侯雨+張宇華

摘 要：當(dāng)前，國內(nèi)的青春題材電影發(fā)展迅速，精準(zhǔn)的市場定位、粉絲經(jīng)濟(jì)的拉動(dòng)等因素促進(jìn)了青春片的興起。但是，國內(nèi)青春片還存在情節(jié)雷同、文化內(nèi)涵低等問題，與優(yōu)質(zhì)青春片相比還存在不小的差距，國內(nèi)青春片應(yīng)在增強(qiáng)電影的文化內(nèi)涵方面努力，使國內(nèi)青春片走出一條有特色的類型片道路。

關(guān)鍵詞：青春片；文化；票房

作者簡介：侯雨（1984.10-），女，河北石家莊人，石家莊信息工程職業(yè)學(xué)院講師，主要研究方向：中國語言文學(xué)、文化產(chǎn)業(yè)；張宇華（1969.11-），女，石家莊信息工程職業(yè)學(xué)院教授，研究方向：高職教育教學(xué)與管理。

[中圖分類號(hào)]：J9 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2016）-36--01

近年來，以校園愛情為題材的青春片成為國內(nèi)電影市場的新寵，激起了青春懷舊的消費(fèi)熱潮。據(jù)統(tǒng)計(jì)，2013年青春片在國內(nèi)電影票房十大排行榜中占據(jù)三席，2014年，青春片更是數(shù)量增加明顯，票房一路飄紅。2015年，青春題材電影也普遍取得了高票房的佳績，國產(chǎn)的青春片已經(jīng)成為國內(nèi)電影市場一種新的消費(fèi)景觀。國內(nèi)青春片的興起有各方面的原因，但與此同時(shí)在電影的文化價(jià)值方面亦存在諸多問題，需要國內(nèi)青春片制作人汲取各國優(yōu)秀的青春片制作經(jīng)驗(yàn)，為國內(nèi)該類題材電影的發(fā)展尋找到深刻的文化路徑。

一、國內(nèi)青春片興起的原因

（一）精準(zhǔn)的市場定位

當(dāng)前，國內(nèi)電影的主體已經(jīng)是80后，90后群體，也就是說電影觀眾日趨年輕化。再加上國內(nèi)青春題材的電影長期不發(fā)達(dá)，與臺(tái)灣、日本等地的青春片差距巨大，隨著國內(nèi)電影市場規(guī)模的不斷擴(kuò)大，青春題材的類型片在不斷探索中上映，逐步引爆了觀影大眾的心理潛在需求，促使了青春電影的熱潮，并形成一種市場及文化現(xiàn)象。

與此同時(shí)，對(duì)于大部分年輕人而言，初涉人世的年輕人在純真校園與殘酷社會(huì)之間需要有一個(gè)緩沖，青春懷舊電影便充當(dāng)了這種緩沖器。對(duì)于已在現(xiàn)實(shí)社會(huì)中摸爬滾打過的60后、70后等人來說，這一作用也同樣明顯。

（二）選角的心理考量

青春片里需營造優(yōu)美的景象、浪漫的情節(jié)以迎合觀眾期許，當(dāng)然從演員這一個(gè)方面來觀察，絕大部分青春片都會(huì)選用在我們的真實(shí)青春里存在百分之一的美人來擔(dān)當(dāng)男女主角，甚至是配角。很多青春片，尤其是商業(yè)化濃厚的青春片，通過不斷復(fù)制再生產(chǎn)著此類空中樓閣般的青春童話以迎合大眾對(duì)于理想自我的渴求。

（三）粉絲經(jīng)濟(jì)的拉動(dòng)

就青春片的選角來說，也是有一定的市場考慮的。當(dāng)下，顏值成為衡量此類電影的重要標(biāo)準(zhǔn)，而主要角色的粉絲的數(shù)量在一定程度上關(guān)系著影片的“口碑”。粉絲經(jīng)濟(jì)以情緒資本為核心，以粉絲社區(qū)為營銷手段增值情緒資本。大量的粉絲，尤其以年輕人為主體，他們的“狂熱”對(duì)青春片的拉動(dòng)作用不容小覷，或者說直接的促使了國內(nèi)青春片的飛速發(fā)展。

