【摘要】隨著電影文化的發(fā)展以及觀眾審美水平的提高，單純的記錄手段已成為平庸的標(biāo)志。電影作品中的一切視聽元素都成為影片在視覺層面和美學(xué)觀念上藝術(shù)創(chuàng)作的目的，風(fēng)格各異的畫面內(nèi)容和作品主題，通過各種技術(shù)手段成為渲染感情的傳送門，傳遞給觀眾更為真實的觀影感受。

【關(guān)鍵詞】電影；渲染；光影；色彩

意大利著名電影導(dǎo)演費(fèi)里尼曾說：“在電影中，光影就是一切，它是質(zhì)感、情趣、風(fēng)格、描繪。”導(dǎo)演通過對光影的合理運(yùn)用，營造出一定的氛圍，在藝術(shù)表達(dá)上具有很高的審美價值。電影從黑白進(jìn)入到彩色時代，標(biāo)志著銀幕影像發(fā)生了根本意義上的轉(zhuǎn)變。色彩和光影使“銀幕上，不僅可以真實地再現(xiàn)演員皮膚色澤柔和細(xì)膩的色調(diào)層次與質(zhì)感，即便在暗部陰影的色彩傾向，也能夠得到較好的傳達(dá)，攝影師可以在較暗的自然光條件下進(jìn)行拍攝。影片中的色彩已不僅是一種再現(xiàn)客觀色彩的技術(shù)現(xiàn)象。電影造型藝術(shù)家們總結(jié)了以往在影片中運(yùn)用色彩的經(jīng)驗，色彩開始以純電影化的形式因素進(jìn)入銀幕世界”。現(xiàn)代影視作品里，色彩遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了表現(xiàn)自然物體真實外貌、增強(qiáng)畫而關(guān)感的功能范疇，這一富有意味的造型元素已經(jīng)在電影中獲得了相對獨立的藝術(shù)地位，并成為電影審關(guān)價值實現(xiàn)中重要、不可或缺的一環(huán)。

一、色彩對影片人物的渲染

色彩是影視畫面的主要造型元素，畫面中的色彩及其視覺特性和主觀情感是導(dǎo)演審美和表現(xiàn)手法的重要體現(xiàn)。色彩在影響影片畫面風(fēng)格的同時，也細(xì)致入微地塑造影片中的人物。在電影創(chuàng)作中，用色彩來對人物進(jìn)行塑造是電影藝術(shù)常見的表現(xiàn)手段之一，它是刻畫人物形象的精靈?？坍嬋宋锓矫嬗兄黠@的作用，如塑造活潑開朗的人物形象，一般采用明快的色彩。

張藝謀認(rèn)為色彩會喚醒人的情感，色彩毫無疑問是電影造型的重要手段。在張藝謀的電影中，色彩的運(yùn)用不是簡單的再現(xiàn)，是一種獨特的藝術(shù)的表現(xiàn)。華美的畫面、絢麗的色彩、夸張的效果、強(qiáng)烈的形式以及主觀性，不是實驗的，而是體驗的。張藝謀的電影中營造的是影片所需要的藝術(shù)氛圍和情緒的宣泄。色彩不僅可以再現(xiàn)自然還可以融入更多的表現(xiàn)成分，參與人物的塑造，情感的表達(dá)等，成為幫助敘事的重要元素，更大的拓展電影的鏡語空問。張藝謀在其電影里面擁有獨特的色彩運(yùn)用藝術(shù)，色彩能傳遞出特定的歷史氣息和時代感，在《電影》歸來中，一開場就是“文革”樣板戲《紅色娘子軍》的排練場景，主演采用了紅色的舞蹈裝，與舞蹈室的灰色調(diào)形成鮮明的對比，導(dǎo)演用服裝鮮明的色彩傳遞出“文革”時代特有的文化現(xiàn)象。

縱觀張藝謀的作品，不難發(fā)現(xiàn)他對“色彩能夠渲染情緒”這個主張的執(zhí)著，他習(xí)慣用色彩來展示情感與人性。在《歸來》這部影片里，張藝謀一改之前對于濃墨重彩的渲染和視覺刺激，而是選取了寡淡清冷的，帶有某些特殊時代的古舊的黑與白。拋開以往作品中的浮華與張揚(yáng)，這部作品用淡淡的筆調(diào)淡淡的色彩訴說了一個深情的故事。少了大紅大綠的視覺刺激，這部灰色調(diào)的惆悵與冷清，反而讓觀眾多了許多深沉的感動。

