guó)人對(duì)西方奢侈品市場(chǎng)趨之若鶩，對(duì)西方音樂(lè)潮流亦步亦趨。在物質(zhì)生活趨于同質(zhì)化的今天，假若精神生活再走向同質(zhì)化則無(wú)異于萬(wàn)劫不復(fù)。很多中國(guó)音樂(lè)家開(kāi)始或主動(dòng)或被動(dòng)地在創(chuàng)作中尋根，在聽(tīng)罷5月3日上海音樂(lè)廳的“絲路暢想”音樂(lè)會(huì)后，我寫(xiě)道：“四位作曲家在新作中實(shí)現(xiàn)了各自的回歸：周湘林回歸至自幼熟悉的二胡歌唱性旋律，葉國(guó)輝回歸至原始古老的琴歌曲調(diào)，徐孟東回歸至讀博時(shí)研究過(guò)的古老的帕薩卡利亞，溫德青回歸至自己作曲生涯初期的黃土地……如果退步是進(jìn)步的必經(jīng)之途，那么在當(dāng)下，循著絲綢之路，我們或許可以尋回音樂(lè)文化的根基?！雹芙z路一直是音樂(lè)家們的靈感源泉，較有代表性的如趙季平的《絲綢之路幻想組曲》和《關(guān)山月》、馬友友的“絲路之旅”系列專輯，均是對(duì)古曲和民歌的直接加工和演繹。近兩年，圍繞“絲路”展開(kāi)的音樂(lè)創(chuàng)作卻出奇地火熱，涌現(xiàn)出許多以絲路為主題的交響樂(lè)良莠不齊，幾乎都是項(xiàng)目委約在前，動(dòng)筆寫(xiě)作在后。

固然，委約創(chuàng)作是國(guó)際專業(yè)音樂(lè)領(lǐng)域的慣例。然而，國(guó)內(nèi)委約機(jī)制相對(duì)單一，致使體制內(nèi)的作曲家只能依賴于申請(qǐng)國(guó)家部門(mén)的項(xiàng)目基金，而這類基金往往存在鮮明的政策導(dǎo)向。上海音樂(lè)學(xué)院近年來(lái)在林在勇書(shū)記的帶動(dòng)下，打造了多部反映時(shí)代主旋律的大型作品，由他作為出品人的《絲路追夢(mèng)》可以解讀為循著“絲綢之路”追尋“中國(guó)夢(mèng)”，無(wú)疑是對(duì)中國(guó)當(dāng)前戰(zhàn)略構(gòu)想的響應(yīng)——就在2016年4月，上音還舉辦了“絲綢之路音樂(lè)學(xué)院院長(zhǎng)論壇”，《絲路追夢(mèng)》可謂是應(yīng)運(yùn)而生。一年內(nèi)完成從項(xiàng)目申報(bào)到采風(fēng)、創(chuàng)作、巡演、研討會(huì)等一系列常規(guī)動(dòng)作，爭(zhēng)分奪秒難免有損藝術(shù)質(zhì)量。這時(shí)集體創(chuàng)作似乎發(fā)揮了巨大優(yōu)勢(shì)，特別是這五位作曲家曾多次共同創(chuàng)作，彼此了解、溝通順暢，保證了整部作品的完整統(tǒng)一。但是，我個(gè)人依舊認(rèn)為集體創(chuàng)作一部交響樂(lè)是弊大于利，而這幾乎已成為上音作曲家群體的一大特色，近年來(lái)愈演愈烈，根本原因大概在于缺乏良性的委約機(jī)制。如果委約機(jī)制更加尊重藝術(shù)創(chuàng)作規(guī)律，鼓勵(lì)作曲家充分發(fā)揮自我個(gè)性，那么“高精尖”或“高峰高原”就不會(huì)僅僅是靠巨額經(jīng)費(fèi)支撐的一個(gè)個(gè)高大上的口號(hào)，從中自然會(huì)催生出真正具有獨(dú)創(chuàng)性的作品在國(guó)際樂(lè)壇占有一席之地。

在10月31日舉辦的《絲路追夢(mèng)》創(chuàng)作研討會(huì)上，韓鍾恩對(duì)作曲家們寄予期望：“團(tuán)隊(duì)協(xié)作需要互相尊重，每個(gè)人個(gè)性都很強(qiáng)，尤其是作曲家。我們?cè)谧非笞吭降倪^(guò)程中要精心，我們?cè)诰芙^誘惑的過(guò)程中要安心，我們要在試探的過(guò)程中要靜心，我們?cè)诔兄Z責(zé)任的時(shí)候要平心。總之一句話就是要杜絕浮躁心態(tài)與粗制濫造的作品，打造出真正有上音品級(jí)、當(dāng)代品位、中國(guó)品格、世界品行的新音樂(lè)經(jīng)典。以此共同守護(hù)我們上海音樂(lè)學(xué)院的‘貴族榮譽(yù)’”。彭志敏高度評(píng)價(jià)此作：“中國(guó)當(dāng)代音樂(lè)創(chuàng)作有三個(gè)勢(shì)可以順，我們也必須順。第一個(gè)是習(xí)近平總書(shū)記在文藝工作座談會(huì)上提出的堅(jiān)持以人民為中心的創(chuàng)作方向。第二個(gè)是供給側(cè)結(jié)構(gòu)性改革，我們的文藝創(chuàng)作要體現(xiàn)社會(huì)主義中國(guó)夢(mèng)。去成本，我們專業(yè)音樂(lè)創(chuàng)作應(yīng)該省去具體的技術(shù)上耗精力的成本，要隨心而動(dòng)。去杠桿，我們專業(yè)音樂(lè)創(chuàng)作不應(yīng)被各種比賽牽著走。降短板，我們最大的短板是堅(jiān)持以人民為中心的創(chuàng)作的想法不夠堅(jiān)定……第三個(gè)是順大勢(shì)，我們終于盼到了《絲路追夢(mèng)》的出現(xiàn)，五位專業(yè)音樂(lè)創(chuàng)作的學(xué)院派大腕，放下了學(xué)院派的架子，寫(xiě)出了專業(yè)人士和廣大聽(tīng)眾都欣賞的作品?！?/p>

當(dāng)然，這部作品成功與否還需要時(shí)間檢驗(yàn)。至少，在兩千年前全球化的起點(diǎn)上，中國(guó)交響樂(lè)又向融合的道路上邁出了一步。這一步究竟能走多遠(yuǎn)，我們洗耳恭聽(tīng)。

①葉棟《唐樂(lè)古譜譯讀》，上海音樂(lè)出版社2001年版。

②吳文光《神奇秘譜樂(lè)詮》，上海音樂(lè)出版社2008年版。

③摘自多媒體交響劇場(chǎng)《絲路追夢(mèng)》演出節(jié)目單。

④橙客《“絲路尋根——評(píng)‘海上新夢(mèng)X’管弦樂(lè)、聲樂(lè)新作品音樂(lè)會(huì)》，《上海藝術(shù)評(píng)論》2016年第4期。

李鵬程 博士，浙江音樂(lè)學(xué)院音樂(lè)學(xué)系講師

（責(zé)任編輯 張萌）