二、國內(nèi)青春片存在的問題

（一）懷舊情緒濃厚，但大多走向雷同

學(xué)者戴錦華指出：所謂青春片的基本特征，在于表達(dá)了青春期的痛苦和其中諸多的尷尬和匱乏、挫敗和傷痛?？梢哉f是對(duì)“無限美好的青春”這一神話的顛覆。青春片的主旨，是“青春殘酷物語”，近似于意大利作家莫里亞克的表述，“你以為年輕是好事嗎？青春如同化凍中的沼澤。

可以說，近年來的青春片還是有一定的創(chuàng)作水準(zhǔn)的，一些制作人有情懷和責(zé)任感，在迎合市場需求制造童話美夢之余，還試圖探討一些更廣闊的社會(huì)議題，這一點(diǎn)是非常好的。但是我們也不無發(fā)現(xiàn)，懷舊已經(jīng)成為“主體”，制作水平低下，打著青春片的旗號(hào)，其實(shí)是偽裝殘酷，偽裝美好，更多的是對(duì)欲望的宣泄，只不過是改頭換面的包裝出現(xiàn)在市面上。單質(zhì)化的青春懷舊片勢必導(dǎo)致低水平復(fù)制品的出現(xiàn)，逐漸演變成另一種快餐式的文化消費(fèi)品，秀后即忘，深層次的內(nèi)涵不足，很難真正對(duì)心靈形成沖擊力。

（二）高票房但缺乏好口碑

2013年《致青春》以超過7億的票房位居國內(nèi)電影排行榜第二位。2014年，《后會(huì)無期》的單部票房收入也都超過了5億。然而，高票房卻難以形成好口碑，很多青春片都是靠粉絲的力量來拉動(dòng)的。有些高票房電影，甚至遭受來自影評(píng)人的惡評(píng)，口碑極差。這在很大程度上，制約了青春片的文化內(nèi)涵的提升。

（三）青春片已經(jīng)成為偶像片

商業(yè)電影（這里特指偶像片）需要迎合觀眾的心理需求，極盡“美化”之能事。很多情況下，藝術(shù)電影是反其道而行之，以它或尖銳或溫柔的方式，戳破混淆了真實(shí)與虛構(gòu)、以期獲得自我滿足的幻想。但是國內(nèi)很多所謂的青春片，已經(jīng)完全是迎合大眾，包裝成有俊男靚女的偶像劇，借青春片之名，其實(shí)完全是商業(yè)化濃厚的電影。

三、真正的青春片的文化特征及文化呼吁

青春，其真正的特質(zhì)和價(jià)值所在，正是它的不完美，在這個(gè)因?yàn)橛臒o限勃發(fā)，而攜帶著虛無幻想去沖撞現(xiàn)實(shí)匱乏的過程中，因其求真的執(zhí)著與求生的渴望而具備了高度的審美價(jià)值。我們可以從優(yōu)秀的日本青春片中窺其端倪：《四月物語》中輕描淡寫的一句“山崎學(xué)長春天去東京上學(xué)，我悲痛欲絕。”其后所隱藏的是你我難以想見的漫長煎熬；《情書》更是離喪之痛與求而不得之憾貫穿始終。當(dāng)然，還有很多優(yōu)秀的青春片代表，我們在這就不一一列述，優(yōu)秀的青春片正是對(duì)文化的深度表達(dá)。

即使那些具備高度藝術(shù)價(jià)值的青春片，在沒有經(jīng)過包裝的情況下，往往因?yàn)樯燥@沉悶而票房不佳，但它們卻已經(jīng)在大眾的精神上給予洗禮與震撼。國內(nèi)的青春片不應(yīng)該只是簡單的重復(fù)墮胎、打架、出國、車禍的橋段，而應(yīng)該在這些極富張力的橋段上，增強(qiáng)敘事性，添加進(jìn)更具深厚的文化內(nèi)涵，跳出幼稚的天空，跳出拙劣的模仿，發(fā)掘生活的真相，去熱愛生活，去創(chuàng)作有文化的青春片。

參考文獻(xiàn)：

[1]戴錦華.電影批評(píng)[M].北京：北京大學(xué)出版社，2004年3月.

[2]路春艷，王占利.物欲時(shí)代心靈的撫慰——近年來國產(chǎn)青春電影敘事策略與價(jià)值觀研究[J].上海大學(xué)學(xué)報(bào)（社會(huì)科學(xué)版），2015（03）.