合理的色彩搭配與設(shè)計不僅可以強(qiáng)化人物外形美感，同時對表現(xiàn)人物的內(nèi)心世界發(fā)揮了重要的作用。合理運(yùn)用色彩來渲染人物形象與情緒，可以對影片起到畫龍點睛的作用。沒有色彩的配合，演員表演得再逼真、再細(xì)膩，其美感都會大打折扣。出色的導(dǎo)演總是在一部片子中通過色彩這一美學(xué)符號刻畫人物，問接描繪人物內(nèi)心世界，使影視中的色彩元素成為一種雙關(guān)意味的視覺符號。色彩帶來視覺快感是電影審關(guān)的最表層的要求。色彩承載著電影畫面的靈魂與情感，色彩的冷與暖、輕與重、明快與憂郁等都直接渲染出情緒，配合影片的敘事，讓觀眾能夠體會到色彩所傳達(dá)的情感態(tài)度，并與其建立某種程度上的聯(lián)系與溝通。觀眾通過對色彩的體察來獲得快樂、憂傷、恐懼感動等情感體驗，滿足其觀影的心理需要。

二、光影對影片氣氛的渲染

光是客觀世界不可或缺的要素，對于影視作品而言，光可謂是“影像之母”，一切造型手段和記錄與技術(shù)都是依附于光線，電影作品中鏡頭畫面通過光影給觀眾傳遞視覺信息，通過光影把文學(xué)作品中的形象視覺化、鮮明化，因此，光影的表現(xiàn)有助于影片畫面風(fēng)格的確立。

光對物體的塑造是有規(guī)律可遵循的。就光線的方向而言，可以把光分為順光、側(cè)光、逆光等光位效果。不同的光位具有不同的作用，順光幾乎沒有陰影和明顯的影調(diào)變化，能夠使人物看起來膚質(zhì)細(xì)膩；側(cè)光能夠豐富影調(diào)變化從而提升人物立體感；逆光無法表現(xiàn)被攝體的質(zhì)感卻能夠勾勒輪廓，因此逆光常常用于渲染畫面特殊情緒氣氛，比如孤獨感、神秘感等等。

影片《歸來》中，陸焉識平反之前有一段“雨夜”拍攝的段落，作為一個特殊的天氣場景，需要烘托出陰冷、壓抑的氛圍感受，尤其是在講述關(guān)于背叛的情節(jié)故事時，這種天然的情緒特征就會被強(qiáng)化和放大。大雨滂沱加清冷夜色的環(huán)境對于追求這種氣氛而言。雨夜作為拍攝場景來說再合適不過了。借助屋檐下的燈泡，夾雜著傾盆而下的暴雨，燈光和雨滴一同打在丹丹這個人物的頭頂和肩頭。畫面灰白看似缺乏層次和立體感，但深刻地揭示了背叛這樣古老的主題在《歸來》這部電影中的涵義。雨夜下的光，如一位見證者客觀而冷靜的旁觀審視著周圍的一切。平反歸來的陸焉識精心設(shè)計了一場為妻子彈奏她熟悉的鋼琴曲的情節(jié)，企圖喚醒妻子的記憶。燈光師選取了一個側(cè)逆光的設(shè)計角度，讓夕陽的光投射進(jìn)房間。攝影師在這樣的光位下，加上完美的構(gòu)圖巧妙地將他們利用光影緊緊連接在了一起。除去本身的肢體接觸，我們在畫面中看到在攝影師和燈光師的聯(lián)手打造下，他們的影子緊密的重疊在一起。整個畫面溫暖感人的情緒立刻躍然屏幕引得無數(shù)觀眾泣不成聲。被光線刻畫的陸焉識和馮婉瑜的臉龐、呢子大衣的衣領(lǐng)、妻子馮婉瑜的右手手背和極具質(zhì)感的呢絨衣袖、圍巾……溫暖而明亮的夕陽與二人深色的呢大衣形成了強(qiáng)烈的對比。在突出人物造型的同時，增加了立體感和空間效果，此情此景仿佛時間都已經(jīng)將光線凝固住了，那種發(fā)自心底的暖暖的溫情和催患失憶癥的妻子終于在音樂的召喚下蘇醒的喜悅在陽光的召喚下不斷涌現(xiàn)。夕陽的光，象征著那飽經(jīng)滄桑的歲月和洗盡鉛華后的濃濃親情。

三、結(jié)語

綜上所述，善于運(yùn)用光影與色彩裝扮電影，不僅可以帶給觀眾完美的視覺享受，而且也使得電影作為藝術(shù)品而言更具有審美價值。對于張藝謀來說光影和色彩是他傳達(dá)情感、營造氛圍、渲染場景的重要元素，也是他為影片藝術(shù)造型的重要方式，當(dāng)然這種造型風(fēng)格是千變?nèi)f化、不斷求變的。對電影視覺造型的追求，已經(jīng)上升為許多電影導(dǎo)演不斷追求的藝術(shù)風(fēng)格，而現(xiàn)在，光線和色彩作為視覺元素甚至成為一種象征符號，成為影片的生命。

【作者簡介】

韓其（1993—），女，漢族，江蘇徐州人，廣播電視專業(yè)碩士，單位：江蘇師范大學(xué)傳媒影視學(xué)院，主要研究方向：電視節(jié)目。